電視欄目劇創作瓶頸的突破

余　莉

近幾年，電視欄目劇整體發展迅速。從湖北經視的《經視故事會》創下收視神話，到后來武漢等臺欄目劇紛紛上馬，欄目劇經歷了一個輝煌蓬勃的時期。

欄目劇的鼻祖，國內媒體普遍認同是創辦了十余年的重慶電視臺的《霧都夜話》。最初的《霧都夜話》以都市男女情感為主，口號是“自己演自己的故事”。可以想見，這些故事講述的，大都是發生在平民百姓身上最普通、最具代表性的情感故事，而且由非專業演員演繹。它的成功在于平實中見真情，平淡中見真知，觀眾被同樣是“觀眾”的演員所講述的發生在身邊的情感故事所吸引。這正是欄目劇的魅力所在。

《經視故事會》一年365天，一天一集一個故事，再寬泛的題材也走進了窄巷中，再深厚的情感也需要新的載體來承擔，于是，電視欄目劇創作遇到了瓶頸。如何在現有基礎上求新、求變。在把握住現有優勢的同時繼續鞏固高收視率，成為一道難題。

筆者認為。從滿足受眾需要出發，做好電視欄目劇，是突破創作瓶頸的主要渠道。一直以來，正因為題材的局限性。在選材上主要以情感為主，涉及的無外乎婚外情、第三者插足之類，這就局限了欄目劇的創作。近幾年來，“民生問題”成為全國和“兩會”的焦點。以民生為題材的媒體欄目成為宣傳領域的重中之重。關注民生、傾聽民意、有效引導社會熱點，是這個時期新聞宣傳的重要責任。所以，要做好欄目劇，在劇本創作之初就要從“關注民生，滿足受眾需要”出發，這樣，才能在欄目劇的創作中有所突破，打造出令人耳目一新的節目來。如何將“民生”引入欄目劇，筆者認為，在欄目劇創作中應該注意：

一、堅持以人為本，增強故事的貼近性和針對性

在故事編排中要以人為本，把為人民服務作為最高價值追求。將民主、自由、人權、法制等人類普遍價值觀貫穿其中；以建設性的姿態履行輿論監督職責：在編寫中注重弘揚中華民族傳統美德、遵從社會主義榮辱觀。《經視故事會》于2008年4月推出的周末版《曉娜手記》，在創作中就一改往日欄目劇的傳統模式，其中許多故事來源于現實中委托人的親歷故事，突出以“委托人”為本的特色，以主持人曉娜的調查鋪陳開來，為普通百姓服務。故事《離奇房貸》榮獲2008年12月中國廣播電視協會第三屆全國欄目劇評優一等獎。筆者認為，《離奇房貸》正是因為在節目中關注了廣大民眾關心的民生問題——房貸這一焦點熱門話題，并實實在在為老百姓解決此類問題做出一個范本而大受歡迎。這同時也體現出故事創作要有貼近性與針對性。

二、把握輿論熱點，增強引導輿論的主動性和有效性

在欄目劇創作中，要及時捕捉輿論最新動向，社會輿論的熱點與焦點，增強輿論引導性。例如，近期周末版《曉娜手記》題材多與最新輿論動向相關。故事《豪華旅游團》以真實發生的事件為藍本，為觀眾揭開領導干部是否違規考察這一事件的真相。還有近期播出的故事《奧數悲哀》、《反扒記》等，都和熱點事件相關聯。

三、把握以關注角度，創新表達方式和表達手法

《曉娜手記》一直關注的都是平常人的普通事，但普普通通的委托人家里發生的事情何以牽動廣大觀眾的心?電視觀眾愿意隨著鏡頭與曉娜一起去關注一件別人家里的麻煩事，其中主要在于用創新方式來表達和新的創作手法的運用。每一期的《曉娜手記》都會以主持人曉娜的自白開始，似在記錄一段日記，寫下一段告白，實則拋出一個懸念。為了得到事件的答案，故事鋪陳開來，抽絲剝繭，或許結果并不出人意料，事件也稀松平常，但觀眾注重的是這個過程，一個個懸念的產生和解決。這種創新的方式表達的新故事，成功地吸引了觀眾的眼球。

總而言之，“情于中而形于言”，自然情感流露，以人為本的創作，以平常心不斷求新，創新中又蘊含著社會輿論熱點問題，欄目劇創作會迎來她的新春。