錢仁康９５華誕慶賀活動紀實

2009年4月14日是中國音樂理論界泰斗,著名的音樂學家、作曲家、音樂教育家錢仁康教授95華誕。為此,上海音樂學院舉辦了“錢仁康95華誕慶賀活動”,該活動被列入上海音樂學院2009年重大活動項目,并向上海文化發展基金會申請文化藝術活動項目資助。整個慶賀活動由音樂學系主辦,包括一場座談會和三場專題講座,來自兄弟院校的音樂學學者們與上音音樂學系的教師一起,總結錢先生的學術成果、學習錢先生的人品學風,向錢先生的華誕獻禮。

一、慶賀錢仁康教授95華誕座談會

4月14日上午召開了“慶賀錢仁康教授95華誕座談會”,會議由上海音樂學院副院長楊燕迪教授主持,上海音樂學院黨委書記桑秀藩、院長許舒亞、副院長徐孟東、音樂學系主任韓鍾恩、音樂學系副主任趙維平、上海音樂學院出版社社長及音樂研究所所長洛秦、科研處處長蕭梅、上海音樂出版社社長費維耀、華東師范大學藝術學院副院長高曉東、華南理工大學藝術學院院長何平、上海師范大學音樂學院教授馮季清以及上海音樂學院的老院長江明惇教授、上海音樂學院原圖書館館長孫維權教授、音樂學系的戴鵬海教授、陳聆群教授等人列席會議并發言。

座談會以播放“錢仁康生平簡介及學術成果”的短片作為開始,在不到30分鐘的時間里,完整回顧了錢先生的生平經歷——幼年好學,通過自學考入音專,得以師承黃自先生,孜孜不倦地教學、作曲和學術研究多年,終結豐碩成果;系統總結了錢先生的學術研究領域和成就——在音樂作品分析、中外作曲家及作品研究、歐洲音樂史、音樂欣賞、詞曲考證、中外曲式的共同規律、世界各國國歌研究七個研究核心領域,錢先生運用豐富翔實的史料文獻、博古通今的文史知識、鞭辟入里的分析說明對音樂的物、事、人進行研究,成果表現為:著作22部、主編校訂圖書42種、學術文章300多篇、譯著譯文24種、譯詞配曲800多首、譯注或解說外國音樂教材和外國音樂作品19種、作曲編曲298首、翻譯古譜172首……成果數量之豐、涉及領域之廣,令人嘆為觀止。片中有兩段珍貴的對錢先生訪談的影片片斷,在座師生深深為先生謙遜溫雅的君子風范所傾服,并報以熱烈的掌聲。

緊接著是來賓發言。許舒亞院長首先致辭,簡要回顧了錢先生的學術生涯,認為錢先生不僅是中國音樂學術史上的奇跡,也是上海音樂學院的福祉。

楊燕迪副院長以錢老學生的身份回憶了隨先生求學時的點點滴滴,總結了先生對自己在學術風格上的巨大影響。錢先生雖為當代中國音樂學術界的耆宿泰斗和樂壇鴻儒,但治學態度一貫謙遜嚴謹而又鍥而不舍,為人處事低調平和不事張揚,其學術風范和做人品格為當代學子樹立了樣板式的標準,同時錢先生“學貫中西、打通古今”的學養積累和研究視野,給予了大家重要的治學啟示。楊教授還認為,錢先生幾十年如一日、心不旁騖、孜孜以求的精神,正是“上音”深厚優良的文脈和血脈的體現,這種“上音”學統精神在當下具有極為重要的榜樣意義,在當前年輕人缺少某種內心操守的絕對尺度的情勢下,錢先生在治學和為人各方面的作為,是我們活生生的感性榜樣。

音樂學系主任韓鍾恩教授以詩意的語言對錢先生學術的精神層面進行了精煉的概括:錢先生的精神層面有三重內核,一是托命藝術的學者精神,在錢老先生浩瀚的學術中,始終離不開對藝術尤其是他終身為業的音樂的關照;二是托命文化的智者精神,在錢老先生深邃的思想中,始終洋溢著對悠久歷史文化無論古今中外雅俗的關切;三是托命自然的仁者精神,在錢老先生豐富的修養中,始終透發出對博大自然從秀麗山川到各類生命物種的熱愛。由此韓鍾恩提出,我們應當向錢老先生學習這樣一種精神:以學者智者仁者的姿態,依托慧眼法眼佛眼,通過妙筆奇筆神筆,進行托命藝術文化自然的綠色寫作。最后韓鍾恩以特意為慶賀錢先生95華誕而作的《天凈沙》一首作結語,詞為:學者智者仁者/慧眼法眼佛眼/妙筆奇筆神筆/紫氣東來/天地人漫天涯。

學院音研所所長和出版社社長洛秦教授,以生動的幻燈片演示,總結了錢先生對于上海音樂學院學科建設和科學研究的貢獻。洛秦認為,錢先生作為中國第一位音樂學博士導師、“上音”音樂研究所和音樂學系的創始人,是“上音”音樂學學科建設的締造者,同時,錢先生還是“上音”科研的領頭人,自學院學報《音樂藝術》1979年創刊以來,30年間共發表學術論文近70篇,涉足領域呈現“中國音樂主題和內容研究”、“西方作曲家及作品研究”及“曲式結構分析研究”三大板塊鼎足而分的局勢。令人瞠目的是,錢先生在年屆耄耋后,學術上煥發出新的生命力,僅在2001—2007年間,出版和發表的學術成果就達70多項!洛秦還指出,錢先生對音樂人類學學科的建設也有莫大的貢獻。通過洛秦的梳理,大家發現錢先生的創作力是驚人的,其學術成果數量之巨、質量之優令人嘆服,錢先生是真正的大師。

上海音樂出版社費維耀社長回憶起在母校求學的經歷,感慨母校的學術傳統對其工作的影響,并從一個出版人的角度回顧了1956年上海音樂出版社初創時,錢先生就是主要的創建人之一,當初出版的許多著名書譜,都是由錢先生一手策劃出版的。上海師范大學的馮季清教授從自己的專業角度談到了錢先生的貢獻,認為錢先生在音樂教育普及方面的貢獻十分顯著,自上世紀40年代起就編著《中學音樂教材》、《音樂常識講話》、《音樂欣賞手冊》等,上海中小學的音樂教師基本都是在錢先生著作的影響下成長起來的。原圖書館館長孫維權教授在發言中談到,對錢先生精神世界的認識是一個緩慢的過程,我們應當學習錢先生,首先要學習錢先生一生勤奮的精神,二是要學習錢先生在研究中不斷積累的全面可持續發展的創作觀,最值得學習的是錢先生淡泊處世的生活態度。孫維權還認為學科劃分和課程設置不宜過細,應以錢先生的研究方法為參照,加強學科與課程間理論與實踐的聯系。最后他極力呼吁在校圖書館建立“錢仁康著作全錄”。

華南理工大學藝術學院院長何平教授作為錢先生的關門弟子,深情地回憶起15年前拜師錢老門下的經過,從初識到受業于先生,獲得了受益終生的研究能力和學術影響,何平認為在自己的學術成長道路上,錢先生是對自己影響最大的導師,他在平凡的教學過程中散發的閃光學術思維、他那幾無人可及的百科全書般的豐富學識和學術品格,深深烙在學生心中并將伴隨學生終生。音樂學系副主任趙維平教授從自己的專業領域角度出發,通過錢先生的兩篇文章《月子彎彎源流考》和《老八板源流考》,談及錢先生獨特的學術視角、廣博的知識體系和嚴謹的治學方式對自己在治學方面的榜樣作用。

座談會最精彩的莫過于陳聆群和戴鵬海兩位老教授的發言,他們生動地訴說著錢先生生活中的點滴平凡軼事,使人們對錢先生有了一個更為全面、立體的了解。陳聆群教授談起錢仁康先生,說錢先生對待學生總是以“兄弟”相稱,以完全平等的姿態與學生交流,并說這種傳統來自于錢先生的恩師黃自先生。另外陳教授還談到錢先生興趣多樣,業余生活相當豐富,研究方面也不僅僅限于音樂,對于旅游也有十分專業且廣博的研究。戴鵬海教授的發言也十分精彩。關于大家常說的錢先生的研究十分廣博,戴教授說錢先生的“博”從何而來?他認為錢先生之所以取得如此的成就無外乎三點:一是錢先生十分謙遜,無一時不學、無一事不學、無一人不學,以一種十分踏實沉穩的心態在治學,完全不同于現代人浮躁的心態;二是錢先生在學問中認真、細致、執著,從一個小題可以引出一片宏文巨著,眼中處處是學問、事事皆可加以研究;三是錢先生對生命十分熱愛,雖然生活多舛,卻從未抱怨,反而以一種樂觀的態度加以面對,因此才能取得如此成就。

座談會接近尾聲,錢亦平教授以家屬身份發言,簡要評價了自己父親的學術成就,認為他真正貫徹了國學大師季羨林教授對于“做學問”的定位,即“搜集資料、做出解釋、找出規律”,這正是錢老先生一生治學狀態的寫照,為此,他遠離浮躁淺薄、追名逐利和空洞無物。錢老師認為錢老先生是無數中國知識分子中的一員,潛心研究、淡泊名利,且關心國家大事和愛護“上音”母校的拳拳之心不亞于任何人。我們整理研究錢老先生的學術成果,希望能夠促使大家思考和學習,該如何進行學術研究,如何克服學術困難,如何進行音樂學分析,如何寫作音樂學分析文章。她代表錢先生的所有家屬向學院和為此次慶賀活動出力的人員表示衷心的感謝。

最后學院黨委書記桑秀藩對大會作總結發言,桑書記懷著崇敬的心情,贊嘆錢先生碩果累累的學術成就,欽佩錢先生淡泊名利的人品學風,提出在“上音”要形成尊敬大師、創建崇尚學術的校園文化的辦學理念。

二、系列專題講座

4月14日至4月21日的一周內,上海音樂學院音樂學系的三位教授,以不同的角度來領會錢仁康學術研究的精神,舉行了三場精彩的專題講座。

4月14日晚,作為慶賀錢仁康教授95華誕活動的系列專題講座之一,錢亦平教授作了題為《學海浩瀚 縱筆成趣——錢仁康教授的治學道路、研究領域及特色》的講座。講座分為“音樂道路”、“研究領域”和“治學特色”三方面講述,先回顧錢先生幼年經歷,直到自學和聲、獲得黃自先生特許考入國立音專理論作曲組,此后孜孜不倦地進行理論和作曲的實踐活動,20世紀80年代帶頭在上海音樂學院進行音樂學學科建設,在從事學術研究的同時,為我國培養出第一批音樂學博士;錢先生的研究領域主要為音樂作品分析、中外作曲家和作品研究、歐洲音樂史、詞曲考證等七個領域,在每一領域都是碩果累累,體現為數部著作和多篇論文,他的學術研究,兼收風格史、文化史及檔案資料研究,與他的中西古今的淵博知識和豐富教學經驗融會貫通,以嚴謹的風格輕松灑脫地寫成;錢亦平教授將錢仁康教授的治學特色總結為:窮極資料、人無我有,二度勞作、不厭其煩,細節保證、精雕細琢。她指出,錢先生的學術研究,從資料收集考證的全面仔細,到下筆寫作時的醞釀和修改,每一環節都不厭其煩地反復勞作,從而保證了研究成果的質優獨創、真實可信,整個過程可謂殫精竭慮。講座為大家指明了學術研究的應有態度和方法。

4月16日晚,楊燕迪教授以《音樂作品的詮釋學分析與文化性解讀——肖邦〈第一即興曲〉(op.29)的個案研究》講座,向終生從事音樂作品分析研究的錢仁康教授的95華誕獻禮。講座試圖通過對肖邦《第一即興曲》(op.29)的個案研究,嘗試音樂作品分析的多種可能性,并探求更具普遍意義的方法論問題。講座分為以下六個部分:一、引語,二、“樂曲解說”和“曲式分析”,三、詮釋學分析,四、文化性解讀,五、方法論反思,六、尾聲。在“引語”中,楊教授批判性地回顧了中西學界音樂分析領域的問題,力圖將詮釋學的哲學理念引入音樂作品的分析與解讀。他提出,在理想狀態中,音樂作品的分析與解讀,應該在不降低應有的“專業性”和“技術性”的基礎上,強化和凸現其內在的“人文性”與“文化性”;在“詮釋學分析”中,楊教授借用德國哲學家伽達默爾“視域融合”的原理,對《第一即興曲》中最為突出的音響細節如“半音建構”、“六度錨地”、尾聲處富有哲思的“柱式和聲”和“回憶”等進行了文字描寫和敘述,在此基礎上,“文化性解讀”就介入了作者的文化性剖析和價值判斷,如“柱式和聲”所象征的東正教圣詠符號學意味,尾聲的“回憶”處理手法所蘊含的“獨在異鄉為異客”的情緒。楊教授將對這一作品的解讀在三個方面予以展開:在作品的構思立意和藝術價值層面,在作品的社會-歷史意義層面,在作品的精神啟示層面;在“方法論反思”中,楊教授進一步明確和擴充了對“分析”這一術語的理解,指出“音樂分析”不僅是對音樂形式-結構要素和原則的識別、辨析、比較和匯總,而是應該在上述活動中貫穿內涵-意義的探詢、體察、領會和表達。最后,楊教授強調,直接聆聽體會音樂作品本身仍是最重要的,分析-詮釋是藝術經驗的向導和同伴,它可以深化和錘煉藝術經驗,使藝術經驗變得更為透徹、銳利、豐滿和完整,這正是包括音樂學在內的“藝術科學”的使命所在。

4月21日晚,韓鍾恩教授作題為《音樂學寫作問題有關討論》的講座。首先,他談到講座選題擬定的緣由,一是在開課過程中發現許多學生對相關問題的知之甚少,二是在多年學術研究中意識到資料工作乃音樂學專業安身立命之本,凡從事音樂學專業的學生,寫作問題都將是最終落點,故擬此題。韓教授的講座分為“基本理念與要求”和“書寫程序”兩大部分。在“基本理念與要求”中,為寫作課程正名,將“論文寫作”改為“音樂學寫作”,談到了強調多種知識與能力高度綜合的教學理念,希望通過教師指導和學生實踐,使學生掌握選題、取材、立論和成文的能力,最終呈現的論文應當是論題有效、論點鮮明、論據充分、論證有力的,在人文學科原創空間有限的前提下,學會充分有效地利用已有資源,在論文中體現出作者基礎知識全面和局部細節清晰的特點;在“書寫程序”中,韓教授均將本科論文寫作和研究生論文寫作的程序定為10個步驟。本科論文寫作步驟分別納入預備性層面(選題、取材)、布局性層面(前述、提問、立意)、結構性層面(結構、概念、推論)和掃尾性層面(修辭、規范)四個層面;研究生論文寫作步驟則納入預備性層面(概括)、布局性層面(提問、布局)、結構性層面(辨析、詮釋)、擴充性層面(引申、擴充)、結論性層面(結論、檢討)和附錄性層面(索引)六個層面。結合寫作程序,韓教授又談到一些具體的寫作策略,概括為取域擴充(通過盡可能詳實的材料去描寫與表述)、定位直接(針對聲音本身描寫與表述)、轉換流暢(從聲音描寫連貫進入到事象表述)、依型命名(通過一種音響結構關系進行類分),同時強調要用特定學科的專用語言來寫作。最后,韓教授將“音樂學寫作”總結為運用文字語言通過音樂學的方式書寫音樂。

此次“錢仁康95華誕慶賀活動”的成功舉辦,使得各位音樂學人在系統地回顧學習錢先生的治學道路及學術成果的同時,也對自己在學術研究上應秉持的態度、掌握的方法進行了反思。錢先生一生心無旁騖、孜孜不倦的治學態度,中西貫通的廣博研究視角,豐富多樣的成果形式,對現當代的音樂學術研究有著巨大的影響。而錢先生在音樂學術研究中,突破古今中西的學術領域界限,力求“博覽古今、學貫中西”的視界,以及注重理論研究與實踐操作之間聯系的研究特點,則對學院的課程設置和教學研究等方面有一定啟示。更重要的是,錢先生向我們展示了一位活生生的大師模范,這位有著博大精深學識的學術泰斗,在為人處事上卻是謙虛謹慎、淡泊明志,顯示了在做學問和做人上的志趣,錢先生是真正的大師!年輕的“上音”學子們,在深入透徹地了解錢先生的學術研究和學風人品后,必將為創建尊重學術熱愛學術的校風而努力!

王丹丹 上海音樂學院音樂學系副教授

(責任編輯于慶新)