被馬良戲劇性催眠

影展前言：生命就是一場寂寥的馬戲。我們孤獨地表演著自己。即使這只是一場寂寥的馬戲。我們依然要活色生香地演下去。

馬良

攝影師、視頻短片導(dǎo)演，目前生活和工作在上海。1995年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年在上海和北京設(shè)立自己的工作室YES video shop，從事廣告影片和視頻短片的導(dǎo)演，制作了很多在中國年輕人市場非常受歡迎的短片作品。代表作品 “channellvl－眼保健操，中國制造”。2004年被中國廣告導(dǎo)報評為中國最具影響力的廣告導(dǎo)演之一。2004年4月開始藝術(shù)攝影創(chuàng)作。使用數(shù)碼攝影系統(tǒng)創(chuàng)作視覺藝術(shù)作品。由于特殊的跨越兩個領(lǐng)域的創(chuàng)作風(fēng)格，以及熟練的對視覺技巧的控制力，作品自2004年底起經(jīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，引起很大轟動。先后有“視覺”、“中國攝影”、“攝影之友”、新加坡“聯(lián)合早報”、indlgo magazine、The radi0 magazine等幾十家海內(nèi)外專業(yè)媒體對其作品進行報道。

cityin：你現(xiàn)在還是導(dǎo)演和攝影師的雙重身分?

馬良：首先我已經(jīng)三四年沒有做導(dǎo)演了，對我個人來說，職業(yè)短片的導(dǎo)演生涯早已結(jié)束，已經(jīng)不需要界定了。導(dǎo)演，顧名思義，作品是一個完整的有時間性的戲劇或者影片，里面有起承轉(zhuǎn)合，前因后果。而我現(xiàn)在從事的攝影只是一個記錄一瞬間的平面作品，無法承載更多的思想內(nèi)容，大部分時間我只是試圖用以前的導(dǎo)演工作經(jīng)驗，讓沉默的平面作品有所言說。

cityin：那么多優(yōu)秀的攝影作品是如何從創(chuàng)意到成品的?

馬良：我的攝影作品都是我的生活體驗。首先在生活中，有些感受產(chǎn)生了想傾訴的欲望，然后在通過思考后，將這些無形的思考中的東西變成可以用視覺語言來描述的場景或者故事。再往后就是畫一些草圖，草圖就像一個運算的過程，可以讓答案漸漸清晰和明確起來。然后根據(jù)草圖就可以分析出我需要什么樣的場景，什么樣的道具，邀請什么樣的朋友來表演。再往后就是一步一步將紙面的計劃變成一項一項可完成的任務(wù)。其間我可能還會寫些只言片語，這也是讓思考變得漸漸現(xiàn)實起來的一種方式。一些飄浮在空中的念頭，由此可以沉淀下來，進入我的作品。

再往后就是拍攝。拍攝往往是很簡單的事情，因為作品的思考都已經(jīng)在前期步驟中完成了。唯一要把握的是偶然發(fā)生的，稍縱即逝的瞬間，有時候他們超出我的計劃之外，他們比預(yù)期的更美妙。還有就是后期潤色，后期也是不可缺少的步驟，其中最艱難的是選擇哪些素材被保留，哪些素材被無情的拋棄。

cityin：很多作品給人“撕裂虛偽－還原本質(zhì)”的感覺，血淋淋的，很震撼，你是一個悲觀的人嗎?

馬良：我很喜歡這個問題，因為對生活，生命的體驗，是作者最重要的內(nèi)心線索。按照一些哲學(xué)家的說法，藝術(shù)的起源就是悲劇。這也是生命本質(zhì)的悲劇性所決定的。在哲學(xué)意義上我是一個悲觀的人，但是我所說的“悲觀”或者“悲劇”這些詞往往還是停留在哲學(xué)和藝術(shù)的范疇里的，哲學(xué)意義上的悲觀和現(xiàn)實生活中的頹廢，與自暴自棄是不一樣的。面對生活中一些讓人們悲傷的東西，認識并且正視它，反而可以讓你把一些不該有的執(zhí)著放下，由此而活得更輕松和明白一些。

cityin：聽過很多次“操縱感和戲劇性再現(xiàn)”，關(guān)于你的攝影作品的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣的?

馬良：是的，至今也還是我作品中最重要的話言。這段話來自我四年前的某段作者闡述，后來被很多雜志和網(wǎng)站轉(zhuǎn)述，漸漸成為分析我的作品常用的一段話。

時至今日，我的創(chuàng)作早已經(jīng)有了很多潛移默化的改變，但是我依然對攝影中的“捕捉”絲毫提不起興趣，在我看來，與其把時間浪費在尋找上，不如著手去建立一些東西。

cityin：一直在看你的作品，近期的風(fēng)格感覺更加奢摩馥郁，你自己覺得現(xiàn)在的作品和前期作品相比有什么不同，或者說你是如何自我顛覆和超越的?

馬良：開始的時候，我是一個業(yè)余作者，沒有更多的時間和精力去探索得更深刻，是種強烈的情感驅(qū)動著我去創(chuàng)作，所以那時候的作品簡單直接，也挺動人的。后來全身心投入創(chuàng)作之后，有了大量的時間去挖掘思考，于是作品會在思想上走得更遠，但是明顯他們顯得繁瑣和沉重，雖然在專業(yè)領(lǐng)域獲得了一些聲譽，但是那些最初極熱愛我作品的觀眾卻由此產(chǎn)生了困惑。最近一段時間，我已經(jīng)意識到這個問題了，在最新的作品里，我又試圖用簡單的語言和豐沛的情感來主導(dǎo)創(chuàng)作。創(chuàng)作中理性和熱情都很重要，兩者的偏頗都可讓作品產(chǎn)生失衡。

我很討厭那種一個作品成功了就再也不敢往前走的作者，中國這樣的人比比皆是，總是重復(fù)一個主題，因為已經(jīng)被藝術(shù)市場或者藝術(shù)批評家所認可。小小的成功讓他們雙腿疲軟，就像被金箍棒畫下的咒圈所禁錮，再也跨不出去。而我至少每一步都在往前走，不管對錯，我只喜歡一直往前走的感覺。