遼寧文化事業(yè)又一閃亮名片

馮 靜

如果提到以群體姿態(tài)亮相中國當(dāng)代文壇,并自覺進(jìn)行代際更新,有著鮮明地域風(fēng)格的作家群體,相信遼寧兒童文學(xué)作家群是個不可忽視的存在。遼寧兒童文學(xué)作家群自上個世紀(jì)90年代崛起以來一直備受業(yè)界關(guān)注,他們有著一個響亮的名字:“小虎隊”,這和1985年成立的遼寧兒童文學(xué)學(xué)會對作家們的影響有密切關(guān)系。 “棒槌鳥兒童文學(xué)叢書”在1997年還榮獲了第六屆的全國五個一工程獎,六位作家當(dāng)時平均年齡只有32歲,分別是常星兒、肖顯志、董恒波、車培晶、老臣、薛濤。12年過去了,不但這6位作家還在從事著兒童文學(xué)創(chuàng)作,取得了優(yōu)異的成績,而且還有更多更年輕的遼寧籍作家融入到這個隊伍當(dāng)中,形成了至今在全國兒童文學(xué)界津津樂道的遼寧兒童文學(xué)作家群體現(xiàn)象。這個群體的集體亮相頓時豐富了遼寧文壇,從文學(xué)史的建構(gòu)角度來講,除了現(xiàn)代文學(xué)史上20世紀(jì)30年代的東北作家群以外,這個頗具規(guī)模的當(dāng)代兒童文學(xué)作家群注定會在文學(xué)史的書寫中成為濃墨重彩的一筆,成為兒童文學(xué)評論家一直可言說的存在。

自1996年“棒槌鳥兒童文學(xué)叢書”出版之后,十多年的時間里遼寧兒童文學(xué)作家群按照作家創(chuàng)作規(guī)律和文藝發(fā)展規(guī)律進(jìn)行著自覺的代際更新,不斷有年輕的作家從事兒童文學(xué)創(chuàng)作,遼寧兒童文學(xué)作家的隊伍也在不斷擴(kuò)大。剛才說到“棒槌鳥兒童文學(xué)叢書”的6位作家,他們可以說是最早的小虎隊成員,為遼寧兒童文學(xué)創(chuàng)作在全國的巨大影響贏得了成功的口碑。2007年,繼“棒槌鳥兒童文學(xué)叢書”出版后10余年,“小虎隊兒童文學(xué)叢書”由遼寧省少年兒童出版社出版發(fā)行,共收入我省7位優(yōu)秀中青年兒童文學(xué)作家近些年的力作,其中包括車培晶的《沉默的森林》、薛濤的《正午的植物園》、董恒波的《同一個夢想》、劉東的《抄襲往事》、常星兒的《回望沙原》、于立極的《站在高高樓頂上》和許迎坡的《尋找爸爸的天空》。7位作家當(dāng)中有4位是1997年獲得全國五個一工程獎的作家,10年過去了,這幾位作家一直堅持自己的兒童文學(xué)創(chuàng)作本位,不改真善美的美學(xué)追求,在關(guān)注遼寧兒童現(xiàn)實生活的層面上扎實自己的創(chuàng)作。他們對兒童文學(xué)創(chuàng)作的執(zhí)著也影響著年輕的作家們,劉東、于立極、許迎坡等作家選擇了純凈的兒童文學(xué)創(chuàng)作并堅持至今,這和遼寧兒童文學(xué)和諧的創(chuàng)作氛圍有關(guān)。

遼寧兒童文學(xué)新生代的童話、小說作家共同的特點就是還比較年輕,甚至還有80后的作家,但是他們的作品已經(jīng)被遼寧的優(yōu)秀兒童文學(xué)獎,乃至全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎所肯定。這些作家包括李麗萍、單瑛琦、肇夕、商曉娜、周蓮珊、李浚豐、何家歡、周舒暢等。如果說薛濤、常星兒、王立春、車培晶、董恒波等作家已經(jīng)成為遼寧兒童文學(xué)創(chuàng)作的中堅力量的話,那這批新生代作家將是遼寧兒童文學(xué)作家群“小虎隊”中一輪璀璨的朝陽。

無論是最早的小虎隊成員,抑或是新生代的遼寧兒童文學(xué)作家群,他們最突出的寫作風(fēng)格都是描摹腳下的黑土地,把關(guān)東風(fēng)情刻畫得淋漓盡致,在關(guān)注兒童成長的現(xiàn)實生活中彰顯自己的美學(xué)追求。用法國學(xué)者泰納的實證的社會歷史方法就能清晰地理順出遼寧兒童文學(xué)作家群對于獨特地域風(fēng)格的自覺追求,泰納認(rèn)為,“要了解一件藝術(shù)品,一個藝術(shù)家,一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時代的精神和風(fēng)俗概況。這是藝術(shù)品最后的解釋,也是決定一切的基本原因” 。遼寧局部的環(huán)境、氣候、人文、風(fēng)俗等特征都藝術(shù)地展現(xiàn)在作家的作品中,常星兒、李麗萍作品中遼西獨特的沙原、苦艾甸、堿草灘,肖顯志筆下的豪放、曠達(dá)的遼北,薛濤小說中有著紅海灘的遼南,王立春兒童詩中遼寧鄉(xiāng)村的寧靜等等。遼寧兒童文學(xué)作家群的一系列作品在刻畫人物,幻想虛構(gòu)的寫作過程中無時無刻不流露出遼寧的地域風(fēng)貌和民俗人文。正如常星兒所說,“作品中的地域特色是自然形成的。我們就生活在這片土地上,我們對身邊的人、景物以及風(fēng)俗人情是那樣熟悉,不寫這些寫什么呢?”在這些作家的努力下,我們不獨了解作為老工業(yè)基地的遼寧,也能讓兒童們在純凈的兒童文學(xué)中感受家鄉(xiāng)地域的遼闊與多元。

直面兒童的成長生活是遼寧兒童文學(xué)作家群一直的關(guān)注視角。劉東一直關(guān)注少年成長,他的《轟然作響的記憶》對少年社會問題的關(guān)注使他的作品具有沉重的美學(xué)風(fēng)格,一個個鮮活的故事、一段段略具殘酷的回憶叩擊著讀者的心靈,讓所有被采訪者在吐露心里重壓后獲得一種壯烈的美感;薛濤的《我家的月光電影院》用充滿童趣但又不免感傷的筆觸揭示了農(nóng)村少年對電影的熱愛;王立春的《騎扁馬的扁人》《鄉(xiāng)下老鼠》兩部詩集都不同程度地對鄉(xiāng)村童年的流逝感到惋惜,充滿對鄉(xiāng)村童年的懷念之情;常星兒的沙原小說則把少年成長與遼西獨特的自然環(huán)境結(jié)合起來,讓少年的性格歷經(jīng)惡劣環(huán)境的考驗并得以成熟;李麗萍的幻想小說《拯救計劃》關(guān)注孩子自由寫作的天性等等。歌頌真善美是兒童文學(xué)中最具審美價值的部分,能夠帶領(lǐng)兒童們感受美、欣賞美,具有美育德獨特的作用,但在兒童成長過程中不只有美,還有遺憾、貧窮、家長的不理解、甚至丑陋的東西,這一切都是現(xiàn)實的生活,讓兒童豐富生活經(jīng)驗、了解生活的百態(tài),更是一個兒童文學(xué)作家所不應(yīng)回避的,這也是兒童文學(xué)作家寫作的責(zé)任所在。

值得一提的是遼寧兒童文學(xué)作家群的很多作家寫作之余兼能寫評論,而且評論的風(fēng)格也是語言優(yōu)美,評價中肯。立極發(fā)表的評論最多,總能在《文藝報》的“兒童文學(xué)評論”專欄中看到他的文章,如評兒童文學(xué)作家李東華新作的《找尋幸福的通途》、評安武林小說集的《一部愛的深情寓言》等,又如薛濤評李麗萍的《李麗萍:天地之間的文學(xué)求索者》,寧珍志評董恒波的《妙筆生“唐”》,王立春的評論文章《向著兒童詩的方向》等等。這些作家評論的都是兒童文學(xué)作品,他們有著自己寫作時熟悉的經(jīng)驗,因此在寫評論文章時也總能找到提綱挈領(lǐng)的重點,評價中肯,理論中帶有詩性語言的光輝。

遼寧兒童文學(xué)作家群發(fā)展至今,離不開遼寧很多出版媒介的推薦和兒童文學(xué)類雜志的推介,還有一個重要的核心人物就是趙郁秀老師。在向外推廣遼寧兒童文學(xué)方面,遼寧的出版機構(gòu)給予了大力的支持,在商業(yè)利益面前選擇受眾較少的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品進(jìn)行出版,并且堅持出版社的責(zé)任與良知,沒有一味出版有名氣的作家作品,而是選擇當(dāng)時年紀(jì)、資歷都尚淺的“小虎隊”成員的作品進(jìn)行出版,這份專業(yè)出版社的責(zé)任感讓人感動。1996年的“棒槌鳥兒童文學(xué)叢書”是由沈陽出版社出版發(fā)行的,2007年的“小虎隊兒童文學(xué)叢書”由遼寧省少年兒童出版社出版發(fā)行的,出版機構(gòu)的支持使得遼寧兒童文學(xué)作家群的這兩次集體亮相獲得了業(yè)界的認(rèn)可。還有很多單行本和單個作家的系列叢書是由春風(fēng)文藝出版社出版發(fā)行的,如薛濤的“山海經(jīng)新傳說”叢書等。可以說在遼寧文學(xué)界,出版機構(gòu)對于遼寧本土兒童文學(xué)的支持力度還是很大的。另外遼寧作家協(xié)會的《文學(xué)少年》雜志在趙郁秀主編的領(lǐng)導(dǎo)下,對于遼寧兒童文學(xué)作家新作的發(fā)表又使更多的讀者認(rèn)識他們,關(guān)注他們的作品,這份努力和支持是所有的遼寧兒童文學(xué)作家所不能忘懷的。

在遼寧文學(xué)藝術(shù)界,遼寧兒童文學(xué)作家群的確是道亮麗的風(fēng)景,在遼寧當(dāng)代文學(xué)史上這個群體也將是史家濃墨重彩的一頁,打造她使之成為遼寧文化事業(yè)的閃亮名片將凸顯遼寧文化大省的先頭地位,在振興東北老工業(yè)基地的隆隆巨輪聲中保持遼寧原有的文化內(nèi)涵,并發(fā)揚光大。