《拉赫瑪尼諾夫C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》賞析

張洹浩

[摘要]拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品以它豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力、濃郁的民族風(fēng)格占據(jù)著重要地位。尤其是《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》,精巧的構(gòu)思,動人的旋律,豐富的表現(xiàn)力,濃郁的民族風(fēng)格,強(qiáng)烈的效果,超凡的音樂表現(xiàn)力得到了完美的結(jié)合。滲透著他對祖國深刻的、充滿了悲情的愛。

[關(guān)鍵詞]拉赫瑪尼諾夫;鋼琴協(xié)奏曲;旋律;風(fēng)格;民族性

《 C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是拉赫瑪尼諾夫的代表作,也是極其具有演奏價(jià)值和美學(xué)意義的鋼琴作品。對于這首曲目,不同音樂評論者都會有各自不同的見解,而對于演奏這首作品的人來說,也有各自的處理方式,所謂仁者見仁,智者見智。正是因?yàn)椤?C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》有著非凡的音樂魅力,才使它從誕生到現(xiàn)在這么長的時(shí)間里仍然擁有大批的聽眾。在這首作品中,精巧的構(gòu)思,動人的旋律,豐富的表現(xiàn)力,濃郁的民族風(fēng)格,強(qiáng)烈的效果,超凡的音樂表現(xiàn)力得到了完美的結(jié)合,是一首極富交響化的鋼琴協(xié)奏曲,許多旋律已成為經(jīng)典或被改編為歌曲。多年來,《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》仍以其巨大的魅力影響并吸引了一代代聽眾,成為眾多鋼琴演奏家的試金石。

一、《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的旋律特點(diǎn)

拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為旋律是音樂的“首要因素”,而他本人,無疑是繼柴可夫斯基之后最偉大的旋律大師。任何一首音樂作品,其給人留下印象最深刻的恐怕就是它獨(dú)具特色的旋律了。略帶陰郁色彩的第一主題經(jīng)過由弦樂與單簧管奏出的悠長寬廣,由鋼琴奏出的第二主題是降E大調(diào),是一個(gè)明朗、甜美又略帶傷感的旋律,它有著豐富的變化音,頻繁使用半音進(jìn)行。它是最具拉赫瑪尼諾夫氣質(zhì)的旋律。由引子最后四個(gè)小節(jié)發(fā)展而來的動機(jī)把引子剛毅堅(jiān)定的性格帶入到展開部,并越來越顯示出它的重要性,音樂從稍帶不安的情緒轉(zhuǎn)化為悲壯的激情,并逐漸發(fā)展為高潮,再現(xiàn)部就在這時(shí)出現(xiàn)了。第二鋼琴(樂隊(duì))的主部主題與主奏鋼琴和弦形態(tài)的動機(jī)相結(jié)合,形成一首雄壯的進(jìn)行曲。隨著熱情的逐漸消退,第二主題在弦樂微弱的震音背景上出現(xiàn)了,帶給人們無限的遐想,一度平靜后,音樂又被揚(yáng)起,越來越急促有力,最后以干凈利落的和弦結(jié)束。

如果把第一樂章比做一位強(qiáng)壯、勇敢、剛毅的勇士,第二樂章則更像是一位柔美、楚楚動人的姑娘。第二樂章是慢板,復(fù)三部曲式,徐緩動聽,與第一樂章激昂、奮進(jìn)的英雄性形成了對比。在開始由弦樂器和木管樂器微弱的和弦中,鋼琴進(jìn)入,成為一個(gè)清澈的背景,緊接著由長笛吹奏出旋律。第二樂章最巧妙的一個(gè)特點(diǎn)就是開頭作曲家運(yùn)用三拍子和四拍子使鋼琴和長笛銜接的錯(cuò)落有致,相互呼應(yīng),恰到好處。細(xì)數(shù)了一下,這種三、四拍子的交替竟然有74個(gè)小節(jié)!而作曲家就運(yùn)用這種寫作手法完成了主題—發(fā)展—再現(xiàn)。在演奏這一部分時(shí),兩架鋼琴(鋼琴與樂隊(duì))之間的配合是首要的,比如第13小節(jié),開始出現(xiàn)三、四拍子的交替進(jìn)行,而主奏的鋼琴不但要去配合奏出主題的第二鋼琴(樂隊(duì)),更要仔細(xì)聽第二鋼琴(樂隊(duì))四拍子的節(jié)奏,使三拍子和四拍子配合的天衣無縫,沒有痕跡。在經(jīng)過兩次插入對比性段落后,第二樂章進(jìn)入中段,這一段更像是一首鋼琴幻想曲,充斥著很多零碎片段的句子,充滿了內(nèi)在的激情,末段是由鋼琴展開的華采演奏。作者聽過許多演奏家對這一段的演奏,雖然每個(gè)人的演奏不盡相同,或內(nèi)斂、或外放,但細(xì)細(xì)聽,各有各的味道。

第三樂章是諧謔曲般的快板,情緒歡騰,截然不同于第二樂章那種淡淡的憂愁,所以在演奏第三樂章時(shí),需要很快的調(diào)整自己的情緒。它從一段長長的引子開始,由樂隊(duì)輕巧纖細(xì)的音型引出鋼琴華彩演奏,第一主題就出現(xiàn)在這種背景上,右手果斷的旋律與左手快速,靈巧的跑動音型相結(jié)合,使這一旋律既堅(jiān)強(qiáng)有力,又不失流動飄逸,極其富有個(gè)性,這一段一定要注意踏板的使用,決不能多用,根據(jù)左手的音型去踩,在每個(gè)小節(jié)的音頭點(diǎn)一下,起到畫龍點(diǎn)睛的作用。音樂進(jìn)入展開部后,主要主題展開了第一主題的音樂材料,在這一段里,果斷的音型由鋼琴和樂隊(duì)交替演奏。此處是整首曲子中最能體現(xiàn)華麗的協(xié)奏風(fēng)格的一段。而后演變需要成了一個(gè)賦格段,各個(gè)聲部依次進(jìn)入,將主題的性格揭示的淋漓盡致,這部分需要演奏者用極強(qiáng)的力度來演奏,這樣才能渲染出堅(jiān)定剛毅的性格。

二、《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的繼承性、民族性與悲劇性

世界上每個(gè)民族都有自己傳統(tǒng)文化的藝術(shù)個(gè)性,他們在歷史的長河中不斷形成并鞏固發(fā)展出共同的審美情趣和文化特色。而俄羅斯的作曲家們,用他們個(gè)性各異的創(chuàng)作手法描繪出一個(gè)共同的俄羅斯文化性格輪廓:剛毅、堅(jiān)定卻又極其富有浪漫氣息,充滿了悲情情懷。俄羅斯的民間音樂曲調(diào),自然親切,真摯感人,它無時(shí)無刻不在激發(fā)著俄羅斯作曲家的創(chuàng)作熱情,成為他們?nèi)≈槐M的靈感寶庫。拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》至今仍能被眾多聽眾所耳熟能祥,作品中隨時(shí)表現(xiàn)出的濃郁的民族風(fēng)格也是一個(gè)重要因素。

拉赫瑪尼諾夫不僅能常常從民歌中汲取營養(yǎng),還能從俄羅斯的秀麗美山中得到啟發(fā),使他的音樂創(chuàng)作被賦予很多的因素,因而具備了一種清新、自然、恬靜的旋律氣質(zhì)。《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第二段伊始,木管的柔和,賦予質(zhì)感的音色便把人們帶入了大自然中,而由鋼琴鋪墊的長笛旋律明凈,廣闊,氣息悠長,沒有人聽過這段旋律而不為之動容,它所散發(fā)的濃重的俄羅斯氣質(zhì)與柴可夫斯基不同,拉赫瑪尼諾夫筆下的俄羅斯自然風(fēng)光是抽象的,給人留下無盡的想象空間,可以是無盡的荒涼,可以是平坦廣闊的田野,亦可以是汩汩的山泉……“生活是藝術(shù)的源泉”。對于拉赫瑪尼諾夫來說,國外優(yōu)裕的生活,美麗的風(fēng)光總比不上伊萬諾維卡的田園景色,點(diǎn)點(diǎn)綠意。

細(xì)細(xì)品味《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》,不難覺察出在或激昂、或恬靜、或樸素的旋律后面,總是藏著一種難以言傳的傷感。從第一樂章的第一主題到第二樂章結(jié)束,盡管旋律交替出現(xiàn),卻始終穿插著一種淡淡的的憂傷,甚至是諧謔曲般的第三樂章,急速奔馳的快速旋律也不是完全明朗的。誠然,C小調(diào)這個(gè)略帶陰郁的小調(diào)被作曲家當(dāng)作基調(diào),但是就在第二主題這個(gè)建立在降E大調(diào)上的旋律在明朗甜美中也有那么一陣淡淡的哀愁,而這種憂郁,又何嘗不是拉赫瑪尼諾夫所特有的氣質(zhì)呢?

三、結(jié)論

《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》在拉赫瑪尼諾夫的鋼琴創(chuàng)作中無疑占據(jù)著重要的地位,他之所以到現(xiàn)在還為無數(shù)演奏者所青睞,不僅僅是因?yàn)槠浞欠驳臉?gòu)思,動人的旋律,以及作品本身所體現(xiàn)的卓越的鋼琴演奏技巧,最重要的一點(diǎn),應(yīng)該是拉赫瑪尼諾夫在這首作品里滲透著自己對祖國深刻的、充滿了悲情的愛。即使我們今天在彈奏《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》時(shí),它仍然能帶給我們一種充滿激情的愛國力量。

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