紐約帝國大廈在美國災難電影中的影像意義

摘要:紐約帝國大廈是紐約的標志性建筑之一,在美國災難片電影中,帝國大廈多次被摧毀,成為現代文明被摧毀的方式,成為人類文明的象征,正是這樣的體現,帝國大廈在電影中呈現出新的類別,從建筑轉化為人類文明的象征。

關鍵詞:帝國大廈災難電影影像意義

一 、帝國大廈的建筑象征

現代主義建筑的代表人物柯布西耶認為“建筑這一行就是要利用未處理過的材料,建立感情上的聯系。這類建筑大都有一個共同的特征,即它們的‘表情(建筑的形式、體積、質感、光影、空間、環境……)要能夠喚起或保持人們的思考、回顧、敬仰和膜拜心境的持續性。因此,它們的建筑圖像語匯一向被認為應該是既富有個性、嚴肅性,又要具有文化脈絡和超常的尺度。”①在這里,建筑的表情成為建筑上升為藝術的決定性原則。建筑通過發揮起超過日常實用功能的精神性功能,成為精神家園和靈魂的圣殿,紀念性建筑的文化脈絡和超長尺度,成為歷史維度與顯示維度作用于人心靈的前提。象幾乎所有摩天大樓一樣,帝國大廈給人一種哥特式向上的升騰感,建筑整體線條極其簡化,但仍飽含豐富、成長的生機,而它頂部和底部的變化錯落,中段一瀉千里的氣勢,又給人以古典段式比例般的和諧之感,其平面上的四方對稱和立面上的有意弧調,暗示了一種對古典完美的、折衷的、充滿自信的緬懷。帝國大廈建筑風格是美國“裝飾藝術派”的產物,是現代主義者風格的綜合,大廈比例勻稱,它的外形輪廓一度成為摩天樓的象征和紐約市的標志。美國的角度來說,第一次世界大戰結束,美國通過戰爭成為世界第一強國,成為最大的債權國,而年代的繁榮已帶來無比的歡悅,用什么樣的風格來表現對這種“進步”的熱忱呢,從某種角度上,帝國大廈用它的高度、它的建造速度、它的巨大投資以及它那開放、自信而威風不可一世的形象回答了這個問題。

二、災難片中的帝國大廈

災難電影呈現出人類在面對巨大的災難時表現出的顫栗、死亡、鋪天蓋地的絕望,但人性的光輝與人類的智慧,也都在這一次次的極端環境下完美表達。災難意識是人之為人所特有的意識,是人類一種永恒的憂患意識。正是有了這種意識,人類才能在同災難的無數次抗衡中生存下來,推動著人類文明的前進。因此,災難片給予觀眾的,不止是當下,更多是指向永恒,不止是個體的心靈震撼和宣泄的愉悅,而且是人類眾生一體永恒的思考和對生命力的體悟。帝國大廈作為世界上的著名的高樓之一,成為現代文明的一個符號,在災難片中,現代文明在災難面前表現得很不堪,現代文明對自然的沖擊最終導致了災難。在災難類型電影中,美國導演羅蘭·艾莫里希(Roland Emmerich)在其導演的1996年《獨立日》、1998年《哥斯拉》、2004年《后天》等多部電影中,帝國大廈都在電影中閃現出片刻影像,正是這樣的片刻表現,深刻闡釋著毀滅來臨,導演通過帝國大廈被毀的瞬間來表達出現的巨大困境,正是這樣的瞬間成為紐約、美國甚至地球陷落的開始。

1、《獨立日》

導演羅蘭·艾默里奇在1996年拍攝的《獨立日》,②讓帝國大廈成為外星人進攻的首要對象,開始了帝國大廈被毀滅的歷史,同時也開創了美國電影史上中炸毀帝國大廈的先河。

《獨立日》主要講述人類與外星人之間的戰爭,美國人正準備熱烈慶祝七月四日國慶日之前,地球的整個天空出現異象,偌大的外星人宇宙飛船突然停駐在世界各國主要都市上空,地球上各主要都市,包括洛杉磯、紐約都紛紛被外星入侵者摧毀,此時全世界已陷入極度的恐慌。帝國大廈的毀滅成為人類遭受外星人入侵最佳的載體,外星人的飛艇在帝國大廈上空盤旋發出巨大的亮光,火光從天而降,帝國大廈在一瞬間從頂部到底部被迅速被爆裂,成為紐約城毀滅的開端,帝國大廈迅速融化,被消融如同火山噴發出來的溶液使得整個帝國大廈周邊的建筑迅速融化,變為煉獄一般,整個紐約馬上淹沒在火光之中。帝國大廈的毀滅成為整個人類與外星人戰爭開始的標志和人類面臨巨大困境的佐證,在電影中的意義已經不在是建筑本身被毀滅,而是人類面臨著巨大的威脅。帝國大廈的毀滅使得電影展現出巨大的感染力,已經超越了建筑本身,成為地球的代言人。

2、《后天》

在2004年《后天》③電影中,導演艾默里奇再一次讓帝國大廈在電影瞬間出現來表達紐約城和整個世界的毀滅,《后天》描繪的是以美國為代表的地球一天之內突然急劇降溫,進入冰期的科幻故事。在電影中,帝國大廈再次出現,成為整個地球被毀滅的標志,帝國大廈再一次充當了紐約毀滅的佐證。災難從紐約開始,曼哈頓摩天大樓遭到強烈旋風的襲由于地球溫室效應造成地球氣候異變,全球即將陷入第二次冰河紀,氣候異變,整個紐約被大西洋的海水淹沒,曼哈頓在大西洋的洪水之中全部淪陷, 整個北半球因氣候異常把紐約被淹沒在大西洋里,隨后因氣溫急速下降,氣溫每秒鐘下降10度,在紐約上空形成巨大的風眼,而驟然冰凍,帝國大廈的頂端首先冰凍,迅速向下,然后從頂端到塔身,依次向下,帝國大廈在冰凍的瞬間,玻璃的破裂觸目驚心,發出的巨大的聲響,整個城市意味著陷入酷寒,被封于冰雪之下,這樣的意義如同《獨立日》中帝國大廈被毀滅一樣。《后天》的立意很高,因為片中真正的敵人就是人類自己,在這場人類自身造成的災難中,沒有誰是無辜的,所以那份恐懼猶為強烈。人類社會的投影在這樣的場景里出現,帝國大廈已經成為圖騰的象征,這時的帝國大廈已經不在是一個建筑物簡單的呈現,而是變為一個美國的象征、甚至象征著整個地球命運的象征,來表達整個故事情節的變遷。

三、“精神圖騰”的載體

帝國大廈在建成之后,已經成為美國的“精神圖騰”,高高聳在紐約的繁華地段,如同一個紀念碑一樣,作為公共建筑,帝國大廈具有最為實用的功能,但是已經超越了建筑的基本含義,表達出建筑對于人類精神生活的影響。作為具有紀念性的建筑物,它“首次把各種生命及其關聯方式聚攏起來,合在一起,在這潛在的關聯中,生死、禍福、榮辱等,俱以命運的形態展現在人類面前,而這一關聯體系包容的范圍,既是這一歷史民族的世界。人通過與建筑的親密接觸,才獲得了生存的經驗與存在的意義”。④

注釋:

①(法)勒·柯布西耶著,《走向新建筑》,陳志華譯,陜西師范大學出版社,2004年版,第152頁

② (美國)導演羅蘭-艾默里奇,《獨立日》,美國二十世紀福克斯公司出品,1996上映

③ 導演:羅蘭德·艾默里克,《后天》,美國二十世紀福斯影片公司出品,2004年

④(德)海德格爾著,《林中路》,孫周興譯,中央編譯出版社,2008年版,第48頁

作者:

李正華 成都信息工程學院 四川大學文學與新聞學院比較文學研究生