一影三槍二人轉

說《三槍拍案驚奇》是一部二人轉電影，因為它的六位主演中有三位是二人轉演員。但又絕不僅僅這個理由。按理說，張導演的本意，用了小沈陽、孫紅雷、閆妮這三個毫不搭界的人領銜主演，是想用三個人的不同人氣不同粉絲吸引不同的觀眾。可以說真實的三槍是電影的明線，但三個大明星是老張的三把槍，三個殺手锏，是暗線。但其實說起來，還是為小沈陽或者說為了二人轉量身定做的。

三位領銜主演中有二人轉的優秀演員，現在又全國聞名的小沈陽。三位主演中有兩位，丫蛋兒和程野。其實嚴格說起來，分出領銜主演和主演，完全因為小沈陽、孫紅雷、閆妮的名氣太大了。但若論戲份和出彩程度，倒覺得小沈陽、丫蛋兒、程野給人印象更深。

綜觀整部影片，二人轉的痕跡處處可見，或者說借用二人轉的元素簡直太多了。南方的觀眾可能不太了解，北方的觀眾，尤其是東北的觀眾，對二人轉簡直太熟悉了，說這部電影時時刻刻都有二人轉的元素，一點也不夸張。換句話說，如果不用三位二人轉演員，換作別的專業影視明星，不管腕兒多大，不管演技多高，也演不出這個味道。下邊就簡單列舉一些:

第一，二人轉手絹功。這點大家都清楚，二人轉的手絹功是一絕，而且可以說，練到爐火純青，號稱，是個東西就能轉，不管多小多大。所以，電影中的轉起大餅來，在外行人眼里看來以為是電影特技，但對二人轉演員來說絕對是小菜一碟，一點特技也不用。相比起來，周星馳電影《功夫》中的靠特技來的“太級餅”就沒什么意思了。

第二，二人轉說口。說口既包括幽默搞笑的語言，也包括大段臺詞不間斷說下來的功夫，就相當于相聲中的“貫口”，但又比相聲的“貫口”多出一些風味。幽默搞笑的比如小沈陽的“戀愛分三個階段”。貫口比如丫蛋兒和程野的“辯論”。

第三，二人轉的摔功。一般的二人轉演員都會摔功，那絕對不像一些小品中的假摔，看起來就是裝的。而二人轉演員的摔是以假亂真的，隨處可見，就連平道上都能摔的那么真實。甚至讓你感覺不出是假摔，以為是真摔了。小沈陽在央視的上臺表演中就假摔了一下，竟然讓很多人以為是真摔了，媒體甚至大肆報道，其實去過劉老根大舞臺的都知道，那是小沈陽的標志性動作。

第四，二人轉的色彩。二人轉舞臺上大紅大綠，比生活里夸張多了，但看著又很舒服，一點也不俗。雖說張導演在電影中表現色彩非常厲害，但這次他的混搭色彩，還是借鑒了甚至說挪用了二人轉舞臺上的鮮艷。這次，他把《英雄》的紅、《十面埋伏》的綠、《滿城盡帶黃金甲》的黃一次性地全用了，濃墨重彩，相當艷麗，畫面呈現出強烈的風格化。與此同時，影片的人物是漫畫式的(簡直是直接從年畫里走出來的)，性格是臉譜化的，連角色的名字都是沒有特定所指的張三、李四、趙六、陳七。凡此種種，都為舞臺化夸張表演的二人轉鋪好了道路，全片唯一一個場景——西北大漠上搭建起的一家木樓面館，就成了劉老根大舞臺的西北分場。

第五，二人轉的“單出頭”，也就是一人分飾兩角。小沈陽自己演給自己進行練習的“戀愛三個階段”，就是典型的“單出頭”，只不過是小試牛刀，沒有發揮太多。

第六，二人轉的標準搭配。無論是小沈陽和閆妮，還是程野和丫蛋兒，從服裝的色彩、表情的夸張、配合的默契來看，都像是二人轉的標準搭配，很搭的“一副架”。

第七，二人轉夸張的表情。程野的齜牙咧嘴，丫蛋的傻丫頭一樣的笑，小沈陽的害怕的表情，都是二人轉的夸張手法。

第八，二人轉的“對眼兒”。趙本山雖然只是客串，卻很有個性。動用了二人轉演員慣用的眼睛的“活兒”。

第九，二人轉和東北大秧歌的高潮結局。影片結尾來了一段《貧民窟的百萬富翁》式的歌舞，告訴大家這就是場熱鬧的戲，將這股詭異勁給扳回來了。二人轉就是從東北大秧歌演變來的，是民間的，是百姓的。最后表演的這段歌舞雖然在西北，不是東北大秧歌，但把東北大秧歌的熱鬧給變相宣傳了。

第十，二人轉的最佳搭檔。知道是誰嗎?不是小沈陽和閆妮(最開始張導演選的女主角是二人轉演員，所以說選閆妮也是看重了她身上的二人轉氣質)，也不是程野和丫蛋兒。而是張藝謀和趙本山，一個是國際大導演，大雅，一個是百姓明星，大俗。張藝謀借趙本山和二人轉吸引普通的老百姓，大雅才能大俗。趙本山借張藝謀的電影把二人轉推向世界，大俗才能大雅。

《三槍拍案驚奇》，“十面埋伏”二人轉。處處可見二人轉的影子，卻絲毫不影響張導的國際地位。[責編/布丁]