盛夏

關(guān)東海

這個(gè)夏季我們兩次應(yīng)邀出訪歐洲，分別參加了在捷克旅游勝地卡羅維發(fā)利(Karlovy Vary)舉辦的第八屆玻璃藝術(shù)節(jié)和英國(guó)比爾斯頓手工藝畫廊(Bilston Craft Gallery)與伍爾弗漢普頓大學(xué)(theUniversityofWolverhampton)聯(lián)合主辦的“玻璃路徑”——從伍爾弗漢普頓到中國(guó)玻璃作品展。這實(shí)現(xiàn)了我們走出國(guó)門與同行交流的愿望。在國(guó)際舞臺(tái)上展示了我們的玻璃藝術(shù)作品。下面我分別來(lái)談?wù)剬?duì)這兩次交流活動(dòng)的見聞和感受。

盡管出訪前就知道捷克是著名的玻璃之鄉(xiāng)，但真正所見還是令人驚嘆不已。“內(nèi)行看門道”，捷克藝術(shù)玻璃不論從造型理念還是工藝技術(shù)上來(lái)看皆堪稱世界一流，我們的作品與之有相當(dāng)?shù)牟罹唷Ｔ谂笥训臒嵝慕哟拢ㄟ^(guò)近10天走馬觀花式的考察，我們對(duì)捷克的玻璃體系有了初步的認(rèn)識(shí)。首先我們參觀了Moor玻璃廠和Egermann玻璃廠，這兩個(gè)品牌目前在中國(guó)國(guó)內(nèi)都有代理。Egermann的廠長(zhǎng)還特意為我們的到訪在廠門口掛起中國(guó)國(guó)旗，并承諾愿意接收我們的學(xué)生去實(shí)習(xí)。盡管是假期，通過(guò)朋友Radek的努力我們還是參觀了捷克著名的玻璃學(xué)校The tradition ofglass making schools，這是一所有近150年歷史的學(xué)校，類似于我們的職業(yè)中學(xué)，但它的設(shè)施條件和扎實(shí)的教學(xué)訓(xùn)練讓人印象深刻，學(xué)校和企業(yè)有著緊密的聯(lián)系，那里培養(yǎng)了一大批捷克優(yōu)秀的玻璃藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師。遺憾的是在布拉格應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院我們沒能參觀它的玻璃工作室，但卻意外地見到著名玻璃藝術(shù)家、畫家VIadim i r Kopecky教授。他曾是玻璃工作室負(fù)責(zé)人，雖然年逾古稀，但他的作品與其他捷克玻璃藝術(shù)家的風(fēng)格迥異，個(gè)性極為鮮明。

走在捷克玻璃生產(chǎn)的腹地NovyBor，會(huì)與點(diǎn)綴其間的玻璃工作室不期而遇，它們隱秘在山林，那里臥虎藏龍，有眾多的玻璃吹制高手。Ajeto就是其中的一個(gè)工作室，它以著名設(shè)計(jì)師Borek Sipek與玻璃吹制大師PetrNovotny的合作為核心，有近50個(gè)員工。走訪的另一個(gè)工作室是由JiriPacinek開設(shè)的，之前他一直在Ajeto工作，他的作品以手工熱塑造型為主，技術(shù)嫻熟精湛，有的作品竟高達(dá)1.3m左右，可以想見他的臂力。還有Juliska，干凈的工作室內(nèi)寥寥數(shù)人，在悠閑地制作玻璃器皿。除了工廠、學(xué)校和工作室，博物館是我們重點(diǎn)要看的。只是時(shí)間太有限了。看的細(xì)些的倒是德國(guó)境內(nèi)的一個(gè)博物館——Frauenau Glass Museum。它不像捷克的博物館主要介紹捷克的玻璃歷史和藝術(shù)家，F(xiàn)rauenau Glass Mu-seum的收藏面向全世界。那里有一些中國(guó)的鼻煙壺和鏡子畫。博物館坐落在地圈上找不到的一個(gè)小鎮(zhèn)，而小鎮(zhèn)卻住著堪稱歐洲國(guó)際工作室玻璃運(yùn)動(dòng)先驅(qū)和精神之父的大藝術(shù)家Erwin Eisch。他的畫室和家都離博物館很近，聽說(shuō)我們來(lái)自中國(guó)，Erwin很熱情地帶我們參觀他們的玻璃畫廊，學(xué)校和畫室，學(xué)校正進(jìn)行夏季課程，學(xué)生們?cè)诋嬋梭w。最后他請(qǐng)我們到家里喝茶，他的夫人也是一位藝術(shù)家。

盡管中國(guó)目前玻璃制品出口在國(guó)際上居領(lǐng)先地位，但相比捷克我們感到明顯的差距。首先，我們的產(chǎn)品走的是中低端，而捷克則是高端；我們的出口靠貼牌，捷克卻有很多像Moser一樣著名的品牌。其次，比起捷克我們的玻璃藝術(shù)家實(shí)在太少了。藝術(shù)玻璃在捷克比比皆是，在公共環(huán)境、在博物館和畫廊，那里是一種真正的玻璃文化。再次就是捷克有完備的行業(yè)體系。體系中的成員相互緊密依存、相互作用。目前我們亟待建立自身的體系。

英國(guó)之行我申請(qǐng)獲得“中英文化連線”發(fā)展基金，使得此次交流活動(dòng)進(jìn)展順利。我們參加的展覽主題是“玻璃路徑”(Glass Routes)，是英國(guó)玻璃雙年展的主題活動(dòng)之一，主要為慶祝我的導(dǎo)師Keith Cummings教授執(zhí)教四十周年及其學(xué)術(shù)影響的展覽。其間還召開了一天的學(xué)術(shù)研討會(huì)。英國(guó)玻璃雙年展開始于2004年，夸年是第三屆，其展覽的規(guī)模和作品的水平都發(fā)展迅速。伍爾弗漢普頓(Wolverhampton)地區(qū)是英國(guó)工業(yè)革命的發(fā)源地，曾經(jīng)也是重要的玻璃產(chǎn)地，然而隨著加工成本的不斷提高和政府治理污染力度的加大，其產(chǎn)業(yè)逐漸轉(zhuǎn)向波蘭等東歐國(guó)家，取而代之的是一些小型作坊或藝術(shù)家工作室。這與我國(guó)目前一些企業(yè)盲目擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)規(guī)模形成對(duì)比，相信中國(guó)未來(lái)幾年小規(guī)模、高附加值的企業(yè)生產(chǎn)模式將逐漸盛行。

英國(guó)的玻璃藝術(shù)體系也十分健全，眾多的展覽和交流活動(dòng)使每位藝術(shù)家都從中獲益。協(xié)會(huì)，博物館畫廊、藝術(shù)學(xué)院和材料設(shè)備供應(yīng)商等形成一個(gè)緊密聯(lián)系的有機(jī)整體。玻璃雕塑的制作工藝復(fù)雜。工作室運(yùn)轉(zhuǎn)成本高，若沒有一個(gè)穩(wěn)定的材料供應(yīng)和藝術(shù)品出售渠道，藝術(shù)家將會(huì)陷于困境。這是中國(guó)玻璃藝術(shù)家面臨的主要問題。因此建立一個(gè)較順暢的體系是我們目前要做的主要工作之一，也是每個(gè)中國(guó)玻璃藝術(shù)家的責(zé)任，它關(guān)系到我們大家的利益。