論東西小說中幽默的語言風格

羅傳清

摘要：幽默是東西小說語言主要的表現風格，本文從語言手段、審美效果、審美價值等方面來探討東西小說中幽默的語言風格。

關鍵詞：東西；小說；語言風格；幽默

作家的語言風格是其創作風格的外在表現，它是在語言上呈現出的一種氣質和格調，是語言體系本身的特點和語言運用中各種特點的綜合表現。在東西的小說中，妙趣橫生的幽默言語片斷俯拾皆是。這些言語片斷或是離奇變異，或是機警反套，或是荒唐悖境，或是有意歧解，它們通過屠言要素的刻意變異，通過各種修辭方式的創造性運用，構成了濃郁的幽默氛圍，在貌似調侃、俏皮的背后，透出一種發人深省的凝重。形成了獨特的幽默語言風格。因此，有評論家稱。東西的作品是“升級版的王朔”。

一、東西小說中幽默語言風格的建構手段

1、以語言的變異來營造幽默

語言變異是幽默言語藝術的主要表現手段。語言本身具有很強的規定性，又具有相當程度的變異性。變異性即破壞正常語法規范，打破正常的思維慣性，借助異于常規的語法結構的張力。正如艾略特所說的：“語言永遠作微小的變動，而詞永遠并置于新的、突兀的結合之中”。所有的超常規的語言組合結構是語言幽默氛圍的骨架，幽默語言不是老老實實的文字。東西在其小說中就充分運用詞語超常搭配、語詞的降用、語序的顛倒、語體的變異等等語言變異手段來營造出俏皮、幽默的語言氛圍。如：

(1)但是人流匆匆，沒有誰舍得把目光落到我們身上，他們的目光十分有限，他們沒有富余的目光。(《耳光響亮》)

(2)由此我得出一個真理：不怕你有權改姓名，就怕我們不執行。(《慢慢成長》)

(3)一聲銳利的尖叫從她的嘴里吐出來，那聲音銳利了好久，才變成淅淅瀝瀝的哭聲。(《耳光響亮》)

2、以語境的錯位來營造幽默

語言的使用離不開語境，幽默更離不開語境。因為任何幽默都是一定語境中的產物。正常的言語交際，語言形式必須適應特定的語境，即特定的場合、對象、時間、地點及上下文等因素相適應。言語形式與語境相一致。表達效果才能和諧得體。東西在其為了造成特有的幽默表達效果。常常有意地將語言形式與語境相悖。如：

(1)母親用手在我頭上摸了摸，說堅強一點，邱少云被火燒了還一動不動，黃繼光敢拿自己的胸口去堵敵人的槍眼，董存瑞敢手舉炸藥包炸敵人的橋，你守一下家有什么好怕的?如果你真的害怕了，就不停地念毛主席的語錄：下定決心，不怕犧牲；排除萬難，去爭取勝利。在毛主席語錄的鼓舞下，我向母親堅強地點了點頭。我說人在陣地在，我在家在。媽媽你放心。(《耳光響亮》)

(2)牛青松一拍腦袋，說我沒有頭發。姑娘們看著牛青松光亮的頭皮發笑。她們說沒有頭發也得洗，你的三輪車把我們的手硌痛了，我們只收你半價。洗不洗是態度問題，有沒有頭發是水平問題。(《耳光響亮》)

3、以語義的模糊制造幽默

幽默語言是理解上的模糊語言。正因為幽默語言的模糊性，交際雙方會產生截然不同的語義理解。但是這里的模糊語言同模糊語言學中所討論的既有原形、又有邊緣情況的模糊語言是不同的。幽默語言的模糊性更多地表現在巧妙地利用語言手段產生交際雙方不同的語義理解，它的基礎是歧義、含糊。東西在他的小說中經常采用有意歧解這種手段，構成了或深刻雋永、韻味無窮，或風趣詼諧、俏皮活潑的表達效果。

(1)王家寬顯得很高興，他用手不停地扭動朱靈胸前的扣子，說你開我的收音機，我開你的收音機。(《沒有語言的生活》)

(2)雙手抓住牛紅梅頭發的那個人。雙手依然抓住牛紅梅的頭發。他說他們犯法了?母親說他們犯什么法?那個人的眼珠轉了幾轉，很自豪地說中央有文件，主席逝世期間，停止一切娛樂活動。(《耳光響亮》)

(3)他在日記里寫道：我為什么在歡樂的時刻，忘記了隱患。我是個不懂得愛妻子疼孩子的畜生。我是流氓我是地痞，應該千刀萬剮，天該誅我，地應滅我……(《耳光響亮》)

例(1)是通過對詞語“收音機”的有意歧解來產生幽默；例(2)、例(3)是利用詞語的字面上與其在語境中的兩種不同的語義指向來生成幽默。

4、以語調的反常來制造幽默

一般情況下，敘述者的敘述語調與所表達情感是一致的。與人們公認的價值評判、倫理規范是一致的。而東西在他的小說中往往在語言敘述中采用反常的語調使之與人們的思維慣性、長理規范相悖逆，并通過語調的變形、反差、沖突來制造出幽默的效果。如：

(1)我們想品行端正言行一致膽小如鼠的牛正國，絕對失蹤不了，他那么熱愛這個世界，何況他的妻子何碧雪風韻猶存，那么美麗動人，更何況他的三個孩子，也就是我們，那么出類拔萃。(《耳光響亮》)

(2)真倒霉呀!那雨說來就來，也不商量一下。逃命的人在雨里奔跑。那么多雨滴一起敲打我身上的玻璃，好像在敲打一件樂器。我沒感到痛，反而覺得雨打玻璃的聲音很好聽。就是到了現在，我都還佩服那時的勇氣。(《你不知道她有多美》)

(3)現在說出來可能你以為我是吹牛，但是我向你保證我沒說謊。我是一個政治的早熟者。不像現在的年輕人一點也不關心政治，沒什么前途。(《后悔錄》)

在上述例句以自嘲、調侃。故作輕松或故作深沉的反常地語調來來實現其可笑的特征，達到幽默的效果。

5、語用的反差來生成幽默

從預設的角度來看，幽默地本質來自于預設意義與實際意義之間的反差。如：

(1)我把手指摳進窗縫。輕輕地拉，窗門很配合，沒發出一點聲音就打開了。我伸手去摸靠門邊的窗條，摸到了，輕輕地抽，窗條也像是自己人，沒反抗就滑了出來。這時我拿掉黑布，把頭伸進去，扭開門鎖，門鎖非常理解，一點也沒吵鬧。我輕輕地推門，那門就像內奸，無聲地閃開一條縫歡迎我。進入張鬧的宿舍，我沒有遇到半點阻力，那些窗呀鎖呀門呀好像商量好了似的，合伙起來收拾我，竟然沒給熟睡中的張鬧一點暗示。(《后悔錄》)

例(1)是以經驗與現實的反差而造成的陰差陽錯的后果。冷人啼笑皆非；例(2)則期望與結果的錯位造成強烈的反諷效果，讓人忍俊不禁。

6、以辭格的妙用來生成幽默

東西小說中的幽默語言，除了上述建構手段外，還經常借助各種辭格來構成，巧妙的比喻、離奇的夸張、曖昧的戲仿等等都是制造幽默的重要手段。如：牛紅梅像見到親生父親一樣撲到田教授的懷里，嘴巴發出哭聲，眼睛流出淚水，她的哭聲穿行于發黃的先秦兩漢的文學書籍。田教授……他像黨的組織突然接納了失散多年的黨員，但心里卻在擔心這個黨員叛沒叛變，會不會帶來什么危險。(《耳光響亮》)

二、幽默語言風格在東西小說中的審美效果

幽默的語言風格不是某一位作家所獨有的，但在不同作家的作品中，其產生的審美效果往往是不一樣的。幽默

的語言錢鐘書的作品中表現出來的是一種率真與睿智：在魯迅那里表現出來的是一種冷嘲熱諷的尖利：在老舍那里表現出來的是一種寓莊于諧輕松、善意的笑：王朔的幽默則以嘲謔與調侃的方式形成對深沉與嚴肅的不屑與譏諷，帶著一種粗俗的痞氣。幽默在東西小說產生的審美效果概括起來，那就是略帶感傷的意緒。具體表現為以下幾點：

1、在輕松調侃背后隱藏著冷峻的思索

幽默語言在東西小說決不僅僅是為了博得讀者的一笑，透過其輕松、調侃的語言表面，我們看到往往是他對社會、人生的冷峻思索。

母親蓬頭垢面一只褲腳高一只褲腳低地站在我們面前。好像是剛剛經受了沉重的打擊，仿佛被人強奸或者遭人打劫。大姑牛慧站在母親的身后。她淡紅色的連衣裙一塵不染。她用未婚女青年特有的喜悅的目光，望著我們，似乎是希望我們給她一個較為完滿的答案。但是我們并不幼稚，我們爭先恐后地對牛慧說，爸爸死了，他留下一張遺囑，被派出所的拿走了，他們還拿走了爸爸的三本日記。(《耳光響亮》)

東西在這里對母親及牛慧的描寫，貌似輕松、調侃。但細細體味之后，其隱藏于幽默語言背后的意蘊逐漸顯露出來，讓人看到他對人性透視與思考。

2、在對狂歡、戲謔的話語中表達出無奈的情緒

東西非常善于以一種故作輕松和故作深沉的口吻去講述沉重或滑稽的事情，從而產生調侃、戲謔的效果，引人發笑。但笑過之后，讀者并沒有獲得輕松愉悅的感覺，反而產生某種復雜的意緒。如：

你不要驚訝。也不要不理解，當時強奸罪是重罪，情節嚴重的還會挨槍斃，就是強奸未遂也會被判個五年六年的，哪像現在這么寬容、自由，哪像現在這樣不在乎處不處女。你能戴這么粗的項鏈，穿這么簿的衣服，開這么低的領口，挺這么高的胸膛。穿這么短的裙子，得感謝社會的進步。我真羨慕你!(《后悔錄》)

這段談話，實際上是東西運用反常的語調形成了對嚴肅與權威的消解。然而，在幽默的氛圍里我們感覺到的是隱藏在語言背后那份無奈與酸澀。

3、在變形與夸張描述中透露出生活的真實

東西常常以漫畫式的手法，對描述對象采取變形、夸張地敘寫，盡顯其滑稽、荒誕的效果。但當讀者把這種荒誕放在現實的背景中去觀照的時候。驀然發現荒誕里面的真實。如：

等待者們都心情復雜野心勃勃。她們大都是女性，大都是考場里男人們的妻子。校園有限的鐵門把這群充滿無限欲望的婦女擋在外面。她們站在鐵門外默默地祈求自己的丈夫官運亨通。很快從考場里出來一副擔架，第一個昏倒在考場里的考生被抬出來，人群發生了騷亂……

這段文字，作者以漫畫的筆法對人物進行了變形與夸張地描述，盡顯了滑稽、荒誕本色，然而透過滑稽、荒誕的表層，我們看到的現實生活的底色。

三、東西小說中幽默語言風格的審美價值

1、幽默的語言拉近了東西與讀者的距離

在小說的讀者在極速地萎縮的今天，如何挽留讀者是每一位作家們都面對的問題。東西坦言自己在相當程度上重視作品的可讀性、大眾化和作品的市場。他說，我進城，因為我有一個觀點，我認為作家主要靠的是城市，現在讀小說最多的人還是城市人，所以，出于一個寫作策略的需要，我就把寫作的背景移到城市里邊來了。同時，我更注意小說的可讀性問題。基于這樣的認識，東西在其小說創作中非常注意甚至故意構造新鮮的語言，運用夸張、反諷、笑謔等手法制造各種滑稽與可笑性，以達到吸引日益挑剔的讀者的目的。也恰恰是這樣的語言策略，讓我們感覺到東西在寫小說的時候沒有高高在上優越感。

2、幽默的語言風格體現了東西的寫作智慧

謝有順這樣評價東西：“應該說，東西是一個真正對任何事物都‘不失好玩之心的作家，他的作品也通過一種‘善意和‘幽默。寫出了生命自身的厚度和韌性；他寫了悲傷，但不絕望；寫了善惡。但沒是非之心：寫了歡樂。但歡樂中常常有辛酸的淚。他的小說超越了現世、人倫的俗見，有著當代小說所少有的靈魂追問。”

東西在他的小說中，總是懷著悲憫的情愫關注人們物質以及精神上的疾苦，在不動聲色中寄予在生存困境中掙扎的蕓蕓眾生以無限的同情和憐愛。幽默的語言風格使東西的小說處處洋溢著那種由荒誕、夸張、反諷所構建的幽默和喜劇效果，讀來常常讓我們忍俊不禁、笑后流淚。