傳遞人性 追求完美

郜海鐳

一走進葉學齡攝影藝術館的長廊,就像進入了藝術的殿堂、花鳥的世界。在一幅幅美輪美奐的攝影作品面前,我一一駐足品讀,不禁思緒良多——攝影藝術應該如何表現生態,如何傳遞人性,如何追求完美……99幅凝固在瓷板上、配上了擬人化標題和優美詩篇的作品,的確讓我感到震撼。我似乎對這個熟悉得不能再熟悉的老人,突然間產生了強烈的陌生感!我驚詫這個年逾古稀的身體里,竟然儲蓄了那么豐沛的藝術激情和青春活力!我驚嘆這個十年前的門外漢,竟然創造了如此令人稱絕的攝影精品!

葉學齡同志1998年從省政協副主席領導崗位上退下來后的十年間,創造了江西攝影藝術的多個第一:一是1999年攝影作品《融融母愛》獲第十九屆全國攝影藝術展金獎,是江西攝影作品在“國展”中獲得的第一塊金牌;二是2001年發起成立了全國第一個以攝影宣傳生態環境保護的組織——江西生態攝影研究會;三是2002年攝影作品《熱戀》獲第十屆中國國際攝影藝術展金獎,是江西第一位斬獲國際金獎的攝影家;四是2006年攝影作品《母親歸來》獲文化部“群星獎”,又是我省第一個攝影家獲此殊榮。他的藝術成就需要總結,經驗值得探討,精神值得弘揚。

葉學齡攝影藝術的成功,關鍵在于緊扣了時代的一個重要主題——生態。從某種意義上說,風光攝影可以歸為生態攝影。葉學齡的攝影藝術,通過表現鳥和花在江西青山綠水間愉悅的生存狀態,從藝術的視角,用攝影的語言,詮釋了江西良好的生態環境,展示了江西生態的獨特之美,客觀上為江西生態環境保護起到了宣傳推介的良好作用。

葉學齡攝影藝術的成功,也給文聯及各文藝家協會提出了新的課題。那就是在新形勢下,用什么方法去組織精品力作的創作,推出在全國有影響、有實力、有地位的藝術名家?如何組織藝術家深入生活、深入基層、厚積薄發?如何在研討、宣傳、推介等方面為藝術家提供優質服務?如何在體制機制上提供江西出作品、出人才的沃土……都值得思考。

葉學齡年逾花甲才開始學攝影,在短短十年里,就開拓出一片全新的事業,結出豐碩的藝術成果,從一個側面說明,從藝的時間長短不是要件,年齡大小也不是關鍵,最為要緊的是精神的力量!從其十年攝影創作的歷程一路走來,我們可以清晰地看到他一路留下的深深足跡,依稀體會到其十年汗水的余溫,聆聽到其十年耕耘留給我們的啟示。

——是強烈的責任感使然。葉學齡同志從領導崗位退下來后,就把對家鄉的贊美,對生態環境保護的責任,通過相機表達的方式,鏡頭對準的是最能體現江西生態優美、生態質量的白鶴、白鷺、鴛鴦、荷花等,通過表現這些大自然的精靈,來彰顯江西良好的生態,贊美江西美好的生活,甚至把所有獲獎的獎金全部交了黨費。正是這種責任感,讓每一個接觸過他的人都受到感染和鼓舞。

——是深入生活、不畏艱苦的藝術砥礪。鳥類攝影,是攝影藝術中難度最大的一類,對攝影者的要求甚高。十年來,葉學齡為了拍好白鶴、白鷺,常常頂烈日,冒嚴寒,櫛風沐雨,風餐露宿。尤其是嚴冬季節在鄱陽湖沼澤地帶拍候鳥,那種難度,一般的年輕人都難以承受,而他,一個六七十歲的老人,經常為了一個鏡頭,在冰冷的泥潭里,一蹲就是幾個小時,有時還遇上危險。“臺上三分鐘、臺下十年功”。就是憑著這種人一我十、不畏艱險、不怕勞累的精神,才捕捉到了許多攝影者難以捕捉到的精彩影像,創作出了許多令人叫絕的藝術精品。而這種精神,恰恰是我們很多年輕的攝影家、藝術家所缺乏的。

——是專注執著、一以貫之的藝術追求。葉學齡十年如一日,就是憑著一份責任、一股干勁、一腔熱情、一種執著,始終專注于花鳥類攝影,足跡遍及江西所有的鳥類攝影地,拍攝了十幾萬張攝影圖片。業精于勤,天道酬勤,是通理,是規律。可以說,有這種不達目的不罷休的執著精神,干什么事情都能成功!

——是精益求精、追求完美的可貴品質。杜甫曾云:語不驚人死不休。葉學齡也是通過這樣強烈的精品意識,為我們呈現拍案叫絕的精彩瞬間的。這些精美作品的背后,是他精益求精、力求完美的藝術追求和敬業精神。自從1839年法國的達蓋爾發明攝影術以來,攝影藝術至今已走過近200年的歷程。“一圖勝千言”,沒有什么比一幅生動的照片和影像更能展現歷史,更能打動觀眾的了。葉學齡用他幾近完美、親切動人的鳥類攝影作品,在國際舞臺上展示了江西的生態美,打動了國內外的藝術家,也打動了普通老百姓,更打動了攝影愛好者,激勵著我省有抱負的攝影家、藝術家去勇攀藝術高峰,創造精品力作。

——是視角獨特、以情動人的深層感悟。讀葉學齡的作品,你可以看到人類的親情、友情、愛情在鳥的世界里一一呈現,你甚至可以感受到情感的體溫。葉學齡就是通過擬人化的藝術手法,把鳥類的情感與人類的情感相互貫通融合,所以他鏡頭里的一切生命都人格化了。攝影的過程,就成了他與自然交談,與鳥對話的過程,既體現了他對生命的敬畏和理解,也形成了葉學齡“傳遞人性、以情動人”的藝術風格。時至今日,在幾乎人手一個數碼相機的時代,人們對影像漸趨麻木,作為影像記錄工具的攝影,不能只還原現實,更要傳遞人性,表達人類普遍的情感。邂逅并不等于溝通,把鏡頭只對準對象也不等于關懷。攝影對對象的反映作用,要比自己的情緒折射到對象中去重要得多。攝影師只構成作品的一半,另一半是攝影對象。只有對攝影對象充滿敬意,才能生情、生理。攝影家不但要做現實世界的“人性見證者”,還要做反映情感世界的“人性創造者”。葉學齡如果像一般的攝影愛好者那樣,停留在浮光掠影、淺嘗輒止上,如果沒有強烈的精品意識,沒有高度的人文關懷,就不可能拍出那么感人至深、令人稱絕的攝影精品,更不可能在國際大賽、國內大展中屢獲金獎。由此我想,但凡有理想、有抱負的文學家、藝術家,都應樹立精品意識,增強人文關懷,努力提高文化的厚度、思想的深度、情感的溫度,只有這樣,其藝術作品才會不斷提高感染的力度、提升藝術的高度。

久久站在那幅獲第十屆中國國際攝影藝術展金獎的攝影作品《熱戀》面前,那展翅的白鶴依稀幻化成了一個白發皓首的古稀老人,似乎正在詮釋著對生態攝影藝術的孜孜熱戀……

(作者為中共江西省文聯黨組書記)