處在調整期的中國當代藝術市場

王　姝

從上世紀80年代中國當代藝術市場的默默無聞，到20幾年后的今天，中國當代藝術作品在全球拍場的頻頻現身，作品身價倍增，以及西方收藏巨鱷對中國當代藝術品投資的先后介入，無疑證明中國當代藝術作品已經成為藝術市場的新寵，更進一步可以說中國當代藝術品投資已經成為一種新型的投資品種。在藝術品如此高度市場化的今天，中國當代藝術品能夠如此地成長，探其緣由，無疑是與最早關注中國當代藝術的幾位西方藏家的收藏行為，以及后期的市場運作密不可分。

中國當代藝術發(fā)展之初，并沒有藝術市場的概念。一些西方藏家由于自身的文化修養(yǎng)和長遠的投資眼光，用很少的成本對中國當代藝術品進行大量收購。致使中國當代藝術發(fā)展中各個時期的代表作被少數幾位西方藏家牢牢掌控。之后，經過一系列的學術推廣和全球性的展覽，這些作品已經成為評定其中一種中國當代藝術品學術價值的標準，價格也不可同日而語。從某種意義上講，中國當代藝術市場無疑是由西方藏家按照西方的學術標準培養(yǎng)建立起來的。

隨著中國當代藝術市場的不斷發(fā)展，中國當代藝術品的老牌藏家為進一步提高收藏質量將手中部分藏品出手變現，及時調整收藏結構，通過設立基金、開設教育項目等方式開始在中國當代藝術生態(tài)中扮演自己的角色，以新型的姿態(tài)和方式，在價格和市場之外用一種無形的力量影響中國當代藝術。中國早期當代藝術品的出手與接盤之間的高位換手更是會引發(fā)新一輪的高價產生，出售也好接盤也罷，其終極目標都是在尋求和掌控中國當代藝術市場和學朱的雙重話語權。與此同時，更多的藏家開始關注新一代的中國當代藝術家，一方面，相對明星級的藝術品，新一代藝術家的作品價格還比較低廉，有著很大的升值空間。另一方面，他們也代表了中國當代藝術發(fā)展至今的新面貌?？梢哉f，西方藏家已經開始了新一輪的藝術家發(fā)掘和投資。從這個角度看，西方藏家對中國當代藝術市場的主導性還是比較明顯的。

然而，從中國當代藝術市場發(fā)展至今，一直鮮有中國藏家的身影。造成這種現象的原因主要有三個：一是經濟實力的不足；二是收藏出發(fā)點的不同；三是收藏家或投資機構對當代藝術的理解和認知還不夠。

中國當代藝術市場發(fā)展之視，由于經濟條件的制約，加之缺乏對當代藝術在美術史發(fā)展中的系統(tǒng)性認識，導致了中國大量的當代藝術品外流，造成了中國當代藝術市場的被動局面。但在改革開放30年后的今天，經濟已經有了很大的提升，中國人的財富積累效應凸顯得十分明顯，從最近的數據來看，我國外需大幅度下滑，但內需依然保持增長，今年一季度的內需仍保持15％的強勁增長。中國的個人財富積累已經達到一個比較明顯的轉折點，所以藝術品的投資和消費應該是處于上升周期的階段。據統(tǒng)計顯示，中國的收藏力量軍不下于7000萬，所以中國現階段已經具備了強大的購買能力。

而西方一些藏家對待收藏不僅僅看重藝術品的升值空間和經濟回報，還有對藝術本身的熱愛。他們能夠從發(fā)掘、培養(yǎng)藝術家、藝術品的過程中獲得享受藝術的樂趣，所以他們對于收藏更加自覺，眼光自然也會更加長遠。相比之下，很多的中國藝術投資者更多的是超于一種投機，看重的是藝術品的高額經濟回報，在利欲驅使下的收藏很容易使藏家陷入被動，也就很難實現對藝術的實質推動作用。事實上，這一點與中國收藏家和投資機構的自身修養(yǎng)，以及對當代藝術的認知和理解的不足不無關系。

修養(yǎng)和認知上的匱乏，一方面與自我修煉息息相關，另一方面也突出了中國美術教育的不足。中國內地在美術的普及和教育上與西方發(fā)達國家，甚至是與臺灣、香港地區(qū)相比都存在一定的差距。目前，只有在藝術院?；蛩囆g科系的學生才能有機會接受藝術史的系統(tǒng)教育，除了一些經濟發(fā)達的地區(qū)之外，中國大多數地區(qū)的美術基礎教育和美術欣賞課程只是停留在表面，沒有真正達到一個審美習慣的培養(yǎng)目的，藝術修養(yǎng)的民間普及是從萌芽階段就相對匱乏的。更多人從小就缺乏美的熏陶和培養(yǎng)，所得到的美學標準大多也只是來自書本，并不能親臨美術館觀摩美術經典真跡，也因此缺失了藝術品自我評判能力的培養(yǎng)。更加之國立美術館、博物館等相關藝術教育機構在地理結構上的嚴重不平衡，致使廣大普通民眾無法自覺地關注藝術、了解藝術。事實上，人民大眾的審美能力直接決定了一個民族的文明度，相應也會影響到一個國家藝術市場的發(fā)展和成熟度。

從某種意義上說，中國當代藝術市場還處于價格主導的階段，造成這一現象的主要原因是中國沒有健全的藝術機構體系，所以很多藝術投資者除了價格之外，沒有其他的參照和指導。與西方藏家對于早期中國當代藝術品的長線判斷，以及對20世紀80年代當代藝術作品的壟斷性低價收購相比較，中國本土收藏家尤其藝術機構在這一歷史時段的藝術作品收藏上，并不具有一個完整體系，在這種尷尬的境地面前，近年來一些藝術機構開始積極做出調整，特別是民營美術館在展覽、教育和館藏方面都呈現出了一個良性的發(fā)展勢頭。通過經營性質的轉變，和中西方的美術交流的加強，進一步擴大館藏，從而對中國當代藝術發(fā)展史進行梳理。同時，這些美術機構也及時地構筑藝術投資的學術標準，使藏家和投資者除了價格和市場之外多了一份參照。

目前，中國當代藝術市場從根本上說還是受到西方藏家和機構的影響及主導，這是毋庸置疑的。況且，西方投資者在新的歷史時期及時做出了大盤調整，也不會輕易放棄對中國當代藝術市場的主導權。合理的投資并不是對已經熱賣的明星藝術家做過多的推廣，中國很多的藝術機構也開始密切關注新一代的藝術家，借此推動嶄新的藝術潮流，建立自己的學術評判體系和收藏體系，以求掌握市場和學術的主動權。同時，隨著經濟的進一步發(fā)展和投資者修養(yǎng)的不斷提高，越來越多的投資者開始自覺地關注當代藝術投資。如果眾多的藝術投資者能夠少一份欲望，多一份理性和長遠的眼光，相信中國當代藝術市場很可能會面臨一個新的轉折。