好萊塢自找沒趣為哪般

熱門電影屢次在外國遭禁　片中反派總惹來強烈抗議

周黎明

南非電影《第九區》講的是180萬外星人“被寄居”到地球的故事。之所以有個“被”字，是因為影片明白告訴觀眾，外星人也有弱勢群體，人家飛船壞了，暫停在地球某國上空，也沒招誰惹誰，非被地球人破船而入將形似大蝦的外星人趕到地球某地生活。

科幻只是外衣，影片的內核在于它的政治寓意。對于南非而言，影片影射了當年的種族隔離政策；拿到美國放映，外星人成了移民（尤其是非法移民）的代名詞——不僅是代名詞，而且一詞兩意，因為英文中“外星人”跟“外國人”往往是同一個詞alien。

這部紀錄風格的小成本電影正風靡全球，甚至不少網友建議頒給它奧斯卡獎，當然，這其中不包括尼日利亞人。該片中的尼日利亞人被描述成類似黑社會的角色，他們在外星人聚居區里從事非法販賣武器以及食用外星人器官等勾當。影片上映后，尼日利亞政府很不爽，宣布封殺該片。

又一部電影引起了外交風波，令人不免想起讓哈薩克斯坦憤怒的《波拉特》，讓伊朗抗議的《斯巴達300勇士》、《摔跤手》……很多人認為好萊塢肆意丑化他國，其實，這是高估了它的政治敏感度。好萊塢最期望的是占領全球每一個市場，但每打開一個市場，它就失去了把那個國家刻畫成反角的機會。

縱觀影史，最安全的反角是納粹，但總不能老拍二戰題材呀。冷戰結束前，蘇聯和中國曾當過007影片的反角。其實，這更多是007系列的價值觀和審美觀所決定的，一切皆在美化或丑化，不以真實性為宗旨。60年代奧斯卡提名的美國片中，也有正面塑造蘇聯的作品。如果再選一個相對沒有異議的惡棍，那一定是國際毒梟。如果是毒梟投資這類影片，他們依然會把毒梟定位成反角，如同香港黑社會投拍黑社會題材的影片，只要賺錢，不惜自毀形象。沒多久，出現了中東恐怖分子。剛開始時，一些中東組織表示抗議。《真實的謊言》等影片早有防備，他們辯解道，故事里的中東人既有壞人也有好人。等到911事件后，好萊塢的編劇就無需再躲躲閃閃了，至少美國境內不再會有人抗議銀幕上出現干壞事的中東人。

出于商業動機，好萊塢并無意得罪他國，然而，動作片需要強烈的戲劇沖突，必須有壞人做壞事，否則英雄無法閃光。好萊塢有幾大對策：一，動漫化，如果英雄是蜘蛛俠、蝙蝠俠，壞人肯定也不需要真實的國籍或民族。二，模糊化，虛構一個國家或者將地域民族色彩淡化，讓他國觀眾無法對號入座；即便可以對號入座，在法律上仍可以推卸責任。卓別林拍《大獨裁者》，把德國和希特勒改成了托美尼亞和辛克爾。三，自我犧牲，把所有的惡行全部攬到自己身上，小嘍啰是別國的，大壞蛋終究是美國化的代表，如瘋狂科學家、大法官、大企業主、高級政客。在銀幕上，美國總統涉嫌謀殺的次數最多。《第九區》深諳此招，尼日利亞黑幫雖然兇巴巴，但最大的反角是南非政府及軍人。▲