除了視覺，我是盲人

作者簡介：頗志雄

英國皇家攝影學會會員、中國攝影家協會會員，中國金榜時尚攝影師。

自幼學習國畫、油畫、大學主修藝術設計，現主要從事當代影像藝術創作、商業廣告、明星藝人寫真。作品在中國，奧地利、烏克蘭、法國、比利時等國際攝影大賽入選獲獎七十多項，現工作并生活于北京。

四年前，顏志雄的紀實作品展上寫到：“攝齡四年，影入膏肓。色彩彌漫了我的瞳孔，除了視覺，我是盲人。”四年后，顏志雄已從人文攝影轉向人像創作，用心中的靈感描繪光影，創作出一幅幅動人之作……

Q：首先，您能否簡單說說目前的工作狀態?

A：生活，工作、愛好、追求內容一致。享受現在的狀態。

Q：在不工作的時候，您是不是也是個喜歡隨身拿著相機拍照的人?

A：之前八年是，現在很少。

Q：是不是因為現在對自己要拍的東西更注重策劃，更有駕馭能力了?

A：已經過了需要量來積累拍攝經驗及技巧的階段，拍攝有時不是用手按快門，更多的是用心去捕捉和感受。

Q：與大多人像攝影師比，您拍攝藝術創作人像作品更多，而不只是單單拍商業片。不過現在也看到您越來越多地拍攝明星，廣告等，在拍攝商業片和藝術創作片時。兩者有何區別?

A：無論是風光，紀實人文，還是商業廣告及藝術創作，就如書法，需要橫向能源的積累，到一定程度后就變成影像書寫的素材，抒寫僅僅是用鋼筆還是毛筆的區別而已。

Q：一般一組創作作品從籌劃到完成需要多長時間?有沒有完成最困難或是最難忘的拍攝經歷?

A：商業拍攝可能需要幾天到半年不等的協調溝通時間，創作絕大多數是一時的靈動和沖動。至今為止操作難度最大的可能是08年10月帶模特到海拔5000多米的西藏阿里創作拍攝，身體和心理都到了極限。

Q：您的作品在色彩上都特別考究，很多時候更是把色彩宣泄到極致(比如《繽紛紅顏》、《靈·胴》等作品)，您在攝影中是怎樣看待和運用色彩的?

A：用自己心目中的色彩來渲染對象。

Q：請您談談數碼技術給您的創作帶來了哪些便捷?

A：數碼技術是當代攝影師必須具備的一項影像書寫能力，熟練掌握，適時運用，

Q：您舉辦了多次個人影展，您覺得從中最大的收獲有哪些?

A：每個展覽都是自己新的里程碑，永遠為下一個全新的展覽努力創作。

Q：您現在的紅顏影像工作室，除了主要的攝影工作，還有設計和電影方面的拓展，您今后會向拍攝短片，電影方面發展嗎?

A：攝影及電影同屬一個大的視覺范疇，一直在留意并努力，希望能很快駕馭不同的影像抒寫能力去表達自己看到的和想表達的。

作品解析

《靈舞》首屆中華百姓衣錦攝影大賽收藏獎

用了兩天的時間做準備工作，在布市淘了五十米白紗布，然后又到化工店買了各種色系的染料，回家自己動手浸染紗布，翻天覆地地搗鼓了一晚，總算把顏色染完，當紅、黃、藍、綠紗布掛滿陽臺時，望著耀眼的色塊，拍攝的沖動讓自己徹夜難眠。

拍攝是在影棚內進行的，盡管因為語言的障礙不能和外模非常流利的溝通，但模特在我做了幾個示范性動作后，很快便領會了拍攝的構思。為了能達到更好的視覺沖擊力，我放棄了拍時裝時常用的中長焦鏡頭，選用一支40mm的廣角鏡頭，靠近模特低機位拍攝。當激進的音樂響徹整個影棚時，言語變得多余，六盞強功率的閃光燈下，模特不停地扭動身姿，任思緒舞動，一支心靈的舞蹈通過耀眼的色塊在鏡頭里詮釋定格……

《白日夢》獲中國第十一屆人像攝影大賽創意類金牌

應一個畫家朋友的邀請，去他工作室參觀其新作，也許同是繪畫出身的“血脈因緣”。雖然很久沒有拿畫筆了，但當我踏進畫室的一剎那，久違的親切感溢滿全身，房間擺滿了石膏模型，盡管它們不能言語，但或立或躺的石膏似乎在跟我述說我們曾熟悉的共同話題，童年時的藝術夢想在腦海中再次回旋。

《弦月》獲第22屆中國攝影藝術大展金獎

這是給某音像出版社拍攝的一系列有關樂器的書封海報圖片，整組片子都是人體與二胡、古箏，吉他，笛子等中西樂器的組合。具像而簡潔的結合，抽象的構成，色彩也大量使用了純紅、黃、藍等艷麗單純而刺激的色彩，形成了別具一格的作品。

《紅顏》獲2006奧地利超級巡回攝影大展金牌

這是06年的即興創作作品，沒有任何的束縛與拍攝技巧包袱，拍攝的是純個人概念中的人物神形。

《硬漢》

為某時尚類雜志拍攝的電影《硬漢》雜志宣傳圖片。一幫“糙”老爺們，不用擺POSE只要“硬”起來便很有型!

《戴雪兒》

這是替歌手戴雪兒為某數碼雜志拍攝的新年大片，融合了剪紙及國畫等元素，為了突出新年節慶氣氛，畫面采用了熱烈的紅色。