ＸＸ控系列之

往　往

寫下“窺淫控”，我也被自己雷到了。一直恪守不要做標(biāo)題黨，認(rèn)真介紹一些有意思的藝術(shù)家和作品是正道。但是偏偏就有一些藝術(shù)家自己不學(xué)好，故意要把作品弄得低俗艷俗惡俗，讓你視覺(jué)上極不舒服，好像熱乎乎的驕陽(yáng)天被人周身涂滿粘乎乎的蜂蜜，可是在這種赤裸的情色，低劣的審美和直白的暴露下，卻還藏著打動(dòng)你的東西。這種對(duì)淫賤齷齪的形象的執(zhí)著以致能榨出藝術(shù)火花的藝術(shù)家，我是著實(shí)佩服。拍點(diǎn)gay片，A片，賤片都能拍出“藝術(shù)”的名堂來(lái)，那是正經(jīng)的高手了。比如這期說(shuō)道的三位攝影師，搞得都是“窺淫控”的攝影，在變態(tài)，淫蕩、下賤三方面都作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

南·戈?duì)柖?/p>

1953年生于華盛頓

我把攝影中的清規(guī)戒律給徹底打破了。

——戈?duì)柖?/p>

南·戈?duì)柖。瑪z影界的一只奇葩，她名聲響亮，因此我們不談“私人紀(jì)實(shí)攝影的開(kāi)山鼻祖”之類的評(píng)價(jià)，只是說(shuō)說(shuō)她的“窺淫控”攝影。

戈?duì)柖?1歲的時(shí)候她的姐姐臥軌自殺，而家人更愿意把姐姐自殺的事說(shuō)成是事故。戈?duì)柖∮X(jué)得這是一種把認(rèn)為不合時(shí)宜的事物主觀地修正的美國(guó)式態(tài)度。也許是受這件事的影響，她覺(jué)得攝影是一種稍微可以由自己控制自己的人生的方式。用照相機(jī)把自己周圍的人拍攝下來(lái)，會(huì)有一種沒(méi)有失去他們的心理安慰。而且如果以攝影的方式保留下人生的記錄的話，別人也無(wú)法主觀地加以修正。

她14歲的時(shí)候離家，就讀于The Satya School，一所基于“Summerhill”精神的奉行自由教育的學(xué)校，可以不用去上課，課表只是為老師準(zhǔn)備的，書本是學(xué)校中最不重要的一部分。在這樣的環(huán)境下，戈?duì)柖?5歲拿起寶麗萊，開(kāi)始自發(fā)性地拍照，拍她的朋友和他們的生活，并持續(xù)下來(lái)。像David Amstrong這樣的發(fā)小，三十年來(lái)一直和她保持著親密的關(guān)系。戈?duì)柖∽杂仔郧榍优?，善感，照相是恢?fù)自信的手段。

她到波士頓藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，是她攝影風(fēng)格的一個(gè)轉(zhuǎn)折期。這之前戈?duì)柖』臼呛诎讛z影，采用自然光。后來(lái)她開(kāi)始嘗試色彩，這逐漸成為日后她攝影風(fēng)格中不可或缺的一部分。為了追求斑斕的色彩，她也很少再用自然光，而是很講究地用閃光燈來(lái)記述她的對(duì)象。而且她使用Cibachrome(汽巴)技術(shù)來(lái)洗相，以達(dá)到她所需要的既適宜又鮮艷的色彩，并且穩(wěn)定性和清晰度更高(因?yàn)榕嫉玖系姆肿酉鄬?duì)簡(jiǎn)單)。

18歲染上毒癮，吸毒成了日常生活的一部分。同年，她在美國(guó)波士頓莫干大橋附近第一次碰到艾維和勞米，立刻被他們男扮女裝的時(shí)尚穿著所吸引，并抓拍了第一組照片。在波士頓有一個(gè)名為“另一邊”的酒吧，它因眾多的Queen(常常穿著裙子打扮得像個(gè)女人一樣的年長(zhǎng)的男同性戀者)在此云集而聲名鵲起。這個(gè)酒吧還經(jīng)常舉行同性戀選美比賽。戈?duì)柖〉谝淮稳ゾ兔詰偕狭怂麄儯⑴c他們同住。從此，生活中就是毒品、酒精和異裝癖同性戀，她和他們?cè)谝黄?，不加修飾地拍他們。“?duì)我來(lái)說(shuō)，拍攝照片是觸摸、愛(ài)撫我眼前的這個(gè)人的一種行為。”“照相機(jī)在那時(shí)就是我的眼睛與手?！?/p>

她拍他們洗澡、收音，撒尿，同性戀間的ML，拍他們的吵打，傷疤，酗酒、吸毒，瘋狂和沒(méi)落。1986年以《性依賴的敘事曲》(The Ballad of Sexual Dependency)為名出版，一時(shí)毀譽(yù)參半。后來(lái)，《性依賴的敘事曲》中露過(guò)面的朋友大多患艾滋病死了。

戈?duì)柖≡獾侥杏训膹?qiáng)暴，左眼被打得近乎失明?！拔也幌胪洷荒杏褮虻氖隆！彼椭苯优南铝俗约簽跚嘤殖溲难劬皖j廢的狀態(tài)。并且加速自虐。直到1988年在戒毒所住了五個(gè)多月之后，才重新活過(guò)來(lái)。

她只拍攝那些真實(shí)得近乎丑陋的人、事。戈?duì)柖≌J(rèn)為流行文化營(yíng)造的快樂(lè)、浪漫和憂傷，使許多人誤認(rèn)為那就是現(xiàn)實(shí)，而實(shí)際上那只是幻想，是神話。信以為真的人，一旦在現(xiàn)實(shí)生活中遇到什么不順利的事，就會(huì)產(chǎn)生過(guò)大的挫折感與失敗感。戈?duì)柖≌怯盟R頭里齷齪低俗的現(xiàn)實(shí)來(lái)打破大眾文化強(qiáng)加于人的幻想與神話。

大衛(wèi)·拉卡貝爾

1963年出生于美國(guó)影像都是虛幻的，我的鏡頭從不炫耀自己忠于現(xiàn)實(shí)。但它也沒(méi)有撒謊，它只是在逃避現(xiàn)實(shí)，這個(gè)世界已經(jīng)夠灰暗的了。我想讓人們來(lái)一次精神上的度假，離現(xiàn)實(shí)越遠(yuǎn)越好。如果你想在我這兒得到現(xiàn)實(shí)，那不如去坐公共汽車好了。

——拉卡貝爾

拉卡貝爾第一次嘗試攝影是在旅行期間給他媽媽拍的一張照片——穿著比基尼。拿著馬提尼、站在陽(yáng)臺(tái)上。自此他迷戀上了攝影。拉切貝爾的攝影生涯始于為Interview雜志拍攝安迪沃霍，此后他便一直從事時(shí)尚攝影的工作。他的詭異絢麗的構(gòu)圖風(fēng)格、艷俗對(duì)比的色彩和隱喻的象征極具他個(gè)人風(fēng)格，不加掩飾的艷俗，讓人膩得作嘔的肉欲。有人說(shuō)他是將報(bào)告文學(xué)和超現(xiàn)實(shí)巧妙的結(jié)合，我覺(jué)得他是把性。酮體超現(xiàn)實(shí)地展露出來(lái)。

拉卡貝爾被稱為“情色”大師，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在他那色彩豐富的照片里開(kāi)著下流齷齪的“黃色玩笑”。其實(shí)拉卡貝爾的片子很常見(jiàn)只是可能你并不知道正在看的那個(gè)圖片就出自他手。拉卡貝爾的追隨者也有很多，但是影子就是影子，都是拍豐滿風(fēng)騷的妞，拉卡貝爾的淫蕩勁兒別人就是學(xué)不足。色情也不是誰(shuí)都能搞的，荒木經(jīng)惟是一個(gè)，拉卡貝爾是一個(gè)。

他擅長(zhǎng)用一些真實(shí)的東西造出一個(gè)個(gè)的假象，碩胸爆乳，夸張陽(yáng)具，俯仰皆拾。我把圖片送往雜志社的路上，黑車司機(jī)一直用眼睛瞄著拉卡貝爾的片子，眼珠恨不得掉出來(lái)，還一個(gè)勁跟我說(shuō)“搞藝術(shù)真他媽好”。

咱們也有同志弄出個(gè)大乳房，好像還正經(jīng)轟動(dòng)了一陣。想起來(lái)真TM窩火，色情的東西放開(kāi)來(lái)讓你搞了，結(jié)果還是弄不出自己的東西。為什么“艷照門”鬧得那么大，關(guān)鍵是冠希同學(xué)不懂?dāng)z影，拍出來(lái)的照片不能為當(dāng)事人加分嘛，如果是拉卡貝爾執(zhí)鏡，恐怕就是別樣一片天了。所以說(shuō)，凡事無(wú)論內(nèi)容如何，只要你能做得比別人好，就能得到認(rèn)同。

拉卡貝爾的照片總是流露出荒誕不經(jīng)的詼諧，即使涉及災(zāi)難。他使用最商業(yè)最通俗的拍攝手法，以一種獨(dú)特的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)清晰地來(lái)表達(dá)種種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的看法，證明了并非是純藝術(shù)的東西才是藝術(shù)。

在拉卡貝爾的鏡頭里，無(wú)論超模還是明星，都是極盡媚態(tài)行為癲狂，表情充滿了神經(jīng)質(zhì)似的荒淫，放縱地和拉卡貝爾的鏡頭調(diào)情，任其擺布，“在苦悶中咆哮，在狂喜中失血”。

馬丁·帕爾

1952年生于英國(guó)成見(jiàn)是我最喜歡的東西之一。

——馬丁

馬丁的成名有點(diǎn)像安迪·沃霍，本來(lái)是要挑釁這個(gè)世界，最后被這個(gè)世界別扭地寵愛(ài)起來(lái)。

馬丁從小對(duì)攝影的興趣來(lái)自于祖父的鼓勵(lì)，他的祖父是個(gè)熱忱的業(yè)余攝影愛(ài)好者。畢業(yè)后他選擇成為自由攝影師。80年代他開(kāi)始拍攝英國(guó)普通民眾的日常生活，反映撒切爾夫人執(zhí)政期間英國(guó)社會(huì)的衰落和中產(chǎn)階級(jí)的苦楚。這組在圖像上有突破性創(chuàng)造的紀(jì)實(shí)攝影，為馬丁贏得了世界性的聲譽(yù)。

馬丁的作品，充滿肉欲，狂野的骯臟和下賤。他聚焦并夸大了日常生活中的不雅之處。越是不堪入目的，他越用最刺眼的顏色。特寫鏡頭