回顧過去　展望未來

張　寧

2008年12月5日，由中國音樂家協會主辦、《人民音樂》編輯部承辦的“改革開放３０年中國音樂發展回顧與反思”研討會在中央音樂學院召開。中國音協分黨組書記徐沛東、《人民音樂》編輯部成員及有關方面專家參加了會議。

會議由中央音樂學院院長、《人民音樂》編輯部主編王次炤主持。他說，改革開放３０年來，中國音樂在各個領域發展都非常迅速，在創作、表演、理論、教育等方面，都是３０年前所不能比的，這同改革開放３０年分不開，同發展的大形勢分不開。

中國音樂家協會分黨組書記徐沛東說，這是一次非常有意義的座談會，是我們值得做的事情。我們都是３０年改革開放的親歷者、實踐者和成果享受者。音樂文化的發展是同整個社會改革開放同步的，最開始可能是經濟的變化，現在看更多是文化上的變化。比如當年的“西北風”，就是所有人都在探索、彷徨時，音樂起到了一個號角的作用，這就是文化帶來的力量。現在我們國家從以前的幾大音樂學院發展到現在的三四百家，可以說，對音樂文化的重視，是改革開放帶來的。３０年中，音樂無疑是最活躍的藝術形式、時代號角和晴雨表，記載著每個時代的步伐。今天的會是回顧與反思，并不是慶祝，我們更要看清我們走過的歷程，反思是為了更好的發展。現在全黨都在學習科學發展觀，學習是因為我們發展到今天，有些地方違背了科學，所以產生了一些問題。科學發展觀的核心是以人為本，我們也要真正理解以人為本的含義，在新時期做更大的貢獻。

中央音樂學院教授梁茂春做了題為“改革開放３０年的中國當代音樂研究”的發言。他說，改革開放３０年來，音樂學的各個學科都取得了飛躍的發展，出現了突飛猛進的勢態。其中的“中國當代音樂研究”，更是從無到有，可以說是改革開放以來發展最迅速的音樂學學科之一，因為它是２０世紀８０年代“白手起家”的音樂學新學科。

中央音樂學院音樂研究所所長戴嘉枋做了“論８０年代改革開放前期中的中國音樂”的發言。他說，８０年代中國音樂界伴隨著改革開放進程中政治、經濟變革所產生的震蕩，對于中國音樂在新時期的進一步發展具有極其重大的歷史意義。流行音樂和新潮音樂在崛起和發展之后，正式步入了主流社會音樂生活，從而從音樂品種上極大地豐富了中國創作園地。在音樂理論領域，音樂觀念真正由一元走向了多元，在與創作領域良性互動以及與舊音樂觀念的劇烈爭鳴、交鋒中，拓展了自身的文化視野。

中央音樂學院教授汪毓和說，３０年成就很大，但是也積累了很多問題。這是個大題目，希望能把它分解開，比如音樂包括音樂表演、音樂創作、音樂教育等方面，各個方面都進行各自的總結，而不要籠而統之，要做更深入的研究。

指揮家卞祖善談了對中國交響樂３０年發展的回顧與思考。他首先談到了對改革開放的感激之情——對于曾受迫害的他來說，是一次新生。其次，他強調了當前對交響樂創作重視不夠的問題。他說，至今我們還沒給作曲家提供一個合理的創作機制。我們應該借鑒某些國家的做法，給杰出的、公認的、國寶級的作曲家提供必要的物質支持，這不是金錢可以衡量的。

中國藝術研究院研究員蔡良玉從“學科的定位——從‘外國音樂史到‘西方音樂研究”、“寶貴的碩果——‘音樂學分析方法的誕生”、“禁區的突破——兩個領域中的開拓”幾個方面，闡述了改革開放３０年來西方音樂研究方面的發展。

中央音樂學院教授俞人豪以“從民族音樂學角度看中國的‘世界音樂的教學與研究”為題，談到了新時期之前中國的世界音樂研究和進入新時期后世界音樂教學與研究的變化，并展望未來中國“世界音樂”教學與研究的方向是“中國視野下的世界音樂”。

中央音樂學院教授田聯韜從“少數民族音樂的學術研究方面”和“音樂專業教育與人才培養方面”，談了３０年來少數民族音樂學術研究、人才培養情況，指出當前無論是研究工作、教學水平和人才培養，各地發展情況相當不平衡，差距明顯，應該對落后地區給予支持。

《音樂周報》原副主編陳志音說，《音樂周報》到明年也３０歲了，可以說，它是伴隨著改革開放成長的。現在翻閱起以前的報紙，會有很多的感慨，它見證了３０年來的改革生活。

《人民音樂》顧問、原主編張弦認為，回顧與反思是永遠的話題，目的是為了更好地前進。３０年的回顧與反思，絕不是一朝一夕能完成的。改革開放以后，音樂界的各種思潮更加活躍，各種爭論一天也沒有停止過。《人民音樂》一直是中國音樂界的晴雨表，在３０年中也不例外。各種理論問題、創作問題、表演問題、教育問題等等，都在《人民音樂》上有真實的反映。

《人民音樂》編委、原副主編于慶新說，在改革開放的初期，擺脫了“文革”極“左”思潮禁錮的音樂界，思想異常活躍。９０年代初期，音樂界極“左”思潮回流，其間發生了一些典型事件，如對朱踐耳同志應本刊之約撰寫的文章《生活啟示錄》添加編者按語，含沙射影地對朱踐耳同志進行批判。我個人也因主持這些欄目，自１９９２年２月起在政治和工作上受到多年不公正的待遇。１９９２年小平同志的“南巡”講話，再次向音樂界吹進了改革開放的春風。十多年來，在改革開放方針的指引下，音樂創作上初步呈現出多元化的發展態勢。現在，雖然對所謂現代作曲技法、“新潮音樂”的主張依然見仁見智、涇渭分明，但完全是在學術層面上進行討論，昔日那種上綱上線的極左論調已難見蹤影。音樂創作只有尊重藝術規律，才能繁榮發展，而這就是實踐科學發展觀的關鍵所在。

《人民音樂》常務副主編金兆鈞認為，中國流行音樂３０年發展的特點是：實踐先于理論，批評與操作分立，軌跡是由單一到多元，爭議的中心是道德和娛樂。形象地說就是“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”。它未來的發展需要的是更好的產業環境、更多的理論和批評的介入，更有效的教育體系。

首都師范大學音樂學院院長楊青、教授張大龍，上海音樂學院教授朱世瑞發來書面發言。楊青認為，改革開放３０年來，中國音樂教育的辦學規模由小至大、由點至面，教育水平得到相當程度的提高。如何在今后保持一股更加強勁的發展勢頭，音樂教育如何在我國的文化建設事業中發揮更加重要的作用，這將是音樂教育工作者一項光榮、艱巨而極具挑戰性的任務。張大龍認為，“文革”后的音樂界開始對西方現代音樂技術有了重新的認識理解，并涌現出一批在國際國內產生重要意義的優秀現代音樂作品。但許多學生只是淺層次地為形式而追求形式、為技術而追求技術，常常跌入盲目的陷阱里。如何承上啟下，重視傳統，立足基本功，發展借鑒西方現代音樂文化的技術，是擺在每一位作曲專業教師面前的一個重要的現實課題。朱世瑞提出了３０年改革開放在中國當代音樂創作領域完成和正在完成的四個歷史任務，包括重建音樂創作主體的生存空間并奠定物質基礎、重建中國音樂創新思維的藝術空間與精神基礎等，以及亟待解決的四個問題，如經濟成就和文化市場改制導致了音樂創作注重短期效益的傾向并產生語言雷同內涵空洞的贗品偽作以及作曲教育數量擴大質量下降，官本位導致行政化衙門化，學術評判不遵守音樂規律而向權利和腐敗傾斜等。

此次座談會后，《人民音樂》將陸續發表總題為“改革開放３０年中國音樂回顧與反思”的系列文章，請廣大讀者予以關注和參與。