藝術時代

由宋莊藝術促進會主辦，和靜園藝術館、《財富圈》雜志承辦的首屆“中國當代藝術收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”于2009年9月27日在和靜園藝術館成功舉辦。這屆年會的主席、著名藝術評論家栗憲庭先生曾說過：“中國的藝術品市場需要自己創造。”這個“自己”，當然主要是指中國本土的藝術家、收藏家、批評家還有策展人等等各方面的專業人士共同將中國這個在07、08年瀕臨崩潰的藝術品市場，拉回到正常軌道，通過市場之力，更好的促進中國現代藝術的發展。在這里，收藏家無疑將起舉足輕重的作用。

中國當代藝術的收藏歷史并不長，固然因為中國當代藝術史本身是隨著中國的開放才開始的，更遺憾的是它的買賣和收藏是由西方人首先開始的。甚至等到中國當代藝術八九十年代的重要作品已經被國外收藏家或美術機構搜羅殆盡，并于2000年左右開始用天價炒作影響中國藝術品市場之后，才有中國本土的收藏家和藝術機構專注于中國當代藝術作品的收藏。

對于中國當代藝術作品最具有研究意義的公共收藏，是從上世紀九十年代中國當代藝術家的作品在幾個有國際影響力的大展上亮相開始的。如1996年，德國路德維希博物館舉行了一個現代藝術收藏的百年回顧展，陳列的全是美術史上重要的藝術家的作品，其中有他們新收藏的四位中國藝術家一方力鈞，黃永冰，余友涵和嚴培明，而且方力鈞的作品還榮登了他們宣傳冊頁的封面。從王廣義、張曉剛、劉煒、周春芽等等中國當代藝術家的收藏履歷上，我們都可以列出長長的國外著名美術館的名字。藝術家的作品被收藏，本身不僅是對藝術家和作品的肯定，更是對藝術品市場的一種指向和引導。而為什么中國本土的收藏家和美術館沒有給予中國當代藝術更多的投入和關注呢?拋開一些歷史和政治的原因，拋開中國先天不足的當代藝術品市場客觀原因，還是由于人們對于當代藝術不夠了解，當代藝術作品藝術價值的標準不夠清晰，對市場的支撐力度不夠。

讓我們來翻閱一下“中國當代藝術收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”所邀請的收藏家的履歷介紹。不難發現，這批有實力有遠見的收藏家來自社會各界。他們中有企業老板：北京和靜園文化藝術有限公司董事長李冰，北京達世行汽車銷售有限公司董事長楊濱，北京瑞致通信技術咨詢有限責任公司董事長張銳，北京五洲風情文化有限公司董事長喬志兵，中國兆能集團有限公司董事長李國昌，中辰國際集團副董事長張鴻康等等；有美術館的館長；泰達當代藝術博物館館長馬惠東，長沙譚國斌美術館館長譚國斌，鄂爾多斯美術館館長才江等；還有香港收藏家戴文彬和來自印尼的收藏家余德耀。可以說，每個收藏家對于收藏的理解不盡相同，但對中國當代藝術的熱情是一致的。他們齊聚九月底的京城，是出于對于中國當代藝術的熱愛，也是主動在承擔作為財富階層的一員對于藝術、對社會精神財富的責任。

由于經濟危機，世界藝術品市場份額如秋風掃落葉般急劇下滑，成交量大幅縮水。有識之士卻將這個特殊的時期看做中國重建自己的當代藝術市場的契機，開始積極宣傳、吸引全球的藝術品收藏力量以期幫助中國當代藝術市場重振旗鼓。而作為中國本土的收藏家來說，積極投身中國當代藝術的收藏也許意味著更深遠的意義。本次“中國當代藝術收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”的發起人李冰先生，本人也是一位收藏家，收藏了大量具有代表性的早期中國當代藝術作品。這些作品對研究中國當代藝術的發展極具史料價值，彌足珍貴。當他意識到自己收藏的是沉甸甸的90年代中國當代藝術的架上史時，一份歷史責任感便涌上心頭，這也是他開辦和靜園藝術館的初衷。即使后來因為藝術品市場的走高，他的藏品價格成倍地上漲，他也沒有選擇賣掉這些斷代史般珍貴的早期中國當代藝術作品。他說：“在后來的日子里，收藏的意識越來越明晰，方向也越來越明確，和靜園藝術館的建立是我給自己的一份壓力，更重要的是歷史給我們這代人的責任。”

上升到更大的歷史文化層面，收藏中國現代藝術是在做一種搜集歷史證物、繼往開來的工作。中國兆能集團有限公司董事長李國昌說：“在收藏的過程中，個人的作用是微乎其微的，收藏就是要在龐雜的文化衍生物當中，通過與歷史的對話發現能夠佐證那段歷史存在的證物，通過與當下的交流發現可以啟迪未來的證物。收藏家是在做幫助歷史，幫助文化，幫助民眾留存下那些可以進入我們的心靈并留存在記憶中的功德性的事情。”

今天，日益強大的中國在積極推動國際新文化運動方面愈加活躍，中國藝術家的創造性思維及創造性勞動越來越多地為人類文化進程印上中國元素。北京瑞致通信技術咨詢有限責任公司董事長、收藏家張銳說：“‘大國崛起’不是夢想，但也不能只依靠夢想，沒有想象力的民族僅能作‘山寨’族，沒有創造力的藝術從業人員也僅能作‘模仿’秀，我愿為創造性喝采，更愿為當代性埋單。”

還有收藏家將收藏融入自己的生活，將收藏中國現代藝術作品這個行為變成了一種生活理念。在某種程度上來說，這種精神是與現代藝術本身相契合的。如參加本次年會的北京五洲風情文化有限公司董事長喬志兵，他的收藏通常陳列于他的辦公和居住環境中，以一種更日常化的方式，面對朋友或廣泛的公眾。對于喬志兵而言，收藏面貌是自己通過收藏對藝術和文化思考的結果，同時它也必須是植根于收藏家自身的生活方式。

有人為中國當代藝術品市場擔心，認為經過境外資本的炒作，市場上的泡沫終會破滅，一切皆空。一個不穩定、沒有統一價值標準的市場不僅直接打擊收藏家的積極性，更會間接危及藝術家的創作，對整個中國當代藝術的發展造成不好的影響。通過“中國當代藝術收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”的召開，我們希望能聽見來自藝術品市場最重要的組成部分——收藏家的聲音，從收藏角度告訴這個市場，人們需要怎樣的藝術品，藝術品需要怎樣的市場。

中國當代藝術的發展從一開始就經歷曲折考驗，可是政治，金錢、流行文化等等的腐蝕并沒有能夠消滅它，作為社會文化的一部分，它的生命力是長青的。對于中國這個文化大國來說，當代藝術作品的流失無疑讓人痛心、催人警醒。通過本次“中國當代藝術收藏家年會暨收藏家藏品邀請展”，我們欣慰的看到，中國當代藝術的收藏家們是有遠見卓識的，他們關注的是中國最需要保護和留存的社會精神財富。