新時期官場小說興盛的原因及其意義

關(guān)鍵詞:新時期 官場小說 興盛原因 意義

摘 要:興起于20世紀(jì)90年代的新時期官場小說已成為目前文學(xué)創(chuàng)作中的獨特現(xiàn)象,形成了一股不可忽視的創(chuàng)作和閱讀熱潮。世紀(jì)之交官場小說的繁榮不是偶然的,其背后夾雜著多方面復(fù)雜的因素。本文對新時期官場小說興盛的原因作了具體的分析并從現(xiàn)實和文化兩方面探討其存在的價值和意義。

在中國文學(xué)的話語空間里,“官場”一直是備受關(guān)注的重要話語場地。由于傳統(tǒng)文化中的“官本位”思想源遠(yuǎn)流長,“官場”蘊含著巨大的言說價值與豐富的言說可能,作為表現(xiàn)官場原生態(tài)的官場小說受到讀者和市場的追捧也在情理之中。20世紀(jì)90年代以來,一大批官場小說的作家懷著知識分子的良知,秉承對社會負(fù)責(zé)、對百姓負(fù)責(zé)、對自我負(fù)責(zé)的信念,在作品中對當(dāng)下官場風(fēng)氣進行了痛快淋漓的社會批評和文化批評,凸現(xiàn)出強烈的歷史使命感、社會責(zé)任感和現(xiàn)實批判精神,反映當(dāng)下中國社會的真實,表達人們的政治理想。從張平的《抉擇》,到王躍文的《國畫》、李佩甫的《羊的門》,再到閻真的《滄浪之水》等等,官場小說一時洛陽紙貴。新時期的官場小說高揚現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的旗幟,揭露、批判官場腐敗,塑造栩栩如生的人物形象,探討官場文化的積弊,表現(xiàn)出獨特的價值和意義。

一、官場小說興盛的原因

進入20世紀(jì)90年代以來,官場小說長盛不衰。社會對某一題材的文學(xué)作品保持長久的關(guān)注和興致,必定有著多種原因。早在2002年,學(xué)者孟繁華就指出:“官場小說的繁榮原因有兩點,一是權(quán)力異化導(dǎo)致官僚腐敗,真實存在于生活中,文學(xué)有義務(wù)做出反映;二是商業(yè)文化的驅(qū)使,商業(yè)文化消費一切,當(dāng)官場腐敗以文學(xué)形式出現(xiàn)在文化市場時,事實上它作為一種可供展示的奇觀被消費?！雹龠@一說法深刻揭示了官場小說繁榮的主要原因。事實上,任何文學(xué)現(xiàn)象的出現(xiàn)與繁榮都不是偶然的,其背后夾雜著多方面復(fù)雜的因素,世紀(jì)之交官場小說熱潮的出現(xiàn)也同樣如此。

(一)現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的回歸

隨著新時期的到來,社會生活走向多元,文學(xué)發(fā)展也隨之多元化,各種創(chuàng)作思潮和文學(xué)流派層出不窮。新時期的小說進程,從尋根文學(xué)到新寫實主義,在進行了種種嘗試和探索之后,陷入了集體性的迷惘,而密切關(guān)注社會發(fā)展的現(xiàn)實主義小說,始終是文壇不可或缺的存在。盡管在“十七年文學(xué)”中,現(xiàn)實主義日益狹隘,嚴(yán)酷的政治氛圍導(dǎo)致了中國知識分子批判話語的缺席,而一旦有了寬松的話語氛圍,現(xiàn)實主義文學(xué)的批判性就會得到恢復(fù)和顯現(xiàn)。“文革”結(jié)束后,80年代中后期以來市場經(jīng)濟的迅猛發(fā)展使得物質(zhì)主義漸成時代潮流,在獲取財富的過程中,權(quán)力是最便捷速效的手段。權(quán)力作用的凸顯導(dǎo)致了人們對它的追逐和利用,腐敗現(xiàn)象叢生,其集結(jié)地則為官場?，F(xiàn)實主義小說歷來聚焦當(dāng)下,反映現(xiàn)實,故而以官場為切入點,揭露和批判種種社會病象,官場小說也應(yīng)運而生。如王躍文、閻真、周大新的官場小說,就對官場的宦海沉浮、勾心斗角做了深刻的揭露和批判,無論是朱懷鏡、吳隱達,還是馬垂章、池大為等人物形象無一不是當(dāng)代官場人物的代表。可以說,官場小說通過官場中一個個典型人物的塑造,成功折射出紛繁復(fù)雜的社會生活,它發(fā)展了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法,使一度低調(diào)的現(xiàn)實主義文學(xué)再度振興,昭示了現(xiàn)實主義的回歸。

(二)讀者心理中“官本位”意識的存在

官場小說之所以長盛不衰,除了及時反映社會現(xiàn)實外,很大程度上還得力于傳統(tǒng)的官本位體制。在中國,官場歷來居于社會生活的中心,一部《二十四史》幾乎就是官場的爭斗史,而歷史上的主要角色,就是上自皇帝下至縣吏的大大小小的各級官員。社會存在決定社會意識,“官本位”成為傳統(tǒng)中國普遍認(rèn)可的價值取向,人們以權(quán)力謀求個人利益和社會利益,以官階的大小衡量人的價值實現(xiàn)程度。這種根深蒂固的“官本位”意識引發(fā)了千百年來人們對官場的持續(xù)向往和追逐。直至今天,官場仍然得到人們的青睞,報考公務(wù)員的熱度一年超過一年。想要投身仕途的人迫切希望了解官場的種種規(guī)則,宦海中人則關(guān)注權(quán)力運作的智慧,而集中展現(xiàn)官場生活的官場小說,恰恰迎合了人們的這種閱讀心理期待,成為人們了解官場、熟知官場的一個窗口,官場小說充分發(fā)揮了它的認(rèn)識功能。此外,就普通讀者而言,官場小說多寫反腐大案,類似于傳統(tǒng)通俗文學(xué)中的“公案小說”。官場的波詭云譎、爾虞我詐,官員的宦海沉浮、命運轉(zhuǎn)折,這一切通過扣人心弦的緊張情節(jié)來表現(xiàn),使讀者獲得了強烈的閱讀快感,滿足了他們尋找官場傳奇的獵奇心理。

(三)作家的時代意識和創(chuàng)作良知

從創(chuàng)作主體看,作家的時代意識和創(chuàng)作良知推動了官場小說的興盛和繁榮。從古至今,中國的知識分子就與國家政權(quán)之間存在著復(fù)雜的關(guān)系,他們對社會進程有著強烈的參與意識和超乎尋常的敏感。中國傳統(tǒng)文化自古提倡“入世”,對社會不公、官場腐敗的批判,對正義、良知、健康人性的呼喚向來是中國知識分子的人文傳統(tǒng)。他們希望“兼濟天下”或“先天下之憂而憂”,或為社會的不平而吶喊,或為百姓的疾苦而呼號,表現(xiàn)在文學(xué)上就是直面人生、關(guān)注社會。當(dāng)代知識分子繼承了這一傳統(tǒng),而官場小說正是知識分子站在民間的立場上向腐敗發(fā)起詰問、代民立言的表現(xiàn),也是他們在社會轉(zhuǎn)型期對自身使命的真誠承擔(dān)。

《滄浪之水》的作者閻真說:“知識分子的歷史處境有了根本性的改變,我們在精神中遭到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),這種挑戰(zhàn)動搖了我們生存的根基,使我們在不自覺中失去了身份?！雹谝舱驗槿绱?作家才精心塑造了池大為這一人物形象,試圖重新喚起知識分子對自身角色的確認(rèn)。作家張平在談到自己的寫作動機時曾這樣說:“面對著自己以往的作品和向往,連我自己也感到說不出的震驚。為什么生活在千千萬萬精神和物質(zhì)世界尚還貧乏的老百姓之間,卻會漸漸地對他們視而不見?為什么與這塊土地血肉相連的自己,會把自己的眼光時時盯在別處?什么時候自己對老百姓的呼求和評判竟會變得如此冷漠而又麻木不仁?又是在什么時候自己對自己以往的責(zé)任、理想和憂患意識放棄得如此徹底而又不屑一顧?面對著市場和金錢的誘惑,我們的承受能力竟也顯得如此脆弱和不堪一擊?；蛘咧欢⒅罂畹腻X包,或者放棄自己的尊嚴(yán)和職責(zé),或者把世界看得如此虛無和破碎。如果我以前沒有真正想過我的作品究竟是要寫給誰看的,那我現(xiàn)在則已經(jīng)真正想過和想定了,我的作品就是要寫給那些最底層的千千萬萬、普普通通的老百姓看,永生永世都將為他們而寫作?！雹弁踯S文則說得更加深刻、全面:“理想似乎永遠(yuǎn)是在彼岸,而此岸充斥著虛偽、不公、欺騙、暴虐、痛苦等。頹廢雖不是好事,但頹廢到底還是理想干癟之后留下的皮囊?？涩F(xiàn)在很多人雖不至于頹廢,卻選擇了麻木,而且是連理想的泡沫都從未擁有就直接走向了麻木。我既不想頹廢,也不愿麻木,就只有批判?！雹苡纱丝梢?官場小說家們正是看到官場腐敗所導(dǎo)致的社會不公,感受到了權(quán)力對每個人生活境遇和精神狀態(tài)的侵壓,為民立言的責(zé)任感與使命感使他們拿起了筆,將腐敗的現(xiàn)實以及對腐敗的思考寫進了小說。

二、官場小說的意義

官場小說流行,是20世紀(jì)90年代不可忽視的文化現(xiàn)象,然而,學(xué)界對此卻是否定性評價居多。不少論者或出于審美偏見將之視為通俗文學(xué),品位不高,難登大雅之堂,或出于意識形態(tài)的禁忌對小說的深層內(nèi)涵和現(xiàn)實批判意義不予置評。如評論家洪治剛就認(rèn)為,“這些長篇還只是停留在現(xiàn)實問題的表層狀態(tài)上,要么只滿足于對官場規(guī)則和游戲方式的獵奇式描述,要么只滿足于對人性欲望的放縱式書寫,要么只滿足于官場人物在道德良知上的自我掙扎與墮落,既缺乏對權(quán)力背后所蘊含的傳統(tǒng)文化痼疾的深層挖掘,又缺乏對權(quán)力本身在現(xiàn)代社會體制中所造成的巨大歷史傷害進行深遠(yuǎn)反思,其批判的有效性和尖銳性都非常有限,實則并無深刻的警示意義。”⑤學(xué)者章培恒認(rèn)為,“這些小說與譴責(zé)小說相比,大約有兩點相似處,第一,藝術(shù)性不強,在文學(xué)創(chuàng)作上沒有太大貢獻;第二,它受到讀者歡迎的原因都是合時人嗜好,當(dāng)代的反腐小說滿足了民眾心里對貪污腐敗的一種強烈憎恨情緒的發(fā)泄,很難有進一步發(fā)展的可能性?！雹薮送?評論家陳曉明認(rèn)為,“官場小說成為當(dāng)下快感文化的一部分,用來滿足人們對隱蔽生活的好奇。對權(quán)力、金錢、性的展示成了不少作品的真實主題,相較于批判現(xiàn)實主義的要求,可以說風(fēng)馬牛不相及。”⑦這些名家的評論多少有些苛刻。事實上,官場小說不乏優(yōu)秀之作,完全可以和同一時期其他任何題材的小說相提并論,它繼承了現(xiàn)實主義傳統(tǒng),關(guān)注官場內(nèi)幕,剖析復(fù)雜人性,探討文化根源,自有其存在的價值和意義。

(一)現(xiàn)實意義

檢索新時期小說的發(fā)展過程,不難發(fā)現(xiàn),西方文化影響和輻射下的實驗小說、先鋒小說曾經(jīng)風(fēng)行一時,這些探索性質(zhì)的作品固然大大拓展了小說這一體裁的功能和表現(xiàn)力,然而,它們主旨的晦澀和形式的怪誕,過于個人化的敘事風(fēng)格,使得普通讀者望而卻步,影響力有限。20世紀(jì)90年代,處于轉(zhuǎn)型期的中國社會腐敗現(xiàn)象逐漸抬頭,日益嚴(yán)重,一批關(guān)注現(xiàn)實政治、富于社會責(zé)任感的作家創(chuàng)作了大量聚焦政界生態(tài)、揭露腐敗現(xiàn)象的文學(xué)作品,振聾發(fā)聵,警鐘長鳴,引起公眾關(guān)注。這些作品廣泛觸及了當(dāng)時社會上的諸多問題,官員貪污受賄,大搞政績工程,用人機制不健全,民眾法律意識淡薄,體現(xiàn)出小說創(chuàng)作者強烈的現(xiàn)實關(guān)懷。周梅森曾經(jīng)在采訪中說到自己親眼目睹官員們“白天作廉政報告,晚上就受賄,這種腐敗的現(xiàn)實讓我停不下筆來”⑧,官場小說履行的正是文學(xué)的反腐使命。隨著影視傳媒的介入,若干小說改編成電影電視,轉(zhuǎn)化為街談巷議,獲得更廣泛的社會反響。周梅森的《絕對權(quán)力》,陸天明的《蒼天在上》、《省委書記》,張平的《抉擇》等都被搬上了熒屏,影視化的官場小說借助大眾傳媒的力量進一步滲透進社會生活。盡管有評論家說這些作品步入了“新聞化”寫作的歧途,在分析腐敗根源時并沒有比普遍的現(xiàn)實認(rèn)識高出多少,但畢竟使問題變得更加具體和明顯,讓一個時期的社會目光更加集中關(guān)注這個問題,為問題的最終解決起到重要的推進作用。新時期的官場小說,正是把目光投注于官場、商場、情場,以強烈的現(xiàn)實主義批判精神,寫盡了社會生活的方方

面面。

首先是對官場權(quán)力腐敗的揭露與批判。

腐敗的核心問題是權(quán)力腐敗,權(quán)力腐敗的本質(zhì)則是權(quán)力濫用,它不僅僅表現(xiàn)為權(quán)錢交易、權(quán)色交易,還包括多種不良權(quán)力行為。對權(quán)力腐敗的揭露和批判是官場小說最基本的審美所在。“權(quán)力傾向于腐敗,絕對權(quán)力傾向于絕對的腐敗。”⑨可以說,有權(quán)力存在的地方必然伴生著權(quán)力腐敗,官場小說對此進行了深刻大膽的揭露和批判。張平的《十面埋伏》即為一例。震驚全國的“一·一三”大案之所以拖延十多年而未告破,根本癥結(jié)就在于司法權(quán)力的極端腐敗。兇手王國炎逍遙法外還狂妄驕橫,是因為他是權(quán)力網(wǎng)中重要的一環(huán)。他用金錢收買了省委、省人大、地委、市委、公檢法等大小官員,構(gòu)成了一個難以攻破的權(quán)力關(guān)系網(wǎng),給破案帶來了無法估量的損失。李佩甫《羊的門》對權(quán)力腐敗的揭示同樣令人震驚。小說主人公呼天成,精心打造了一個唯我獨尊的人治小王國,他在呼家堡可謂只手遮天,操縱著全村老幼的生死禍福,沒有人敢絲毫違背這位“呼伯”的意志,這一切全憑他手中權(quán)力的運用直至濫用。權(quán)力腐敗及其給社會帶來的巨大危害在《蒼天在上》、《大雪無痕》等作品中都得到了淋漓盡致的揭示。

其次是對經(jīng)濟腐敗的揭露與批判。

經(jīng)濟腐敗是權(quán)力腐敗的衍生物。在權(quán)力體制和市場經(jīng)濟共同培育的溫床里,權(quán)力市場化現(xiàn)象非常嚴(yán)重,一些官員本著“有權(quán)不用,過期作廢”的心理,利用手中的權(quán)力兌換金錢,肆無忌憚地攫取社會財富。張平《抉擇》中華北某省省會的“中陽紡織集團”,原本是興旺發(fā)達的大型國有企業(yè),經(jīng)濟效益一直很好。然而隨著領(lǐng)導(dǎo)層的蛻變,大大小小的腐敗分子都把手伸向了這里,省委常委、副書記嚴(yán)陣成為這個腐敗集團的后臺,甚至市長李高成的妻子也是其中的骨干。這些腐敗分子沆瀣一氣,狼狽為奸,像碩鼠一樣瘋狂掠奪、侵吞人民財富。短短幾年,這家資本雄厚的企業(yè),被蛀成一張空殼,數(shù)千工人下崗,生活失去保障,以致民怨沸騰。集體腐敗徹底搞垮了市里這一重要的支柱產(chǎn)業(yè)。《蒼天在上》中的田副省長,憑借職權(quán)放縱兒子和指使下屬挪用一千多萬公款揮霍炒股,幾乎把萬方集團變成了自家的小金庫。《大雪無痕》中的周密向省委顧副書記密送三十萬元內(nèi)部股,如此種種,官場小說把市場經(jīng)濟下官商勾結(jié)、墮落腐敗的社會現(xiàn)象用文學(xué)的形式生動呈現(xiàn)出來,并予以尖銳的抨擊。

再次是對生活腐敗的揭露和批判。

20世紀(jì)90年代以來,中國社會的深刻變化不僅僅發(fā)生在物質(zhì)層面,文化層面和價值觀層面也同步發(fā)生了深刻的變化,90年代的英雄主義和精英知識分子的啟蒙主義已不再是社會的主旋律,個人主義、消費享樂成為流行觀念。在市場化、欲望化的社會環(huán)境中,不僅權(quán)力腐敗、經(jīng)濟腐敗屢禁不止,官員的生活準(zhǔn)則、道德操守也受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在公眾面前,他們正襟危坐、道貌岸然,私下里卻沉湎酒色,不能自拔,“白天官場,晚上歡場”已成為這些官員的基本生活方式。官場小說對這種生活腐敗現(xiàn)象進行了原生態(tài)的展示。正如王躍文《國畫》中寫的“朱懷鏡感覺白天的生活是很日常的,沒什么真趣,有意義的生活是在八小時之外”,下班后出入豪華酒樓歌廳,陪上級和同僚吃飯、打牌、喝茶、玩保齡球,席中自然也少不了美女作陪,這種生活讓原本質(zhì)樸的朱懷鏡逐漸深陷其中,因為只有同流合污,官運才會跟著扶搖通達。可以說,幾乎所有的官場小說都寫到了娛樂城、夜總會、大酒店等尋歡作樂的典型場所,如《國畫》中的“龍興大酒店”,《抉擇》中的“青蘋果娛樂城”,《中國制造》中的“新天地娛樂城”,《龍年檔案》中的“金銀城歌廳”,對這些地方生活的大肆描寫和渲染無疑隱喻著作家的深層思考:哪些人能夠開設(shè)這樣的場所,又是哪些人在這里消費?他們何以能夠如此消費?什么東西被消費?對這些問題的揭示無疑具有警示意義,官場小說讓官場之外的陰暗齷齪昭然若揭。

(二)文化意義

當(dāng)代官場小說有兩大主題,一是反腐倡廉,關(guān)注現(xiàn)實經(jīng)濟政治生活中的重大問題,另一個則是以文化批判為目的,在揭示權(quán)力腐敗的同時,進一步揭示滋生腐敗的政治文化土壤,即權(quán)力崇拜和人治意識。中國自古就是官本位社會,儒家強調(diào)“學(xué)而優(yōu)則仕”,倡言“立德立功立言”三不朽,造就了知識分子強烈的參政意識——“達則兼善天下”,然而,其負(fù)面影響也是顯而易見的。為了躋身官場,不少人不同程度地放棄了人格和尊嚴(yán),更有甚者,極端追求權(quán)力,異化為追逐權(quán)力的政治動物。張繼的《一個鄉(xiāng)長的來信》通過生動形象的情節(jié),揭示了主人公孫中右的當(dāng)官動機:“是為了不受那些已經(jīng)做官的人的欺辱”。他深知,當(dāng)了官,就有了特權(quán),隨之而來的還有錢財、名譽和女人,不僅不會受欺辱,還能公然施辱于別人。為了當(dāng)官,孫中右竭盡巴結(jié)奉承之能事,耍心眼,搞陰謀,寫匿名信,一步步失去了人性中美好善良的一面。當(dāng)上官后,他為虎作倀,利用手中的權(quán)力千方百計地牟取私利,越來越自私貪婪、冷酷無情。孫中右的人生選擇清楚地說明,純?yōu)橐患核嚼ギ?dāng)官的人,一旦竊取官位,勢必權(quán)欲膨脹,人性扭曲,不擇手段?！肮俦疚弧弊鳛橐环N歷史文化積淀普遍地存在于國人的靈魂深處,不知有多少人為了當(dāng)官入仕而競相追逐、機關(guān)算盡。李祝堯《換屆》中通過錢書記之口道出某些人爭相當(dāng)官的真實動機:“現(xiàn)在這個年代,人們都在拼命地爭官,為啥呢?還不是為權(quán)嘛!權(quán)利權(quán)利,權(quán)和利是緊緊連在一起的,有權(quán)就有利,誰肯不爭呢?”可謂一語中的。

官場小說作家在對官場弊病作鞭辟入里的透析的同時,對身處其中的官場人物又有著善意的理解,閻真《滄浪之水》中的池大為就是由清高的知識分子蛻變?yōu)楝F(xiàn)代官僚的活生生的典范。小說主人公池大為,深受父親影響,奉行傳統(tǒng)知識分子的價值觀,在其位,盡其職。但現(xiàn)實不斷地給他無情的打擊,人際關(guān)系的冷漠也讓他感到絕望。后來池大為逐漸悟出了官場生存的奧妙,在與清高的自己一次次告別中,在對權(quán)力和腐敗的一次次妥協(xié)中,他終于坐上了衛(wèi)生廳長的寶座。小說的結(jié)尾,池大為在父親墓前焚毀了那本久已不敢面對的父親遺著《中國歷代文化名人素描》,懺悔之后在“池廳長”的召喚下回到自己的仕宦角色,完成了從知識精英到現(xiàn)代官僚的脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。這部小說發(fā)表后引起了評論界廣泛的關(guān)注,學(xué)者批評家從多種角度對之進行了精彩的詮釋和解讀。閻真本人曾有一段創(chuàng)作感言,他說:“我理解筆下的每一個人物,他們都有各自的非如此不可的理由。在市場的高歌猛進中,我看到了一種無處不在的逆向過程,一種遮遮掩掩甚至無需遮掩的潰敗。但如果知識分子也放棄了堅守,那還能指望誰來堅守?一方是責(zé)任、人格、心靈的自由,另一方是功利、名望、生存的需要,當(dāng)代知識分子面臨一個巨大的悖論。這也是屈原、李白、曹雪芹們曾面臨的悖論。對我個人,沒有什么樂觀主義可言,我無法抑制內(nèi)心的悲涼,我想這不是我一個人對生活的體驗。”⑩可以說這段話是對《滄浪之水》最精確到位的注解,小說的魅力正在于書寫了當(dāng)下知識分子的精神危機,即“為當(dāng)代知識分子寫心”。池大為由清高正直的知識精英蛻變?yōu)槔嫌谑拦?、擅弄?quán)術(shù)的官僚,其漸變的動態(tài)過程在作者筆下栩栩如生。小說中有大段的濃墨重彩的心理描寫,面對逝去的父親和未諳世事的稚子,面對瑣屑無奈的人生和世俗的人情欲望,主人公內(nèi)心的反復(fù)掙扎被抒寫得淋漓盡致,他最終對官場規(guī)則的妥協(xié)和屈從也顯得順理成章。閻真小說最為打動讀者的就是強烈的人性關(guān)注,而這種關(guān)注與思索正是通過用心良苦的心理刻畫加以成功的表現(xiàn)。

官場小說揭示了人性在官場中的無奈變異,寄寓了作家對官場文化的深層思考。對正義、良知、健康人性的呼喚向來是中國知識分子傳統(tǒng)的人文精神,官場小說作家正是在轉(zhuǎn)型期承擔(dān)了這樣的歷史使命,通過官場生態(tài)的全方面描繪,展現(xiàn)了知識分子在官場中的生存命運和精神困境,而這背后,則是作家對社會政治文化的理性思考和變革現(xiàn)實的熱切期待。

基金項目鹽城師范學(xué)院科研基金資助項目(06yckw114)

作者簡介:陳興偉,鹽城師范學(xué)院文學(xué)院講師,主要從事文藝學(xué)教學(xué)和研究。

①⑩ 孟繁華.政治文化與“官場小說”[J].粵海風(fēng),2002(6).

② 閻真.為當(dāng)代知識分子寫心:《滄浪之水》寫作隨想[N].文藝報,2001年12月11日.

③ 張平.抉擇·后記[M].北京:群眾出版社,1997.

④ 王躍文.拒絕游戲[A].國畫·代后記[M].北京:人民文學(xué)出版社,1999.

⑤ 洪治綱.陷阱中的寫作——論近年來的長篇小說創(chuàng)作[J].當(dāng)代作家評論,2002(6).

⑥ 徐春萍.“官場小說”缺陷何在?[N].文學(xué)報,2000年7月6日.

⑦ 俞小石.反腐小說現(xiàn)狀堪憂[N].文學(xué)報,2002年3月14日.

⑧ 陸梅.《絕對權(quán)力》全力反腐敗[N].文學(xué)報,2002年1月3日.

⑨ [英]阿克頓.自由與權(quán)力[M].北京:商務(wù)印書館,2001.

(責(zé)任編輯:范晶晶)