寒風吹進７９８

　　藝術家為798的未來擔憂，是藝術家的本能；在最短時間內實現利益最大化是商人的邏輯。兩種邏輯各自保持著自己的方向，只是難有交集。
　　
　　“北京798藝術區當前正在爆發有史以來最大的‘危機’。”在北京大山子798藝術區開有工作室的職業畫家郝光對記者說，“早期駐扎在798中的大部分畫家現在都把工作室搬走了，藝術家正在流失。受金融危機的影響，眼下798的看客多、買家少，當地畫廊很可能進入長達一至兩年的冬眠期。”
　　冬日的798藝術區內，游人稀少。據郝光介紹，隨著房租、管理費的居高不下，加之金融風暴影響，去年10月開始，很多畫廊的銷售為零，如果這個局勢繼續下去，三四個月后798至少有1／3的畫廊面臨倒閉。
　　“以前我們代言過一些名畫家，但眼下超過10萬元以上的作品很難賣得動了，現在干脆賣一些工藝品或外國游客感興趣的小玩意。”一位在798做現代雕塑藝術工作室的陳先生說。
　　由于不堪房價壓力，一些畫廊在歲末年初之際開始陸續搬離798。在藝術區公告欄可以看到，一公告欄內同時有五六條房屋出租轉讓信息。在這些轉讓信息中，通常寫著：“798藝術區內，臨街，黃金地段。”等信息。一韓國畫廊經營者直截了當地告訴記者：“我也是這兩天貼出出租轉讓信息的，藝術區內租金一直很貴，但我決定撤出與當前的金融危機有關。”
　　的確，在北京、上海、廣州三大主要城市，不論是畫廊主還是藝術博覽會、廣交會等，都遭遇了自經營以來最低迷和困難的時期。
　　在中國畫廊，藝術品銷售價格常常只有拍賣價格的一半。而今年的秋拍，很多作品價格跌落50％左右，這導致作為代理畫廊根本無法出售這些藝術家的作品。畫廊陷入被動。
　　
　　在“休克”中調整方向
　　
　　由于中國藝術市場的迅速升溫，很多業外人士以投機心態進入市場，開設畫廊或者成為買家。沒有經驗的買家大量買入作品以及投機者的囤積，與畫廊數量的瘋長相互刺激。直到危機降臨，市場迅速蕭條，這個循環的鏈條開始斷裂。
　　“現在很多畫廊基本屬于休克狀態。”藝術批評家朱其評價說。
　　當小畫廊開始撤離，資金雄厚的大畫廊則開始思考未來的應對方式。
　　“我覺得那些倒閉的傳言可能不僅僅是傳言。有人傳我們嗎?”盧杰哈哈大笑。盧杰的長征空間是一家資深畫廊，他所主導策劃的“長征計劃”是一個龐大的藝術活動。曾有超過200位藝術家參與，蔡國強等人都名列其中。因為多年的長線計劃，面對這樣的市場蕭條，盧杰并不十分擔心。“我是一個不可救藥的樂觀主義者。”他說，“但是并不是說我就沒有對應。”
　　盧杰“對應”最明顯的一步是要縮減空間。本來在798有三個空間，明年要縮減到剩一個。他說，“一個大空間一年的房租五六十至七八十萬，我把它放到藝術計劃里。別人肯定會說，因為他沒錢了，我懶得解釋。在我的‘好畫廊’的標準里，人和項目是前兩位的，房租第三。我把房租這塊縮減，放到別的地方。”
　　“不得不承認，我們也曾有奢華和浪費，為了一個階段性目的，我們也卷入了過度生產過度消費。”盧杰現在還有點暗自慶幸，當時沒有像別的空間那樣做奢華的裝修，“幸虧沒弄，要不又是資金損耗”。
　　7月份正式開幕的水木當代藝術空間，在入行不久即遭遇市場蕭條。開幕時，水木空間就舉辦了一個由著名藝術批評家高名潞策劃的，回顧當代藝術源頭的展覽，耗資50多萬。至今，畫廊除了個別小幅作品，基本沒有賣出什么畫。
　　現在，水木當代藝術空間里正在籌備一個年輕人的聯展。“費用大約十幾萬吧。”畫廊總監戢大衛說。“我們還是按照自己的定位，以學術性的展覽為主，并且挖掘一些沒有模仿痕跡的年輕藝術家。”
　　面對寒冬，畫廊用各自的方式選擇出逃或者應對。一些小畫廊在市場火爆的時期投入大量資金爭搶藝術家和作品，導致存貨在市場低迷時難以出手而選擇退出，大型畫廊則開始專攻學術性展覽回歸藝術層面本身，既整理藝術家以及自身思路也可以減少經費投入。
　　對于生存下來的畫廊，金融危機也許是畫廊回歸平靜心態，并完成自我更新的契機。
　　
　　編輯　何