名劇背后的辛酸控訴

無名編劇與《金婚》

和赫赫有名的“大腕”相比，頭發(fā)已有些花白的李東東知名度并不高。她的名字開始為人所知，是因為與《金婚》的官司。

李東東與電視劇《金婚》結(jié)緣，她的大學(xué)同窗王宛平是“紅娘”。身為中央戲劇學(xué)院教授的王宛平，業(yè)余時間從事影視劇本改編工作，曾成功推出《幸福像花兒一樣》等作品。2005年11月，正忙于創(chuàng)作另一個電視劇本的王宛平，接到了北京電視藝術(shù)中心創(chuàng)作50集電視連續(xù)劇《金婚》的邀請。

從王宛平那里得到一個寫作大綱后，李東東“在3天內(nèi)按要求趕制出了1集劇本”。在看了這集“樣本”后，制片方約李東東見面，雙方“談好了合同”。內(nèi)容包括著作權(quán)——李東東作為編劇之一可以在“《金婚》一劇片頭署名”；創(chuàng)作要求——李東東在創(chuàng)作過程中要保持“一貫寫作風(fēng)格和文學(xué)藝術(shù)水準(zhǔn)”；報酬及支付方式——王宛平寫前25集，李東東寫后25集，稿酬為每集1.8萬元（分4個階段給付）等。

此后，李東東立即投入了創(chuàng)作。寫作進展“相當(dāng)順利”，在合同約定的時間內(nèi)，她和丈夫?qū)懗隽丝傆?0萬字的分場劇本。在交齊25集初稿后，他們拿到了前10集的初稿稿酬。此后的4個月內(nèi)，李東東“推掉其他工作”，全力投入劇本修改。

但在2006年6月初，她突然接到了制片方要求“退出合作”的電話。本著“好離好散”的心態(tài)，李東東和對方簽訂了一份補充協(xié)議。在拿到對方給付的后15集30%的退稿費之后，她停止了創(chuàng)作。在這份補充協(xié)議中，北京電視藝術(shù)中心承諾：“《金婚》成片后前25集李東東、申健（李的丈夫）署名策劃，后25集李東東署名編劇之一，申健署名策劃。”

《金婚》獲得了巨大成功，2007年9月13日起在北京電視臺播出時，李東東也是觀眾之一。但是，她從頭看到尾也沒有發(fā)現(xiàn)自己的名字。她把電話打給總制片人之后，終于在后25集看到了自己的姓名。

但在此后，《金婚》在李東東的老家吉林和海外播放時，她的家人和親友都沒有看到她的名字。在《金婚》的DVD上，她也沒有看到自己的姓名。除此之外，李東東認(rèn)為，北京電視藝術(shù)中心并沒有“放棄使用”她編寫的后25集劇本，而是“用了很多地方，用了很多細(xì)節(jié)”。

2008年初，李東東開始了自己的維權(quán)行動。在多次交涉未果之后，5月23日，李東東把北京電視藝術(shù)中心和北京世紀(jì)星潤影視投資咨詢有限公司起訴到了海淀區(qū)人民法院。參考第一份合同約定的每集1.8萬元的稿酬標(biāo)準(zhǔn)，加上其他因素，李東東和律師最終確定索賠121萬元。

淚灑《西溝故事》

在李東東看來，編劇這個職業(yè)的風(fēng)險系數(shù)比想象中高。沈陽軍區(qū)專業(yè)作家、經(jīng)典影片《黑三角》的編劇李英杰如今癱瘓在床。幾年前，他創(chuàng)作的一部電視劇“被他人暗中置換編劇”，又討不回公道，突發(fā)腦溢血……

這樣的事情也發(fā)生在了太原電視臺導(dǎo)演王喜鳳身上。她和合作者郁旭光多次深入山西省平順縣西溝村采訪，創(chuàng)作了以全國著名勞動模范李順達、申紀(jì)蘭等人為原型的《西溝故事》。寫那部電視劇的時候，王喜鳳即將從太原電視臺退休，把西溝搬上熒屏是她的夙愿。

然而，沒有人知道《西溝故事》，也鮮有人記得《天之脊》。前者沒有機會面世，后者是前者的替身。被改寫的不僅是《西溝故事》，還有編劇王喜鳳的命運。

王喜鳳和郁旭光嘔心瀝血地寫好了劇本，太原電視臺領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)即拍板立項。但是，王喜鳳想把這部劇的影響力做到最大，于是促成太原電視臺和中國電視劇藝術(shù)中心合作拍攝該片。她本人是編劇之一，也是制片人。

2000年，王喜鳳退休后被太原電視臺返聘，拍攝《西溝故事》。她按照要求修改完劇本后，從錦州電視臺拉來60萬元合作經(jīng)費，從一家企業(yè)爭取到500萬元投資。但是，中國電視劇藝術(shù)中心卻久久沒有音信。

突然間，她得到消息，劇組的工作人員張強和郎云已經(jīng)把項目拿到了中央電視臺影視部。心急如焚的王喜鳳來到北京，想把項目要回來。她甚至做了最壞的打算：“他們把那560萬元投資用上，只要不把我們拋棄了就行。”但在中央電視臺大門外，后來成為階下囚的馮某對她避而不見。王喜鳳慌了：“錦州電視臺那60萬元，已經(jīng)花了。當(dāng)時，我家里很窮，就是傾家蕩產(chǎn)也拿不出60萬元。”那些天，她天天為此奔波。

一天，她正走在展覽館的天橋上，突然接到一個從西溝打來的電話，說劇組已經(jīng)到了西溝，開始拍片子了。“我一聽，一下暈倒了，接著從臺階上滾到了橋底下……”眼見事情已無法挽回，王喜鳳返回太原，把家里的一套房子抵押出去，拿到4萬元錢，上北京打官司來了。

王喜鳳幸運地碰上了好法官宋魚水。她最終贏得了官司，拿到了40萬元賠償。用這筆賠償，王喜鳳還上了欠下的債務(wù)。而那部改名為《天之脊》、地點從山西改到河南、李順達和申紀(jì)蘭也在劇中無署名的電視連續(xù)劇播出時，她沒有觀看。

“一切都沒意義了。”經(jīng)歷了這一切之后，王喜鳳的心死了。從此，她默默地待在家里。不久，得了白癜風(fēng)。

吃故事飯的人

事實上，許多作家和編劇都受過侵權(quán)的傷害。其中既有為了生存不敢聲張的小編劇，也有名人。“侵權(quán)已經(jīng)成了文藝界的一種公害”。

遭遇侵權(quán)后，張雅文8年未碰電視劇。“自費采訪——署名被侵權(quán)——稿酬拿不到——三場官司打了7年——兩次手術(shù)安了一個支架搭了6個橋。”張雅文如是概括編寫《蓋世太保槍口下的中國女人》的歷程。

1999年，張雅文獨自赴比利時采訪了一個僑居異國、名叫錢秀玲的傳奇女子。在“二戰(zhàn)”期間，錢托請一位相熟的納粹將軍挽救了大批無辜比利時人的生命。在深入采訪后，她創(chuàng)作了22集電視劇本《蓋世太保槍口下的中國女人》。然而，在和瀟湘電影制片廠簽訂拍攝合同后，因種種原因出現(xiàn)糾紛，三場侵權(quán)官司至今尚未徹底終結(jié)。

自《蓋世太保槍口下的中國女人》之后，張雅文對電視劇本一直“敬而遠之”。

用王浙濱的話說，一般開始合作時，雙方的感情都比較好，第一筆和第二筆稿酬，編劇一般拿得都比較順利。但是，因為雙方在修改稿件方面的意見分歧、制片方資金的透支等因素，很少有編劇能順利拿到最后那筆稿酬。在現(xiàn)實中，編劇如果想拿到這筆“尾款”，就得冒著因得罪制片方（特別是電視臺）而被封殺的危險去打官司。

因此不少編劇為地位和收入嘆息，然而，在名編劇之外，還有一大批生存在底層的編劇，置身于電視劇這個處在上升期卻也有突出問題的行業(yè)，他們的狀態(tài)和心態(tài)如何呢？

“他們手里有好東西，但不敢出手。這樣的編劇，人數(shù)很多。”張雅文說。

一邊是導(dǎo)演和制片方為沒有高質(zhì)量的劇本而煩惱，一邊是編劇手里有劇本卻不敢投稿。編劇們謹(jǐn)小慎微地“防著”制片方，制片方無視編劇的權(quán)益，最終受傷的是雙方，影響的是電視劇整個產(chǎn)業(yè)。

摘自《法律與生活》2008.10.13