論《了不起的蓋茨比》中的印象主義手法的借鑒

摘要：《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德的代表作。在這部作品中，菲氏大膽地借鑒了印象主義畫派對于光和色彩的運用手法，并以此作為手段，將不同人物的內心和性格表現得淋漓盡致，從而外化了“美國夢”的虛幻性這一主題。

關鍵詞：印象主義 色彩 光影 菲茨杰拉德

【中圖分類號】I106【文獻標識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-13-0000-02

弗朗西斯#8226;司各特#8226;菲茨杰拉德以美國“爵士時代發言人”的身份，被載入美國文學史冊。他的代表作《了不起的蓋茨比》所描寫的生活場景正是那個浮華時代的真實寫照。“爵士時代”指的是美國從一戰結束到20年代經濟危機爆發這10年時間。這一時期，發了一戰財的美國，呈現出一種經濟極度繁榮，物質極大豐富的幻象。而經過一戰洗禮的年青一代，飽嘗了戰爭所帶來的苦難，對現實悲觀失望，尤其是生活在中產階級社會的青年在精神上充滿了苦悶和空虛。對他們而言，生活披著華麗的外衣，卻毫無內在意義。他們過著放蕩的生活，揮金如土，聽著新奇的爵士樂，跳著歡快的舞步，穿梭于各種五光十色的宴會，向一切傳統道德觀念發起挑戰。因此，爵士時代被稱為“美國歷史上最會縱樂、最炫麗的時代”。

《了不起的蓋茨比》一書揭露了“美國夢”的虛幻性，給20年代的美國青年敲響了警鐘，同時也反映出作者對于中西部所代表的原始道德的緬懷。在創作藝術上，菲茨杰拉德以華麗多變的語言，細膩的筆觸描繪出紛繁的色彩和觀影的變幻。這種手法正是源自菲氏對印象主義畫派光影手法的借鑒。

一，印象主義

印象主義發端于19世紀60年代的法國，以莫奈、塞尚等為代表畫家。1874年他們在巴黎舉辦了一次小型畫展，莫奈的油畫《印象#8226;日出》的標題被一位記者以嘲諷的口氣借用，稱這是“印象主義畫家的展覽會”。“印象主義”由此得名。印象派畫家受到寫實主義畫派的影響，注重在繪畫中對外光的研究和表現，強調準確的描繪畫家對客觀對象的光色關系的視覺感受，并根據畫家自己眼睛的觀察和直接感受，以色彩豐富、色調清晰明快見長。

印象主義在文學領域也產了一定影響。法國文學中的自然主義流派和印象派相對應。20世紀詩歌上的意象主義，象征主義與其也不無關系。而菲茨杰拉德20世紀20年代僑居法國，《了不起的蓋茨比》一書就完成于此間。書中印象派繪畫手法的痕跡很明顯。菲氏大量采用了色彩詞語，并賦予這些詞以象征內涵，使其成為表達主題的極佳手段。書中多處用暮色，黑色，燈光等詞描寫光影變幻。菲氏用色彩與光影，繪制出一幅幅美國爵士時代的絢麗圖畫。

二，色彩的盛宴

斑斕的色彩描寫是《了不起的蓋茨比》一書的鮮明特色，同時色彩也融入了菲氏的思想感情。書中色彩描寫大致分為兩類，一類是以特定色彩的豐富內涵來喻示人物復雜的內在性格。另一類則是以潑墨般的筆法，將各種互相沖撞的顏色拼湊在一起，以達到五光十色的絢麗感。

綠燈這一意象始終和蓋茨比聯系在一起。蓋茨比第一次出場，就在漆黑的夜里，朝著黛西家的方向伸出手，而海的那邊只有一盞飄忽的小綠燈。綠色本身象征著生命力，通行，銳意進取的精神。表面看來，綠燈象征著蓋茨比對于黛西的追求。而實際上，黛西并非蓋茨比美國夢的全部意義之所在，她只是一個具象化的實體。確切地說，綠燈象征的是蓋茨比一生所追尋的理想和終極意義。正如結尾處所說“蓋茨比信奉這盞綠燈，這個一年年在我們眼前漸漸遠去的極樂的未來。”①然而這個綠色的美國夢看似觸手可及，仿佛真的可以“重溫舊夢”，實則虛無飄渺，夢想已經“丟在這個城市那一片無垠的混沌之中不知什么地方了”。 ②黑色的夜晚烘托出凄涼，絕望的氣氛，依稀帶有死亡的氣息，與象征生命力的綠色形成了鮮明對比，仿佛綠燈的微弱而飄忽的燈光遲早會被黑暗所吞噬。而蓋茨比被黛西和湯姆陷害而慘死的結局證明了美國夢本身的虛幻性。

印象派作家擅用白色作為底色，以增強畫面的明亮感。菲氏也把白色用得恰到好處。他把白色與金色作為黛西最好的注釋。黛西的名字Daisy，本意是一種黃蕊白瓣的小雛菊。白色本身的涵義就有多重性，既象征著純潔，高貴，又透著蒼白無力。初與蓋茨相識時，黛西的白色衣裙象征著純潔，甚至是幼稚。而婚后的黛西蒼白的臉色，胸前擦著一層白粉，則是她內心空虛，蒼白的象征。金色也常伴隨著黛西出現。黛西看到蓋茨比臥室里的一副純金的梳妝用具，高興地拿起來梳了梳頭發。黛西用的是小金鉛筆，連聲音充滿了金錢。蓋茨比為了迎合她，重逢時戴的也是一條金色的領帶。她是“黃金女郎”，“國王的女兒”。

菲茨杰拉德用印象派運用色彩的方式來描繪出宴會場景。印象派畫家以瞬間的印象做畫，用色彩和形狀來表達出對所畫東西的感受和希望別人產生的感覺。印象派的畫布上，不同的顏色彼此緊緊挨著，呈現出一種粗糙和沖撞感。在蓋茨比的宴會上，仿佛眾多顏色被潑灑在畫布上，體現出一種張力。

印象派畫家憑瞬間的印象做畫，用色彩和形狀來表達出對所畫事物的感受。正如雷諾阿所說，“我想要我的紅色聽上去像一個鈴聲”。印象派的畫布上，不同的顏色緊緊挨著，呈現出一種粗糙和沖撞感。菲氏也運用這一手法來描繪出宴會場景。在蓋茨比的宴會上，眾多顏色交織在一起，透視出一種張力。蔚藍色的花園，黃色旅行車，橙子，檸檬的果皮堆成的小金字塔，無數彩色電燈，如五彩的圣誕樹一般的花園、五香的火腿，色拉，考得金黃的乳豬和火雞，兩個穿著黃色連衣裙的姑娘，喬丹的手臂也被形容為金黃色，黃色的月光，海灣里飄著的銀色天秤，還有少婦的紅發。一切色彩飄浮在黑夜的背景下，顯得格外耀目。

三，光影的莫測

印象派物體之所以呈現不同色彩，是由于它們吸收和反射不同的光。于是他們依據光譜赤橙黃綠青藍紫七色來調配顏色。而光本身是瞬息萬變的，印象派認為只有通過捕捉瞬息間光的照耀才能揭示自然界的奧妙。他們根據自己的觀察大膽地使用顏色，采用以色塊、色線或色點并置的手法描繪對象，使畫面變得格外鮮艷明亮，真正體現出光和色的無窮魅力。

菲茨杰拉德也擅于通過不同的光線烘托出不同的氣氛。光線和顏色的運用都暗含著作家的某種情緒和目的。在描寫尼克在黛西家里用餐時，菲氏運用了明亮溫暖的光線和色調來烘托出中產階級生活的安逸和空虛無聊。如“兩位女郎裊裊婷婷地、懶洋洋地，手搭在腰上，在我們前面往外走上玫瑰色的陽臺。陽臺迎著落日餐桌上有四支蠟燭在減弱了的風中閃爍不定。”③又如“室內，那件緋紅色的屋子燈火輝煌。湯姆和貝克小姐各坐在長沙發的一頭，她在念《星期六晚郵報》給他聽，聲音很低，沒有變化，吐出的一連串的字句有一種讓人定心的調子。燈光照在他皮靴上雪亮，照在她秋葉黃的頭發上暗淡無光，每當她翻過一頁，胳膊上細細的肌肉顫動的時候，燈光又晃一晃地照在紙上。”④在柔和的燈光下讀報紙原應給人一種家庭生活的舒適而溫暖的感覺，然而此處，菲氏巧妙地把燈光和皮靴，頭發的暗淡無光結合在一起，反映的恰是湯姆等人生活的百無聊賴。

在蓋茨比和尼克徹夜長談后，菲氏這樣描寫清晨的景象：“這時長島上已是黎明，我們走過去把樓下其余的窗子也都打開，讓屋子里充滿漸漸灰白、漸漸金黃的光線。”⑤這場景讓人聯想起莫奈的《日出#8226;印象》中，那彌漫著淡淡薄霧的阿爾及爾港口，以及天空中微黃，橙紅的色彩。這金黃的光線既反襯出蓋茨比的憂傷，又暗示著他對追回黛西的最后一絲希望。

另外，陽光和明亮的燈光也被用來烘托爵士時代美國的繁榮景象。“陽光從鋼架中間投過來在川流不息的車輛上閃閃發光。”“這座城市永遠好像是初次看見一樣，那樣引人入勝，充滿了世界上所有的神秘和瑰麗。”⑥菲氏也用明亮的燈光來暗示蓋茨比的富有和對夢想的追求。“半夜兩點鐘了，而半島的那整個一角照得亮堂堂的，光線照在灌木叢上好像是假的，又照在路旁電線上映出細細的一長條一長條的閃光。轉彎以后，我才看出原來是蓋茨比的別墅，從塔樓到地窖都燈火通明。”⑦

然而作者始終把美國夢的真實性與慘淡的月光相連，在黛西車禍的晚上，蓋茨比獨自“站在月光里——空守著”。而在尼克的夢中，西卵像埃爾#8226;格列柯畫的一副夜景：上百所房屋，既平常又怪誕，蹲伏在陰沉沉的天空和暗淡無光的月亮之下。在前景里有四個板著臉孔、身穿大禮服的男人沿人行道走著，抬著一副擔架，上面躺著一個喝醉酒的女人，身上穿著一件白色的晚禮服。她一只手耷拉在一邊，閃耀著珠寶的寒光。”⑧這慘淡的月光和珠寶的寒光，訴說的正是一個絢麗美夢的破碎和對世態炎涼的悲嘆。

表面看，《了不起的蓋茨比》書中充斥著凌亂的色彩，光影和聲音，這些凌亂的點就會像七色光一樣匯聚起來，構成了爵士時代最奪目最璀璨的一幅幅場面，引領人們進入那個充滿魅惑，浮華頹廢的時代。在不同時刻，由于光線的不同，產生了各種夢幻般的色彩。光的仿佛有了魔法，光影和色彩的變幻傳達景物本身處于流動中的時間感，也傳達出作家對于“美國夢”的荒誕本質的揭示，及對爵士時代的反思與批判。

注釋：

①②③④⑤⑥⑦⑧（美）菲茨杰拉德著；巫寧坤譯. 了不起的蓋茨比 [M] 譯林出版社 1998.8，第156頁；156頁；12頁；18頁；130頁；59頁；70頁；152頁。

參考文獻:

[1]菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比[M].巫寧坤，譯.譯林出版社，1998.8

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