《嘉莉妹妹》中象征意義及對(duì)比手法運(yùn)用的啟示

摘要:本文對(duì)《嘉莉妹妹》中的象征手法進(jìn)行了較詳細(xì)的分析,并對(duì)象征意義進(jìn)行了對(duì)比。象征手法的使用及其對(duì)比的意義更好地揭示了小說(shuō)的主題,突出了資本主義社會(huì)貧富懸殊的現(xiàn)象及金錢(qián)的作用。

關(guān)鍵詞:象征手法 對(duì)比意義

西奧多.德萊塞在他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《嘉莉妹妹》中運(yùn)用了大量的象征手法來(lái)表達(dá)主人公的欲望與絕望、主動(dòng)與被動(dòng)等,而且象征意義之間的對(duì)比,使小說(shuō)主題更加鮮明。通過(guò)象征意義的對(duì)比,表現(xiàn)不同人物的不同思想、不同品質(zhì)及不同的社會(huì)地位。

一、搖椅是小說(shuō)中最主要的象征之一。

在這部小說(shuō)中,有多達(dá)二十三處提到了搖椅,而且搖椅出現(xiàn)在主人公的每一個(gè)住處,甚至在嘉莉與赫斯特伍德在蒙特利爾所居住的賓館里也有搖椅。主人公經(jīng)常坐在搖椅里,而且總是在某種特定的環(huán)境下,它不僅僅是一種家具,而同時(shí)預(yù)示或暗示著與主人公的心境及在其身邊發(fā)生的一切有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

嘉莉、赫斯特伍德及德魯埃都經(jīng)常坐在搖椅上,但嘉莉是在搖椅上坐得最頻繁的人物,有趣的是她每次坐在搖椅上都是在某些重大事件發(fā)生之后且與反映她的某種心情有關(guān)。第一次提到搖椅時(shí)是嘉莉到達(dá)芝加哥她姐姐家后,她在給德魯埃寫(xiě)信時(shí)坐在搖椅上,她告訴德魯埃不要到她姐姐家去找她,因?yàn)槟鞘且粋€(gè)很破舊的地方,對(duì)此她感到恥辱。這是她到達(dá)大城市后的第一次失望,但她對(duì)未來(lái)仍充滿希望。

“她將一把小搖椅拉到窗口邊,坐在那里靜靜地望著窗外的夜色”她坐在搖椅里夢(mèng)想著生活有所變化。她第一次來(lái)芝加哥,雖一無(wú)所有但她年輕,她的城市生活剛剛開(kāi)始,一切都會(huì)好起來(lái)的。當(dāng)她找到一份鞋廠的工作拿到第一份工資時(shí),坐在搖椅里憧憬著,這時(shí)搖椅象征著她的生活已有轉(zhuǎn)機(jī)。在她與德魯埃一起居住的公寓里有好幾把搖椅,靠窗口的那把是她最喜歡的。每當(dāng)她孤獨(dú)時(shí)便充滿期望的坐在那里,總夢(mèng)想著會(huì)有好事發(fā)生在她身上。

與此相反,赫斯特伍德坐在搖椅上的意義卻是消極、逃避與失望。他在走下坡路,搖椅對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種逃避生活煩惱的地方。“房間里的搖椅很舒服,他手里拿著報(bào)紙,滿意地坐下去,開(kāi)始讀起來(lái)”。因?yàn)樗哪挲g,他在紐約根本找不到工作,他想逃避現(xiàn)實(shí),所以就一味的坐在房間里邊讀報(bào)邊搖晃。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)嘉莉離開(kāi)他時(shí),他坐下長(zhǎng)久沒(méi)有搖晃。搖動(dòng)的停止表示他某種生活的停止。他生活中唯一與他有關(guān)系的人也離他而去。

搖椅是相同的,但不同的人坐在上面時(shí),它就象征著不同的意義。當(dāng)嘉莉坐在上面時(shí),搖椅代表希望及欲望;而當(dāng)赫斯特伍德坐在上面時(shí),它又代表失望及絕望。德萊塞賦予了搖椅相互對(duì)比的象征意義。

幾乎每次嘉莉坐在搖椅上搖晃時(shí),她的搖椅總是處在靠窗口的位置,而且她邊搖邊深思著向外眺望,與搖椅不一樣,窗口是靜止不動(dòng)的象征,它自公寓內(nèi)開(kāi)向外面的世界,而外面又總是有熙熙攘攘的人群,充滿生機(jī)和活力,對(duì)嘉莉來(lái)說(shuō),身處較封閉的公寓,內(nèi)心充滿了對(duì)外界的渴望,更多的是憧憬。搖椅與窗口的結(jié)合是這部小說(shuō)中最經(jīng)常出現(xiàn)的一景。正如許多批評(píng)家指出的:搖椅代表不滿足、夢(mèng)想,一把椅子前后搖晃,卻哪兒也去不了,這也正說(shuō)明在資本主義物欲橫流的社會(huì),人們消費(fèi)的欲望永遠(yuǎn)得不到滿足,不管多有錢(qián),卻永遠(yuǎn)得不到幸福。嘉莉從一個(gè)一無(wú)所有的鄉(xiāng)下女孩,到名聲顯赫的女演員,她擁有了豪華的車(chē)、華貴的衣服、高檔的住所,但是她孤獨(dú),坐在搖椅里唱著、夢(mèng)想著,金錢(qián)并沒(méi)有給她帶來(lái)幸福。

二、衣服在小說(shuō)中也有著重大的象征意義。

德萊塞通過(guò)描述人物的衣著打扮,使不同身份、社會(huì)地位的各種人物鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前。

小說(shuō)一開(kāi)始時(shí),嘉莉衣著破舊、單薄,連過(guò)冬的棉衣都沒(méi)有。這說(shuō)明她來(lái)自低下貧窮的家庭,屬于生活在社會(huì)底層的人。而小說(shuō)最后通過(guò)描述她華麗的服裝,說(shuō)明她已成為有社會(huì)地位的人。她前后的衣著形成鮮明的對(duì)比。

在嘉莉看來(lái),衣服代表一個(gè)人的社會(huì)地位,也預(yù)示著他所享有的快樂(lè)。她對(duì)衣服的理解源于她對(duì)兩個(gè)同樣陌生男人的態(tài)度。當(dāng)她在火車(chē)上初次見(jiàn)到德魯埃時(shí),經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)短的攀談之后,她發(fā)現(xiàn)他身上的穿著很扎眼,是一套棕色隱條方格花呢裝,背心領(lǐng)口開(kāi)得很低,露出白底粉紅色條子襯衫的漿硬的胸襟,雪白的高硬領(lǐng)系著一條款式別致的領(lǐng)帶。上衣袖子里露出一雙跟白底粉紅色條子襯衫料子相同的袖口,扣著大顆鍍金鈕子,上面還鑲著叫做“貓兒眼“的黃瑪瑙。手上戴著好幾枚戒指,…嘉莉只看了他一眼,就不免感受到相形見(jiàn)絀。她身上那套鑲有黑棉布條裝飾的藍(lán)色衣裙,她心里覺(jué)得挺寒傖。她感到自己腳上的鞋子也太舊了。就可以肯定對(duì)他不會(huì)不感興趣。從衣著上判斷,德魯埃生活富有且處于社會(huì)上層。在嘉莉心中,服裝代表一個(gè)人的地位,是本質(zhì)的東西,沒(méi)有它,德魯埃就什么都不是。

再看赫斯特伍德,當(dāng)嘉莉第一次遇見(jiàn)他時(shí),“他身上的衣著顯得特別新穎好看。上裝的翻領(lǐng)相當(dāng)挺括,正是高檔料子獨(dú)具的特性。優(yōu)質(zhì)蘇格蘭格子花呢背心上,兩排珍珠母圓鈕扣閃閃發(fā)光。他那亮閃閃的絲光領(lǐng)結(jié),既不俗艷,但也不是不顯眼。他腳下穿的是柔軟的黑色小牛皮鞋,擦得亮度適可而止。”對(duì)嘉莉來(lái)說(shuō),他比德魯埃更有品味,因而社會(huì)地位也就更高,是屬于芝加哥最上層社會(huì)的人。

在芝加哥,嘉莉也經(jīng)常將自己破舊的衣服與優(yōu)雅時(shí)尚的購(gòu)物女士相比,她們從她身邊走過(guò),去選購(gòu)那些商場(chǎng)里展示的琳瑯滿目的東西,羨慕的火焰在嘉莉心中立刻升起,而這種羨慕同時(shí)也激起了她更大的欲望,她想要其它女人所有的一切。所以她好象永遠(yuǎn)需要衣服來(lái)滿足她無(wú)窮無(wú)盡的欲望:當(dāng)她在芝加哥時(shí),她急需一件過(guò)冬的夾克衫;當(dāng)她搬到紐約時(shí),她就特別想要一件外衣;當(dāng)她登上舞臺(tái)時(shí),她急于攢些錢(qián)來(lái)買(mǎi)更好的衣服。對(duì)衣服她有極強(qiáng)的感覺(jué)來(lái)判斷其好壞。好的衣服對(duì)她來(lái)說(shuō)是一個(gè)永無(wú)止境的追求。

小說(shuō)中衣服的象征意義在于區(qū)分人物的不同地位,成就及財(cái)富。人物之間的衣物對(duì)比及同一人物先后的衣物對(duì)比更好地揭示了資本主義社會(huì)的貧富差距。

三、劇院的象征意義及其對(duì)比

劇院在小說(shuō)中頻繁出現(xiàn),它是神秘城市的縮影。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,城市里有各種各樣的人,而在劇院中只有幻想存在,發(fā)生在舞臺(tái)上的一切,與艱辛的現(xiàn)實(shí)生活形成巨大反差,卻是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的美好愿望。所以劇院是又一象征手法,代表現(xiàn)實(shí)與幻想之間的對(duì)比。

傳統(tǒng)來(lái)說(shuō),劇院被認(rèn)為是幻想之所在,而金錢(qián)及其它商品則表示冷酷的現(xiàn)實(shí)生活。劇院里所反映的生活與現(xiàn)實(shí)生活的差異是非常懸殊的。戲劇只是人們生活的簡(jiǎn)單化及理想化,它提供給觀眾的只是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種短暫的逃避。嘉莉在表演“煤汽燈下”時(shí),看到劇院化裝室里陳列的道具,便感覺(jué)富有唾手可得,這些道具也好象變成了她幻想的美好現(xiàn)實(shí)。嘉莉記起了她在鞋廠工作時(shí)的艱辛情景,但那與眼前的化裝道具相比,似乎成了假的。她在紐約看“金礦”一劇時(shí),立刻沉浸在劇情中,看到男女演員華麗的裝束,她認(rèn)為那就是她渴望得到的最美好的生活。

劇院在小說(shuō)中的意義就象一座橋,連接幻想與現(xiàn)實(shí)并與現(xiàn)實(shí)形成鮮明對(duì)比。這一象征意義及對(duì)比手法的運(yùn)用,把以主人公為代表的逃避現(xiàn)實(shí),追求金錢(qián)與享受的人們的心態(tài)刻畫(huà)的淋漓盡致;深刻揭示了生活在那個(gè)歷史時(shí)期的許多人的空虛的內(nèi)心,不切實(shí)際的幻想及對(duì)貧窮的恐懼心理。

德萊塞在《嘉莉妹妹》這部小說(shuō)中廣泛使用象征手法,通過(guò)描繪貫穿主人公生活起居的搖椅,對(duì)各色人物衣著的細(xì)微刻畫(huà)及對(duì)劇院象征意義的對(duì)比,對(duì)不同人物及其心理活動(dòng)生動(dòng)描述,作者尤其凸顯主人公在不同時(shí)期微妙的心理變化,使嘉莉的個(gè)性特征——無(wú)法控制的本能和永無(wú)止境的欲望——躍然紙上;他的小說(shuō)不僅具有生活真實(shí)感,而且還生動(dòng)地再現(xiàn)了一個(gè)歷史時(shí)代。

參考文獻(xiàn):

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作者:

趙立武衡水學(xué)院外語(yǔ)系