電視節目如何制造懸念

原　楓

古話說看戲看軸聽書聽扣。扣就是說書人“賣關子”，說書說到緊要處。將響板一拍，丟下一句“刀聲起處人頭落地，不知死者是誰，且聽下回分解”，便嘎然而止，留下懸念，逼得人非弄個水落石出不可。這是古時說書的技巧，現在這種懸念手法被大量引入電視節目中。

電視節目中最常見的是新聞報道。懸念用于新聞中，就是打亂新聞事實賴以存在的時間和空間。對新聞故事重新架構，巧妙地選取新聞事實中最精彩的材料置于篇首，設置一個又一個矛盾沖突或者疑問，引出懸念，激活觀眾緊張和期待的心情，以此引人入勝，提高收視效果。那么，新聞報道中如何營造懸念呢?

一、在新聞導語中制造懸念

導語是電視新聞中最引人的開頭。一條新聞能不能激起觀眾的收視興趣，主持人所說的導語至關重要。引入懸念的技巧，先在導語中來個提示或者暗示，在觀眾心中懸下疑團，就可以誘發觀眾的好奇心迫不及待地收看。這種懸念式導語現在越來越廣泛地運用于電視新聞中。

在奧運會足球預選賽時，很多中國人都非常關心中國隊的表現。湖北經視有這樣一條新聞，導語：“昨天想必很多人都徹夜未眠。中國足球再一次與奧運無緣，很多人看了球后傷心不已，但是漢口有一家人看了這場叫人失望的球賽后，卻暗自高興……”觀眾聽到這里，會感到非常奇怪，為什么這家人不怒反倒高興呢?此時就有一探究竟的好奇心了。原來新聞說的是：當天一塊約三平方米的水泥沙板晚上突然從睡房的天花板上砸下，剛好落到主人房中兩張相連的大床上。所幸的是，當時這家人正好在看球賽。坐在客廳里，躲過了這一劫。要是睡在床上，后果真是不堪設想。多虧了這場足球，讓一家人幸免于難。這本來是條很平常的天花板塌落事件，但是記者把這起突發事件和中國沖奧足球賽連在一起，就多了一層懸念。主持人把導語這么一說，激發了觀眾的關注度。

再比如有這樣一條導語，主持人一臉驚怪地說，“母雞下蛋天經地義，可東西湖慈惠農場毛爹爹屋里的母雞不僅能下蛋還能下小轎車……”初聽這個導語，誰都不會想到這是一條經濟新聞，說的是武漢東西湖慈惠一個農民養了上萬只老母雞，一年下來賺了不少的錢，買了臺QQ小轎車。觀眾乍聽還以為是一條奇聞。實際上記者巧妙地設置了懸念，但是說得卻一點也不為過，符合新聞事實。

以上事例不勝枚舉。可以看出。新聞事例經過巧妙處理，主持人用簡潔明快的語言開篇，再迅速拋出一個懸念，把新聞故事的某種跡象或者征兆向觀眾作預先提示，使得觀眾緊張、焦慮，隨收視對象的命運而悲喜交加。而懸念的謎底就藏入在故事情節中，觀眾只能“束手就擒”，等待謎底揭開。

由于電視節目都是以幀、秒計算。稍縱即逝，電視受眾注意力容易轉移，因此新聞導語在懸念的設置上要盡量含蓄、簡明、單一。所謂含蓄，是指既不要太直、過露，也不宜過快，如果邊設懸邊捅開“內幕”。就會失去設懸念的作用。所謂簡明，是指懸念的埋伏不宜過深，不能像文學作品那樣，武松殺嫂，舉起刀來，殺了一個多月，刀子還沒下去；孟麗君脫靴，脫了半年，才解了一根帶子。埋得過深，故意繞彎，就會給人以不實、故弄玄虛之感。c而且懸念埋得太深，解懸所費的篇幅必然會增加，反倒使新聞復雜化，拖長了時間，影響收視效果。所謂單一，是指懸念不可大圈套小圈，層層設懸，應是選準一個能統領全篇的懸念為宜。

二、懸念導視抓住觀眾

新聞欄目一般會在開篇放一小段節目導視，時間大概在15Ⅳ30秒之間，通過一些有提煉的解說詞和有沖擊力的同期聲的巧妙剪輯，配上有提示作用的字幕，就做成了一個預告短片，預告當天節目的主要內容。這個開篇的節目導視其實并不能僅僅是內容上的精華濃縮，只起個預告作用，在很大程度上還應該激起觀眾的好奇心，懸念式導視就是抓住觀眾收視興趣的有效辦法。

目前，在湖北有一定影響力的新聞欄目《經視直播》，在記者編輯的人員組織架構中就專門設立了節目導視這樣一個工作崗位，專門對每天播出的節目信息進行分析整理，挑出有一定影響力或能制造轟動效果的新聞做節目導視，在每天一個小時的新聞節目中。設立總導、三個分導一共四節導視，每隔15分鐘左右就預告下百節的節目看點。這些預告不僅僅是內容的預告，更大程度上用音樂、字幕等各種電視表現手法以及關鍵點同期聲制造此起彼伏的懸念，吸引觀眾的眼球，鎖住觀眾手中的搖控器。“東星推出重磅炸彈，999元買往返機票，還送免費港澳游，究竟是實惠還是貓膩?”“停車堵校門，女司機當眾發飆，是違停還是另有隱情?”“汽車送去維修店，車主離奇發現，小工偷賣零件，4S店驚暴維修黑幕”……這是幾條《經視直播》播出的節目導視。面對這樣的節目預告，觀眾會換臺嗎?不會!因為他們期待著水落石出。

再比如央視的《今日說法》編導總是在當期的節目開篇先做一個節目導視，用片斷的鏡頭及同期聲，引出爭執雙方的歧見。雖說導視只是粗線條地勾劃出案情，但卻起到了制造懸念的作用，對激起觀眾的好奇心和收視欲是有裨益的。

三、利用聲音突出懸念

電視是以聲音和畫面為媒介的大眾傳播工具。與報紙不同的是，電視可以最大限度地用聲音制造懸念。

1語言。

在電視節目中，主持人的語言是突出懸念的最有力法寶。特別是在一些益智類的節目中。主持人必要的提醒、客觀的分析和適當的渲染，都會使現場的緊張感倍增。一些益智類節目常出現這樣的局面，兩位選手中一個分高，一個分略低，低分選手想獲得冠軍，就必須做最后一搏，再選個高分的題目做。而暫時領先者往往會采用保守戰術選擇平穩的但卻分數不高的題目做。在這種情況下，如果低分者答對問題。則懸念頓生，此時主持人必須把握現場這個機會，讓懸念更突出：“一道題目讓1號選手走出低谷。有望成為冠軍。我們在現場可以感覺到這位選手的狀態一下子振奮了起來，但畢竟現在還不是最后的結果，到底誰能獲得最后的勝利。還要看2號選手的表現。2號選手，這是你的最后一題，答對了你就是冠軍，可以獲得萬元現金大獎，如果答錯了，你之前所有的領先與努力都將一筆勾銷，你將不得不從零開始了，(語氣停頓)你準備好了嗎?……”類似的語言鋪墊結束時，答題音效開始，直播間里的氣氛頓時凝重，選手們幾乎會屏住呼吸來仔細聽題。這個時候，無論是選手還是聽眾都會掂量出這最后一題的分量，真可謂一題千金，而這最后一題恰恰就是場上最大的懸念。所以，現場主持人抓住機會客觀分析局勢。挖掘選手思想活動，認清場上的矛盾，再用精辟的語言描述出來，最能突出懸念，令聽眾與選手同喜同悲。

2音效。

恰當的音效能體現出賽場中的各

種情緒，渲染節目氛圍。著名的《非常6+1》、《開心辭典》等節目，都是充分運用音效來制造現場氣氛。有熱烈的選手上場音效、有冷靜的拋題音效、有緊張的讀秒音效、有情緒化的答對答錯音效、也有獲勝者力克群雄的勝利音效。這些音效構成了節目的主要情節，能有效地突出懸念氣氛。在這兩個節目中，一般在主持人要開始拋題之前，先響起拋題音效。拋題音效應選取旋律起伏小的，能給人空曠、茫然之感的為好。這樣的音效一響起就將選手和聽眾帶入了一個神秘的答題空間，選手們只有冷靜地孤軍奮戰才能找到正確的出口。可以說拋題音效就標志著一個懸念的開始，這段音效給人感覺越神秘越緊張就越能營造懸念氣氛。但這里也需要把握尺度，如果選取的音效不當，就很可能將“緊張”扭曲為“恐怖”了。一般在拋題音效后響起的是數秒音效，“嘀嗒嘀嗒”單調的秒表聲音，似乎可以使場上的空氣凝固，選手思考過程中的舉棋不定和抑制不住的緊張就呼之欲出了。在讀秒音效之后出現的就應該是答錯或答對音效了，標志著場上一個小懸念的結束，同時也引出另一個懸念，那就是選手為什么對了，或是為什么錯了。可以說這三種不同使命的音效制造了節目環環相扣的懸念，最大限度地突出了懸念，引人入勝。

四、巧設情節營造懸念

中央電視臺有個品牌節目“3.15”晚會，從1991年誕生到現在，十多年每一年的晚會都會引發國人的極大關注，觀眾甚至從當年的年初就開始期待著、猜測著這一年的“3，15"那一天，中央臺會披露什么樣的消費內幕?觀眾的這種白發的期盼。與“3.15”晚會在傳播方式上善于制造懸念不無關系。

分析每年的“3.15”晚會可以看出，晚會的節目內容其實遠遠不是危言聳聽的，說白了就是重點對食品、醫藥、房地產等行業侵害消費者的行為進行集中的、深度的揭示。但是“3·15”晚會的組織者策劃者們卻借助記者調查和“內幕人士”、“神秘人士”的出現。引出收視賣點。晚會獨具匠心地推出“尋人啟事”，尋找“掌握侵害消費者行為的內幕、洞悉行業內鮮為人知的秘密、參與過黑幕交易的當事人或懺悔者”，誰是揭黑人?誰是謊言的制造者?哪些行業會家丑外揚?神秘人物究竟有何神秘?揭黑人如何登場?這一系列懸念精彩紛呈地出現在觀眾面前，便會轉化成觀眾的收視期待和猜測。這些猜測、尋找、追問，在記者精心策劃的尋人啟事中派生出一系列的懸念，有力地抓住了觀眾的心理，甚至拽住了其他一些媒體的視線，“3.15”晚會在情節設置上制造出懸念，在宣傳上得到出乎意料的收獲。

作為一門綜合的藝術，電視應該從各個藝術門類吸收有利于自身發展的東西。面對電視節目市場越來越激烈的競爭，巧妙引入懸念，深入探究電視傳播規律，進行節目形式的創新，從而有效吸引受眾注意。達到最佳的信息傳播效果，是每一個電視理論工作者和實踐者都應該思考的。