關于全國優秀流行歌曲創作大賽的一些思考

不久前,廣為矚目的“全國優秀流行歌曲創作大賽”圓滿落下帷幕。這場歷時一年半的流行歌曲創作賽事,吸引了海內外詞曲作者的廣泛參與,不但參賽人群眾多,而且大賽收錄作品的質與量都超出預期,尤其是賽事收錄的25000多首原創作品更是蔚為大觀,這一賽事堪稱新中國成立以來最大規模的一次歌曲征集活動。我注意到,從大賽啟動伊始一直到終評結束,始終都有來自社會各界的積極關注,包括專業音樂人、教師和學生、行政崗位的領導干部以及具有音樂素養的普通群眾等,都以不同的方式關注著這一賽事。他們或于報刊撰文,評點參賽作品質量,或在相關網站發帖留言,漫議賽事得失,表現出積極的參與意識。這次大賽是由中國音協牽頭,聯合中央電視臺、中央人民廣播電臺共同主辦的,大賽組委會辦公室就設在中國音協,所以在這里,我想以大賽組織者的角度,在大賽圓滿“收官”之際,談一談這次大賽的個案意義以及對當前流行歌曲創作的一些思考。

“觸發說”

很多音樂界的朋友特別是專事流行歌曲創作的朋友都表達了這樣的感慨,說單憑一次創作大賽,就一下子發掘出這么多優秀的原創歌曲,這很不簡單。顯然,這樣的觀點既是對這一賽事本身作用的肯定,也蘊含著對如何有效引導流行歌曲創作這一命題的思考。

當前有這樣一種觀點,即在社會文化多元化的大環境下,流行歌曲產品也在迎合著潮起潮落的“瞬時需求”,進入一種“工業化”“批量式”生產,一種風格出來了,大家(唱片公司、職業音樂制作人等)便一擁而上、群起效仿,勢必造成多種風格的原創力量衰落,流行歌曲的創作也不例外。很多人對此持悲觀態度,認為現在的環境使得流行歌曲空間狹窄,不好搞出好的原創作品來。但情況真就如此悲觀嗎?依我看還不見得,從當代流行音樂發展史來看,流行歌曲的繁衍、復興的力量更多地是蘊含在民間,蘊含在群眾當中。一旦他們的創作熱情和對流行歌曲的激情能夠被調動、被激發出來,勢必將促成原創歌曲的“井噴”——這次全國優秀流行歌曲創作大賽可為佐證。

我覺得這次大賽得到很多人的肯定,其意義之一就是在于它在全國范圍內引發了一股流行歌曲創作的熱潮。我注意到,專業的、業余的詞曲作者都有積極的參與,雖然參賽人群在年齡層次、職業分布甚至知識結構上各不相同,但他們無一不懷揣夢想,用字符和音符紀錄現實生活、抒寫人生體悟,不乏真知灼見、不乏好的作品,所以說這是一次全民創作的高潮也不為過。而且,普通人參與歌曲創作,會讓歌曲更容易得以表現普通人的心路歷程和思想感情,更能直接點到生活的真諦。我們回過頭來再看這些“非職業音樂人”創作的作品,大多真實質樸,自然灑脫,生動的情感信手拈來,不矯揉、不做作,充溢著性靈、自由的因子,像獲得一等獎的歌曲《醉了,麗江》便是這樣的佳作。不惟如此,還有很多作品以“一己”映照“群體”,以“小我”視角來紀錄和抒寫“大我”胸懷,弘揚了共同的情感,洋溢著和諧的精神,體現的是一種大國家、大國民的意識,而這些情感元素正是普遍存在于國人身上的。例如《愛如小孩》“愛如大海在召喚,愛如小孩心靈柔軟,大人小孩一起來,牽著手獻出愛……”這是一首以汶川抗震救災為背景所創作的歌曲,歌曲以小孩與大人相互輕聲訴說的表現形式,輔之以清新流暢的旋律,如孩童純凈、如深海深情,體現出的是普通人的社會擔當、是現代人的大愛摯情?？梢赃@樣說,大賽拱呈出來的,不只是一時一刻的繁榮景象,更有流行歌曲創作領域的“群情涌動”和“百花齊放”。

所以,我們說這次大賽的意義不僅僅因為它一下子捧出這么多的“財富”(原創歌曲),更重要的其實還是一種“觸發”的作用——它觸發的是人民群眾對歌曲創作的熱情和積極的參與意識,觸發的是流行歌曲原創力量的進一步活躍。這次大賽集結的25000余首原創歌曲固然是一個容量巨大的音樂資源庫,這在一個創意年代已經是一筆彌足珍貴的財富,但由此引發的更繁榮的局面和無限可能性才是我們最終期待的。

“版圖說”

從大賽組委會匯總的各賽區參賽情況,參賽作品的數量和質量,以及各地的動員發動情況綜合來看,其實就能看出當前流行歌曲創作在地域分布上的大致輪廓,亦即當前流行歌曲創作的大致“版圖”:華東、華南仍然是流行歌曲創作的“中堅力量”,華北倚“天時、地利、人和”諸因素,其發展潛力自不待言;東北蓄勢待發,西北已經崛起,而南疆云南已經是如火如荼。

特別有意味的是,這一分布情況和當前經濟量的“版圖”分布并非有著絕對的一致性,或者換言之,經濟的發展并非流行歌曲創作的唯一決定因素。如西南賽區的云南雖地處西南一隅,經濟尚不算強省,但他們選送的參賽作品在藝術水平和制作水平上卻絲毫不遜于經濟發達地區。這些作品由云南豐厚的自然和人文資源生發而出,張揚著活力、洋溢著生命力。事實上,云南近年來圍繞其文化戰略出臺的一系列措施,對其音樂創作的發展起到了強有力的促進作用。據統計,云南獲獎作品在各省份里頭是最多的,這也從一個方面體現出云南在歌曲事業的繁榮局面。

不唯云南如此,倘若分析各地音樂事業發展的具體情況,這一現象出現的原因更為清晰。這里我舉幾個例子:經濟社會發展較快的地區自不待言,它們占諸多有利的因素,使得歌曲創作有著較為雄厚的物質基礎,諺語“早起的鳥兒捕到蟲”足為概括。像曾經催生一大批優秀流行歌曲的廣州、深圳,時至今日依然是流行音樂的一方重鎮。尤其是深圳,這幾年把發展創意文化放在城市的戰略發展規劃當中,并對其進行政策扶持和持續不斷的人力、物力投入。今年,深圳在與中國音協聯手啟動“音樂工程”的同時,又把第七屆中國音樂金鐘獎流行音樂比賽的承辦權攬入囊中,使流行歌曲的發展具備了深厚的潛力。經濟上相對弱一些的中西部在歌曲領域也未必就是荒漠一片:這次大賽新疆就涌現出很多佳作,像帶用濃郁地域特色的《新疆馕》,就深受觀眾喜愛。這一方面源于新疆深厚的音樂積淀,另一方面還在于新疆文化部門對音樂資源的得力開挖,與中國音協、中央人民廣播電臺共同主辦的“新歌唱新疆”全國歌曲評選活動整合了音樂力量,集結了音樂資源,發掘不少新人,推出了不少佳作;貴州獲獎作品尤為可觀,他們選送的幾首作品普遍評價都很不錯。貴州對歌曲創作的發展措施也是有目共睹。由貴州音協首倡的“多彩貴州”歌唱大賽得到黨委宣傳部的大力支持,一經發動唱遍貴州。據貴州音協的同志介紹說,“多彩貴州”在海選階段參與人數最多時達十幾萬人,可謂遍地是歌聲,這種普遍的熱情自然就成為歌曲創作得以茁壯發展的肥厚土壤;陜西亦是如此,其積淀深厚的音樂資源積累和一批堪稱國內流行音樂創作中堅的創作力量群體,使得陜西的歌曲創作在流行歌曲創作版圖上有濃墨重彩的一筆。在這次大賽上陜西也是亮點頻現,如《我的陜北》結構嚴謹、旋律優美,藝術性和思想性俱為上乘,可算其代表作之一。

細細想來,這種文化和經濟辯證關系的“二律背反”現象折射出的是文化發展特殊現象之一。這說明,文化的發展也有可能突破經濟條件的制約,過去我們常說的“經濟搭臺、文化唱戲”的慣例,也并不是絕對的指針。這次流行歌曲創作大賽昭示出的種種也告訴我們,文化的大繁榮大發展不僅限于物質的條件,還在于我們的能動性發揮得好不好,到不到點子上。所以由此觀之,在新的環境下,文化搞活本身也需要創意,得需要有一些富于實效的措施付諸實踐才行。

“相似論”

這次大賽也引起了音樂社會學學者的關注。很多與此有關的文章或者觀點既提到大賽本身的標本意義,又去探究其深層次的社會原因及文化背景,具有很強的啟示意義。這次大賽的空前盛況,不是一下子冒出來的,它的出現有很深層次的社會原因及其必然性。如果我們將其與當年流行歌曲 “西北風”風靡全國的盛況作一比較,就會發現二者間是何其相似!“西北風”是產生于我國上世紀八十年代中后期,在文化界普遍興起反思和尋根意識的社會背景下,音樂人大量采用中國北方漢族音調,同時借用流行于歐美的搖滾、迪斯科節奏特點,創造出的一種新的粗獷豪放的流行音樂風格。此類型的作品以《一無所有》(崔健)、《信天游》(劉志文詞、解承強曲)、《黃土高坡》(陳哲詞、蘇越曲)、《我熱戀的故鄉》(廣征詞、徐沛東曲)等歌曲為代表。因其文化特征符合了當時的聽眾審美心理和社會文化需求,在傳唱上獲得了極大成功,觸發了流行歌曲創作的極大發展,同時也產生了廣泛而深刻的社會影響。從社會學角度概括來講,“西北風”的貢獻在于在音樂觀念上能夠主動尋找本土意識,真實地反映出了當時人們的困惑和思考,并成為當時社會生活的一個“縮影式”記錄。

當前流行歌曲依然具備忠實記錄時代的特質。改革開放30年來,當代中國社會發生了巨大變遷,人們的思想觀念也在一種多元化的態勢中自由發展。尤其是當前我們社會正處在一個轉型的重要時期,流行歌曲作為社會文化和人們思想意識的“輕騎兵”和“風向標”,顯然具有重要的指針作用。縱覽大賽收錄的兩萬多首作品,可以發現藝術上的“多樣”和思想上的“多元”是它們一個總體上的特點。這里面有歌頌祖國的,有謳歌當今時代的,有贊美時代的,也有記錄當下生活、抒寫人生感悟的……凡此種種,不一而同。我們認為,這樣一個特征是基于對當前社會生活和思想文化的深度思考的。一方面,社會主義文化建設穩步推進,政府行為、輿論導向、民間自發都有加大文化建設力度的舉措。文化建設一個很重要的方面便是對本民族固有文化遺產的發掘和保護。申請“世界非物質文化保護遺產”、搜集發掘“原生態”民族音樂等等事例無不體現出文化部門對民族文化的重視,這給歌曲創作的“多元風格”提供了技術性的養料;另一方面,改革開放進入新時期以來,我國經濟實力不斷增長、國際政治影響力加強、綜合國力的不斷壯大使國人民族凝聚力大大加強。這樣的社會形勢也使大眾在面對來自外來文化工業產品所裹挾著的外來意識形態沖擊時,能夠以一種較為理性、自主的心態處之。尤其是歌曲創作中較多存在的“寫現代中國”“寫當今生活”的傾向,與中國人民近年來民族自豪感、自信心不斷上升的總的心理趨勢是合拍的,與流淌在國人血脈中的民族情感是吻合的,這也從某種程度上反映了大眾對現實生活一種普遍的認知和觀點。

這里我舉一個《迷彩80后》這首作品作為例子,這首歌詞曲作者采用鮮活的流行元素和時尚用語,塑造了不同以往的新一代士兵形象,它以“80后”的視角,抒寫出80后多元特征,反映出了“80后”這一年齡層次人群的普遍特點,很真實也很貼近生活?，F在社會上有種觀點很有市場,認為這代人是在物質條件極大豐富的環境下長大的,對這一人群的價值觀和人生觀持懷疑態度。我看,可以把《迷彩80后》當作對這代人的一個解讀,歌曲既映照出他們的思想認識,也昭示出80后甚至90后同樣也是一代能擔當的人群。

因此,我們可以有這樣的結論,即“西北風”和這次大賽作品所顯現出的流行歌曲多元特征是“相似”的,它們都反映了社會文化環境特征,是時代文化的產物;同時它在忠實記錄生活、概括提煉生活的同時,又以自己的方式影響著生活?！拔鞅憋L”的廣泛傳唱促發了人們的文化尋根和生存思考意識,可以預見,當前立足新時代創作出的一系列優秀的流行歌曲,同樣會以積極主動的姿態介入生活、反映生活。

得失談

這次大賽得到了各地黨委宣傳部的大力支持,各地的音協、廣電部門在大賽組委會統籌協調下,規范運作,各出心裁,保證了大賽穩步推進,體現出了成熟的活動組織藝術,為廣大詞曲創作者搭建了一個良好的推介平臺,對歌曲創作的繁榮發展起到了積極的促進作用。但毋庸諱言,這次大賽也暴露出當前歌曲創作存在的一些不容忽視的問題,有的甚至已經是當前流行樂壇的通病,我在這里粗略地歸納一下,和大家來商榷。

一是盡管我們說這是一次全民創作,歌曲質量和水平難免參差不齊,但從部分作品來看,其創作態度顯然失于嚴謹,天馬行空、隨心所欲,用艱澀難懂的“意識流”寫一些自以為朦朧唯美的情感。歌曲創作是一種精神產品生產,要面向人民群眾、服務人民群眾,這才是它創作的立足點和落腳點;而且,作為藝術形象的載體,流行歌曲要尊重文字應用和文學創作的規律性,切忌在這個問題上恣意、放任。這次大賽部分作品就暴露出這種不良傾向,必須予以重視。現在網絡傳媒非常發達,一些不嚴肅的作品很容易借助網絡平臺傳播,這個問題帶有一定的普遍性,應采取各種方式對其進行積極有效的正面引導。

二是這次大賽暴露出流行歌曲創作中的一些技術上的缺陷。當前的流行歌曲因為制作成本低廉,作品準入門檻低,“整體繁榮”的同時難免良莠混雜、泥沙俱下。概括來看,這些問題主要表現在以下幾個方面:作品元素雷同多,音樂語言的創新欠缺;創作不講究,包括樂隊編配、后期縮混、錄音等環節都還不夠精良,和聲復調、織體的合理運用還有待提高;部分作品音樂語言陳舊、配器風格仍停滯在多年前的狀態。還有部分作品題材趨邊緣化,陷到了宣泄“小我”的狹小圈子里。上述這些問題都應該引起我們的重視。

三是音樂理論研究的滯后,使流行歌曲創作從技術層面到思想內涵都缺少一種前瞻性的引導。多年來,我們的注意力更多地是放在具體作品的研究和評析上,對流行歌曲創作的整體環境、發展趨勢等問題重視不夠,不能敏銳地結合社會生活變化,及時形成可資參考的理論成果。應該說,這次大賽揭示出來的流行歌曲創作中客觀存在的諸多問題,大多是當前理論界亟待重視并應著力研究的課題。

整體來看,盡管這次大賽反映出一些問題,但相較其影響和效應而言,仍是瑕不掩瑜。這次大賽開了個好頭,雖然它不能發掘、涵蓋所有的好歌,不能“畢其功于一役”,但它畢竟從普遍發動的層面,打開了一扇窗,讓我們得見流行歌曲的群眾基礎和發展潛力。還有,時至今日,大家對“流行歌曲”的認識理解上還存在爭議和偏差。但這次大賽上人民群眾對“好聽、易學、易唱”的優秀歌曲的歡迎,則從實踐意義上表明了自己的態度。俗話說金杯銀杯不如群眾的口碑,老百姓喜歡的、老百姓肯定的,才是最值得、最重要的,流行歌曲也一樣。擱置流行歌曲概念的學術爭論暫且不議,我們還是堅持說,流行才是硬道理。

啟示錄

全國優秀流行歌曲創作大賽的圓滿成功給我們諸多有益的啟示。這次大賽為繁榮流行歌曲創作而搭建起的良好推介平臺,實現了“文化化人、音樂養人、引領時尚、貴在自覺”的引領作用,得到了社會的肯定。在賽事圓滿落下帷幕,靜下心來盤點得失、總結經驗之際,我們也收獲了一些有益的啟示。

首先如前所述,為數眾多的參賽作品呈現出多元思想、多樣化風格的總體特征,反映出當前流行歌曲創作的總體狀況。這次大賽發掘的原創資源,以及它引燃的大眾創作熱情,讓當前流行歌曲創作“百花齊放”的發展態勢更加凸顯,由此可見流行歌曲的創作正處在一個重要的發展節點上,迎來了一個發展的契機。抓住了、抓好了,就有可能出現一個大的繁榮。當前,黨和國家重視文化建設,重視文藝對構建和諧社會的重要作用,尊重知識產權,一系列卓有成效的文化促進舉措付之實踐,良好的文化環境和文化氣氛逐步形成,為流行歌曲創作的進一步發展奠定了好的基礎。

其次,要積極培育流行歌曲創作新的增長點?？陀^地說,這次大賽達到了預期效果,對整個歌曲創作而言還只是一個標本意義。因為單憑通過一次創作賽事就拉動了流行歌曲的大發展的想法,顯然是不現實的,也是急功近利的。讓流行歌曲真正流行起來,流行歌曲創作真正發展起來,應該說這是一個系統工程,需要持之以恒的用心和投入。我們中國音協這幾年圍繞這一課題做了很多事情,像在金鐘獎評選中增設流行音樂項目,協助深圳啟動音樂工程等等,努力培育和拓展流行歌曲創作新的增長點,收到了較為明顯的效果。接下來,針對此次大賽暴露出來的一些諸如部分作者創作基礎薄弱的問題,中國音協還要有針對性地舉辦全國詞曲講習班,作為這次流行歌曲大賽的一個延續和補充。1992年中國音協曾主辦過“成才之路”講習班,戚建波、李昕、車行、王佑貴、蔣開儒等一大批音樂人才由此脫穎而出,今天已成為音樂創演的中堅力量,這一講習班也成就了當代音樂史上的一段佳話;時隔十多年,雖然歌曲創作環境、群眾審美習慣等都發生了巨大變化,但集中培訓、統一授課的方式仍然有其不可替代的作用。通過舉辦講習班,推出人才、推出佳作,目的就是把促進流行歌曲創作納入到一個長遠的規劃當中,實現其可持續性發展。

再次,就是這次大賽具有較好的導向性,對當前流行歌曲創作的健康發展起到了一種直接的引領作用,大賽的成功舉辦亦是對黨和國家有關文藝工作路線、方針政策的具體體現。一方面,大賽再次驗證了“創新才是硬道理”。在中央電視臺直播的14場總決賽,大多由非知名歌手現場演唱原創歌曲,仍然取得了非常好的效果,在此期間中央電視臺音樂頻道收視率翻了近10倍,老百姓對這一直播賽事的關注度遠遠高過一些大型晚會。所以說對流行歌曲而言,創新才是根本,在傳播媒介多樣化、群眾審美品位大大提高的大環境下,那些靠炒冷飯、靠包裝的手段已日漸式微;另一方面看,大賽遴選推出的歌曲,主要由群眾投票產生,大多格調積極向上、旋律優美,具有較高的藝術性和思想性,這也昭示出當前流行歌曲創作現狀和受眾市場的基本面是健康的,流行歌曲創作力量群體是可以信賴的。所以,對流行歌曲創作取得更快更大的發展,我們完全有理由抱有美好的期待。

徐沛東 中國音樂家協會分黨組書記、常務副主席,作曲家

(責任編輯 金兆鈞)