抓住特點(diǎn)　彰顯個(gè)性

李成鋒　李　鈞

中考作文占據(jù)整個(gè)語(yǔ)文試卷的“半壁江山”，歷來(lái)受到考生的重視，寫(xiě)人的記敘文仍是近年中考的熱點(diǎn)，同學(xué)們平時(shí)訓(xùn)練寫(xiě)作的重點(diǎn)。人物形象鮮活生動(dòng)是衡量作文好壞的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。怎樣才能寫(xiě)活呢?借用于漪老師的話“寫(xiě)人千萬(wàn)不能寫(xiě)成紙人，站立不起來(lái)；要把人物寫(xiě)活，寫(xiě)得有血有肉。”寫(xiě)人物要抓住人物的個(gè)性化心理、個(gè)性化肖像、個(gè)性化語(yǔ)言、個(gè)性化動(dòng)作……

一、寫(xiě)肖像，抓住特點(diǎn)，彰顯個(gè)性

個(gè)性化的肖像描寫(xiě)一定要抓住最能表現(xiàn)“這一個(gè)”人的身份、心理和外貌的特征，只有這樣，才能使你筆下的人物形象豐滿，活靈活現(xiàn)。同樣是寫(xiě)“瘦”比如：下面幾個(gè)語(yǔ)段描寫(xiě)就各有特點(diǎn)。《三顆枸杞豆》中的三叔“微風(fēng)吹著他顫顫搖搖的身體，似乎一根根筋骨都能從衣服外面數(shù)出來(lái)。” 是特定條件下的一種病態(tài)的“瘦”， 《柳葉兒》中的“我” “我拼了命直吃到肚子圓鼓溜溜的，薄薄的一層肚皮幾乎撐得透明。每當(dāng)這時(shí)，奶奶便不放我出去亂跑，她擔(dān)心我一個(gè)跟頭摔倒，那紙一般的肚皮被弄破，里面的腸子會(huì)淌出來(lái)。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)饑荒之嚴(yán)重和“我”饑餓、瘦削的程度。《一面》中是這樣描寫(xiě)魯迅先生的“瘦”的：頭發(fā)“一根一根精神抖擻地直豎著”，“胡須很打眼，好像濃墨寫(xiě)出的隸體‘一字”，臉“黃里帶白，瘦得叫人擔(dān)心”。這是魯迅先生最富有特征的外貌，也是他“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”的寫(xiě)照。

二、寫(xiě)動(dòng)作，形象描繪，突出個(gè)性。

如《魯達(dá)拳打鎮(zhèn)關(guān)西》寫(xiě)三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西用三個(gè)比喻變換了三種不同的感覺(jué)：第一拳從味覺(jué)上描繪；第二拳從視覺(jué)上描繪；第三拳從聽(tīng)覺(jué)上描繪。三拳打出味道，打出顏色，打出聲音，極富個(gè)性。在打三拳的同時(shí)，還伴以個(gè)性化的語(yǔ)言粗魯?shù)亓R，宣告對(duì)討?zhàn)埖泥嵧澜^不手軟。鄭屠一句“打得好”，便十分形象地刻畫(huà)了他流氓、無(wú)賴(lài)的嘴臉。因而給人以深刻的印象，數(shù)百年來(lái)廣為流傳。再如《蒲柳人家》中有關(guān)一丈青大娘的描寫(xiě)文中詳寫(xiě)了一丈青大娘橫掃撒野纖夫的一個(gè)片斷： “一丈青斷喝一聲：“站住”……火了起來(lái)，挽了挽袖口，一陣風(fēng)沖下河坡，阻擋在這幾個(gè)纖夫的面前，手戳著他們的鼻子……一丈青大娘勃然大怒，老大一個(gè)耳刮子掄圓了扇過(guò)去，那個(gè)年輕的纖夫就像風(fēng)吹乍蓬，轉(zhuǎn)了三轉(zhuǎn)，擰了三圈兒，滿臉開(kāi)花，口鼻出血……幾個(gè)纖夫唿哨而上……一丈青大娘折斷了一棵碗口粗的河柳，帶著呼呼風(fēng)聲揮舞起來(lái)，把這幾個(gè)纖夫掃下河去，就像正月十五煮元宵，紛紜落水。“在對(duì)一丈青的動(dòng)作描寫(xiě)中，作家對(duì)其性格進(jìn)行了具有喜劇色彩的夸張，通過(guò)人物的行動(dòng)顯現(xiàn)了一丈青嫉惡如仇、剛烈正義的性格特征。

三、寫(xiě)語(yǔ)言，抓住語(yǔ)氣，突出個(gè)性

言為心聲。成功的語(yǔ)言描寫(xiě)，是塑造人物形象的重要手段。“在什么山上唱什么歌” 身份不同，說(shuō)話時(shí)的語(yǔ)氣也不同。《林黛玉進(jìn)賈府》中對(duì)王熙鳳有這樣的描寫(xiě)“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客! ” 未見(jiàn)其人，先聞其聲，這時(shí)王熙鳳還沒(méi)有出現(xiàn)，但是這個(gè)人物卻給了我們一種超出“封建式淑女”的形象——潑辣、爽朗。只是如此我們就覺(jué)得不俗了。可是作者還嫌不夠，又寫(xiě)到 “天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見(jiàn)了！……況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”說(shuō)著，便用帕拭淚。……這熙鳳聽(tīng)了，忙轉(zhuǎn)悲為喜道：“正是呢！我一見(jiàn)了妹妹，一心都在他身上了，又是喜歡，又是傷心，意忘記了老祖宗。該打，該打！”

這時(shí)你的面前是一個(gè)什么樣的王熙鳳呢？“察顏觀色”、“機(jī)變逢迎”、“見(jiàn)風(fēng)使舵”“善于作秀”這些詞用到她身上我看都不為過(guò)。再如：魯迅《故鄉(xiāng)》中對(duì)楊二嫂的描寫(xiě)： “阿呀呀，你放了道臺(tái)了，還說(shuō)不闊？你現(xiàn)在有三房姨太太；出門(mén)便是八抬的大轎，還說(shuō)不闊？嚇，什么都瞞不過(guò)我。” “阿呀阿呀，真是愈有錢(qián)，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢(qián)……”圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮的說(shuō)，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了。尖酸、刻薄、貪小便宜的“細(xì)角伶仃的圓規(guī)”楊二嫂的形象鮮活的刻畫(huà)出來(lái)。

四、寫(xiě)細(xì)節(jié)，巧襯托，彰顯個(gè)性

在等著買(mǎi)蟹的人中間，有一位出眾的胖子。他倘若低頭看，斷然是看不到自己腳尖的，中間隆起的那部位會(huì)把視線擋住。稀稀拉拉的花白頭發(fā)，整齊地朝后梳攏著，蘸了水，沒(méi)有一根錯(cuò)亂的。白皙的臉上看不見(jiàn)一條皺紋，像剛出鍋的饅頭。

一個(gè)土里土氣的瘦老漢，也竟然夾雜在買(mǎi)蟹的人中，使這支小隊(duì)伍顯得非常不協(xié)調(diào)。黑蒼臉，絡(luò)腮胡，背有些駝，眼睛灰蒙蒙，像落了一層土。看上去，似一株老了的干松樹(shù)。這倒好，在不知道他尊姓大名以前，我們就不妨叫他“過(guò)濾嘴”吧！不過(guò)，這并無(wú)惡意，胖人是忌人說(shuō)胖的。至于那位老漢，如果叫他一聲“旱煙袋”，估計(jì)他也不會(huì)提抗議的。————《賣(mài)蟹》

文中的“過(guò)濾嘴”和“旱煙袋”作者從肖像、心理、神態(tài)、語(yǔ)言……等各方面進(jìn)行了對(duì)比襯托， “過(guò)濾嘴”自私自利、斤斤計(jì)較、蠻橫霸道、利令智昏；而“旱煙袋”則是一個(gè)忠厚老實(shí)、寬厚耿直、勤勞樸實(shí)、尊重勞動(dòng)的老人。人物間的互相映襯、對(duì)比，表現(xiàn)了人性的美、丑、善、惡。再看《陌上桑》，作者將一個(gè)年輕美貌的采桑女推到讀者面前：“頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦。” “行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌?jiàn)羅敷，脫帽著悄頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。”描寫(xiě)采桑女羅敷美貌到極點(diǎn)，不是正面刻畫(huà)，而是用她周?chē)娜说纳駪B(tài)、動(dòng)作來(lái)烘托、渲染，使羅敷的俊麗得到最充分地體現(xiàn)。

當(dāng)然，刻畫(huà)人物形象的方法不止以上這些，比如，寫(xiě)好人物的心理、神態(tài)，通過(guò)環(huán)境襯托等等，只要同學(xué)們?cè)谄綍r(shí)多讀多寫(xiě)多品味，在中考中一定能取得優(yōu)異的成績(jī)。

（作者單位：江蘇省豐縣常店中學(xué)）