歌曲《紅豆詞》音樂美學(xué)初探

周　菁

關(guān)鍵詞：《紅豆詞》聲樂美學(xué)音樂美學(xué)

摘要：《紅豆詞》是依《紅樓夢(mèng)》中《紅豆》一詞編排而成的歌曲，它從詞、曲、唱三個(gè)方面綜合體現(xiàn)了古詩(shī)詞聲樂作品的獨(dú)特韻律。從歌詞的文學(xué)性方面來看，該曲詞義凝練，而且在節(jié)奏和平仄上極富音樂性；從歌曲的曲調(diào)方面來看，具有旋律美、節(jié)奏美、曲式美的特點(diǎn)；從歌曲的演唱方面來看，體現(xiàn)出了音質(zhì)美、咬字美和行腔美的特點(diǎn)。

一、《紅豆詞》的詞

(一)《紅豆詞》中詞的文學(xué)性

1．《紅豆詞》中詞的來源

《紅豆詞》出現(xiàn)在《紅樓夢(mèng)》第二十八回，賈寶玉與眾朋友飲酒敘談，行令唱曲，于是有了該曲。按書中主人翁的話，該曲應(yīng)該屬于“新鮮時(shí)樣的曲子”。賈寶玉本是一個(gè)隨性靈所之而不拘成法的人，其演唱曲子也應(yīng)該很少受到現(xiàn)成音樂形式的約束，曲風(fēng)是率性而且自然大方的。

本首《紅豆詞》，經(jīng)過了一定的發(fā)展變化。由于《紅樓夢(mèng)》存在脂評(píng)本和程高本兩種版本系統(tǒng)，這首曲子在傳抄與刊印過程中，句子的順序有所調(diào)換。脂評(píng)本更接近曹雪芹創(chuàng)作原貌，“咽不下玉粒金波噎滿喉”一句程高本改原文“金莼”為“金波”，雖然音律更和諧，但詞義遠(yuǎn)遜。

2．詞的凝練

《紅豆詞》的詞無疑是凝練的，這里從凝意和凝神兩個(gè)方面來解析它凝練的特征。“血淚”與“相思”兩相糾纏，典故屢屢見于歷代史籍和文人著述之中。一個(gè)是物象，一個(gè)是心象，兩者又交融在“紅豆”這個(gè)蘊(yùn)含了千古幽思的意象之內(nèi)，一時(shí)間層次無窮、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)卻又渾化無跡。不僅如此，該曲凝意手法之妙，尤其得益于修辭的巧奪天工。形容詞“滴不盡”，把“相思”物態(tài)化為細(xì)如串珠的“血淚”，既將可感之情點(diǎn)化為可觸之物，又將心緒描摹得綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)。其二，拈連手法的奇妙運(yùn)用。“血淚”與“紅豆”。兩者性狀得其神思，而“滴”與“拋”兩個(gè)動(dòng)詞看似將二者隔開，實(shí)際上是互相映襯彼此圓融，有了兩者的拈連，“紅豆”與“血淚”結(jié)合得才自然而別致，突現(xiàn)出了“剪不斷理還亂”的幽怨。末尾“恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠”以比喻結(jié)束，不著痕跡，白描手法寫“青山隱隱”、“綠水悠悠”。又以“遮不住”、“流不斷”來形容，偏偏找不到憂思情愁的字眼，卻又無處不是情愁，這思緒又不是枯燥單一的，偏偏有了“青山”、“綠水”的遠(yuǎn)致，真正做到了“景語皆情語”。人的心緒本不可捉摸、不可書寫，而此曲通過羅列意象，把不可言傳的心緒寫得酣暢淋漓卻又含蓄優(yōu)美。情最難寫，這首《紅豆詞》狀情摹物，便是師法“自然”，是性情語，亦是真情語。

“神”相對(duì)于“意”來說，是更為高遠(yuǎn)的境界，是所有文學(xué)形式及作品所應(yīng)追求的最高層次，也是藝術(shù)作品能打動(dòng)欣賞者以至于永垂不朽的靈魂所在。《紅豆詞》長(zhǎng)傳不衰，如果單把原因歸結(jié)為文辭優(yōu)美，恐怕還站不住腳。藝術(shù)的最高境界是詩(shī)意，《紅豆詞》是堪受此譽(yù)的，它將人類的憂傷、纏綿的心境狀態(tài)寫到了極致，因?yàn)榈搅藰O致，故而每個(gè)時(shí)代的每個(gè)人都可以借以自鑒，而這個(gè)過程不是在緊張思辨的狀態(tài)下完成的，它是審美的，是詩(shī)意的，是通“神”的。

(二)詞的音樂性

詞本身和音樂具有密切的聯(lián)系，在它的最開始，是用來配合樂曲演唱的，因而也被稱為曲子詞。古人所謂“依聲填詞”，就是先有樂曲，然后根據(jù)樂曲的節(jié)奏、長(zhǎng)短填上詞句。詞的特點(diǎn)是調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲。《紅豆詞》的音樂性主要表現(xiàn)在以下方面。

1．詞的韻腳

按照現(xiàn)代漢語拼音的標(biāo)準(zhǔn)，我們可以看出《紅豆詞》通壓“ou”韻，壓的是“斂唇之韻”。一個(gè)“斂”字，描摹的不止是口形，它與人內(nèi)斂、不明朗、不舒展的心理狀態(tài)是相通的。曲的韻腳平聲、仄聲相錯(cuò)，起伏有致，更使整個(gè)曲子的情調(diào)婉轉(zhuǎn)纏綿，使人柔腸轉(zhuǎn)動(dòng)。整首詞審音用字，用文字的聲調(diào)來傳遞另一種音樂性，整體上表現(xiàn)出格律協(xié)調(diào)、吟詠動(dòng)聽。

《紅豆詞》句式兩兩相對(duì)，前四句韻腳先仄后平，出句以仄聲煞尾，對(duì)句用平聲平伏之，顯得幽怨之氣雖促，尚可以見到平靜轉(zhuǎn)緩之機(jī)；但到了后四句，平聲韻腳歸結(jié)出句，但用仄聲韻腳作為對(duì)句的結(jié)尾，顯然情緒見漲，此情此意深入骨髓而隱隱作痛，而且不可排遣不可慰解。《樂記》中載：“樂者，音之所由生也。其本在人心之感于物也。是故其哀心感者，其聲噍以殺。”體現(xiàn)了漢字聲韻和人的情感之間存在某種內(nèi)在的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

2．詞的節(jié)奏

《紅豆詞》前面三句，句式整齊，皆為十字句，斷句均是“三四三”型。三組句子之后，以一組六字句按住。使節(jié)奏為之一變。一個(gè)嘆詞過后，又用基本為“四二二”的兩個(gè)句子作為結(jié)尾，句式不似前面三組那么復(fù)雜，又改去了中間一組的簡(jiǎn)潔，使尾聲有了欲盡不盡，悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的效果。這樣安排很為巧妙。

前面三句，以十字之繁曲寫怨訴之情。中間一組，六字成句，相對(duì)簡(jiǎn)單，但放在此恰到好處，它按住了前面跌宕直下的節(jié)奏，留給了樂曲舒展安適的一刻。緊接著，一個(gè)嘆詞，再度收節(jié)前篇，轉(zhuǎn)變節(jié)律開創(chuàng)另一個(gè)層次。末尾兩句，前句多達(dá)十一字，是曲子不甘以疏散的形體告終，而在此形成頸口，既是收束，又是蓄勢(shì)。末尾一句，緊而不亂，慢而不散，收束在平靜與不平靜之間。

3．詞的平仄

《紅豆詞》全曲，每一句平仄相錯(cuò)，與格律詩(shī)的音韻規(guī)范完全符合。如首句，“滴不盡相思血淚拋紅豆”，“滴不盡”以仄聲收尾，緊接其后的是“相思”兩個(gè)平聲字，而“相思血淚拋紅豆”符合七言律詩(shī)“平平仄仄平平仄”的正格格律；第二句，“開不完”以平聲字作為韻尾，接在后面的是“春柳”這一仄聲詞，而“春柳春花滿畫樓”的用韻正是“仄仄平平仄仄平”。兩句從音韻上正好相對(duì)，余下的曲詞皆以此類推，這正是詩(shī)歌格律稍作演變所產(chǎn)生的新物事。

《紅豆詞》能較嚴(yán)格地按照平仄聲調(diào)規(guī)律譜寫，因此字聲能和樂譜緊密配合，以文字本身的音樂性加強(qiáng)樂曲的音樂性，由于配合恰當(dāng)，這使得該詞在演唱時(shí)不會(huì)發(fā)生滯澀之感，以致影響美感的產(chǎn)生和傳達(dá)。

二、《紅豆詞》的曲調(diào)

(一)《紅豆詞》的旋律美

1．《紅豆詞》的旋律構(gòu)成

《紅豆詞》的旋律優(yōu)美，環(huán)繞式的旋律進(jìn)行使得音樂具有樸實(shí)、舒緩的藝術(shù)特點(diǎn)。起音以小字二組降e開頭，音程多用級(jí)進(jìn)與小跳，這種不太強(qiáng)調(diào)音樂內(nèi)在動(dòng)力性發(fā)展因素的曲調(diào)正好與唱詞的幽怨融為一體。樂曲的高潮部分(23-30小節(jié))，用連續(xù)兩句的兩拍附點(diǎn)音符，圍繞著高音區(qū)主音小字二組降e進(jìn)行，音韻悠長(zhǎng)，充分表達(dá)了作者思念的情感。黑格爾在《美學(xué)》一文中指出：“在音樂領(lǐng)域里，靈魂的自由的音響才是旋律……因?yàn)樾墒且魳返淖罡叩囊粋€(gè)方面，即詩(shī)的方面……只有這樣，音樂才能通過它所特有的內(nèi)心生活活動(dòng)因素里，使內(nèi)在的東西表現(xiàn)為外在的，而這外在的對(duì)象又成為直接內(nèi)在的東西，獲得觀念性和解放。這種運(yùn)動(dòng)過程既要服從和音的必然規(guī)律，又要把靈魂移置到一種較高的領(lǐng)會(huì)境界。”

2．《紅豆詞》的抒情性

首句點(diǎn)出全曲的愛情主題，整句述說，旋律變化不不，大都是圍繞著小字二組降e進(jìn)行，速度舒緩，

節(jié)律整齊，但情緒確是飽滿充實(shí)的。以下用一連串排比句表現(xiàn)熱戀中的青年人為愛情而苦惱的情景。“開不完”、“睡不穩(wěn)”二句以春秋景色的代換寫痛苦的年復(fù)一年；“忘不了”等五句詳寫因愛而引起新仇舊恨，食不下咽，鏡容消瘦。

再如高潮部分：“展不開眉頭，捱不明更漏。”僅僅十個(gè)字，卻是把全曲推向高潮的關(guān)鍵；節(jié)奏型也很簡(jiǎn)單，但曲調(diào)上步步推進(jìn)，氣勢(shì)磅礴，激情高昂。結(jié)句又用青山隱隱、綠水悠悠比喻愛情之難以割舍。

(二)《紅豆詞》的節(jié)奏美

本曲的開頭主要運(yùn)用了xx節(jié)奏型，句尾均用二分音符結(jié)束。這種短加長(zhǎng)的節(jié)奏格式使得該曲性格溫和，綿長(zhǎng)的二分音符帶來一種哀嘆的氣息感，二八節(jié)奏的均勻使用與二分音符長(zhǎng)節(jié)奏的深刻對(duì)比，恰如其分地表達(dá)出一種詩(shī)詞的韻律，似吟似誦地表達(dá)了含蓄的情感。又如“豆”和“樓”兩個(gè)二分音符的運(yùn)用，表現(xiàn)出作者平實(shí)的心境，也抒發(fā)了他深切的思念之情。

“睡不穩(wěn)，紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了，新愁與舊愁”，此句節(jié)奏增添運(yùn)用了一拍附點(diǎn)及休止符，這種短促緊湊的節(jié)奏型，音符時(shí)值較短促，單位節(jié)拍有較多和復(fù)雜的緊促變化，使得全曲情緒更加激動(dòng)，更加推進(jìn)了作者的情緒變化。

(三)《紅豆詞》的曲式美

全曲為非再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)，共30小節(jié)(前奏6小節(jié)，主部24小節(jié))，分為A、B、C三大部分，都為方整形樂句；其調(diào)式為降e小調(diào)。結(jié)構(gòu)圖示為：

三、歌曲《紅豆詞》的演唱

由于漢字的發(fā)聲特點(diǎn)和詞曲的格律規(guī)定，中國(guó)古代詩(shī)詞的演唱(古詩(shī)詞原本就可唱)就有自己的規(guī)律。早在宋朝時(shí)期，沈括于《夢(mèng)溪筆談·聲律》中就指出：“古之善歌者有語，謂‘當(dāng)使聲中無字，字中有聲。凡曲，止是一聲清濁高下如縈縷耳，字則有喉、唇、齒、舌等音不同。當(dāng)使字字舉本皆輕圓，悉融人聲中，令轉(zhuǎn)換處無磊塊，此謂‘聲中無字，古人謂之‘如貫珠，今謂之‘善過度是也。如宮聲字而曲合用商聲，則能轉(zhuǎn)宮為商歌之，此‘字中有聲也，善歌者謂之‘內(nèi)里聲。不善歌者，聲無抑揚(yáng)，謂之‘念曲；聲無含韞，謂之‘叫曲。”這也就是我國(guó)古代聲樂演唱的一個(gè)基本法則，即“聲中無字，字中有聲”。《紅豆詞》在演唱上及其明顯地體現(xiàn)了上述法則，具體表現(xiàn)在：

(一)音質(zhì)美

《紅豆詞》是一首以古詩(shī)詞為詞，由受過傳統(tǒng)中國(guó)音樂教育的作曲家所譜曲的，極具中國(guó)民族特色。所以從聲音上來說不太適合用演唱外國(guó)歌劇的那種純美聲的聲音來演唱。但是純民族的聲音又過于靠前明亮，古詩(shī)詞的含畜意境會(huì)有所減弱。如果使用民族化的美聲，將更能體現(xiàn)這首歌曲的特點(diǎn)和韻味。歌唱中的字腔是音樂化的字腔，這個(gè)音樂化的字腔運(yùn)動(dòng)便是形成歌唱語言的本質(zhì)，決定歌唱藝術(shù)的第一感情需要。所以我們要以字行腔，字正方可腔圓。

(二)咬字美

聲樂演唱中，在依字行腔的過程中，要求“腔隨字走”、“字領(lǐng)腔行”，這也就是說，字的成分都有不同的要求，《紅豆詞》第一樂段歌詞是具有抒情性很強(qiáng)的描述性唱段，旋律比較舒展，所以字頭的力度顯然要“咬”得輕柔些，但不等于沒有彈性，只不過它的力度要求更適應(yīng)曲調(diào)的感情表現(xiàn)，這樣才能深刻表達(dá)作者含蓄的思念之情。

再如第二樂段，它的演唱就要根據(jù)樂曲情緒的發(fā)展、節(jié)奏以及歌詞與音樂結(jié)合中的強(qiáng)弱要求，每個(gè)字都“咬”得很緊，并且有不同的力度變化，這樣才能表現(xiàn)出作者內(nèi)心復(fù)雜的情緒變化，把全曲推向高潮。

(三)行腔美

“依字行腔”、“字正腔圓”是我國(guó)民族聲樂藝術(shù)美的聲腔造型要求，也是聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造原則，實(shí)際上它也是人類不同民族的一切聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造特征，雖然說法各有特點(diǎn)，但根據(jù)各自民族語言的特質(zhì)去進(jìn)行聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造與表現(xiàn)是一致的。

《紅豆詞》中為了突出作者更加激昂的情緒，編曲者運(yùn)用了語句的重復(fù)來進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。同一句“展不開眉頭，捱不明更漏”的連續(xù)反復(fù)，通過音區(qū)對(duì)比，使逐漸上升到音勢(shì)，加強(qiáng)了思念及悲痛的情感抒發(fā)，演唱時(shí)通過句句漸強(qiáng)的語勢(shì)突出語句的抒情作用。

在此句的演唱中，還應(yīng)注意到的是句中的休止。每句的末尾有規(guī)律地休止間歇，加強(qiáng)了頓挫的節(jié)奏感，豐富了作者敘述感情的表現(xiàn)；節(jié)奏上的停頓與呼吸，也更便于體現(xiàn)《紅豆詞》整體曲調(diào)的層次和表情達(dá)意的邏輯，更加突出全曲思潮的表達(dá)。

在聲樂藝術(shù)美的總體構(gòu)成中，蘊(yùn)涵著美的各種因素，既具有綜合體中的個(gè)性美，也具有將個(gè)性美融合為一體的綜合美。上述從詞章的語言美、曲作的旋律美等方面做了初步的探析。對(duì)于音樂美學(xué)的研究還有很多事情要做，這是一個(gè)很深?yuàn)W的課題。也將是一個(gè)長(zhǎng)期的課題。

(責(zé)任編輯：范晶晶)

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