電視編導應具有的基本素質

［摘 要］30多年的改革開放，我國經濟取得了令人矚目的成就，人民生活水平顯著提高，電視已成為大眾享受娛樂、了解外界信息的重要媒介之一，同時也是政府輿論導向和教化的工具之一。這就要求電視編導，既要承擔起娛樂百姓、服務群眾、陶冶性情的服務民眾職責，又要肩負起甄別假丑惡、宣傳真善美，聯系黨和人民群眾的社會責任。文章論述了電視編導應具備的各方面綜合素質。

［關鍵詞］電視傳媒 電視編導 綜合素質

［中圖分類號］G2 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009－5489(2009)08－0101－02

廣播電視編導專業蓬勃發展于20世紀90年代，作為一門研究廣播電視的新興學科，它正以前所未有的姿態迅猛發展。這就要求電視編導，既要承擔起娛樂百姓、服務群眾、陶冶性情的服務民眾職責，又要肩負起甄別假丑惡、宣傳真善美，聯系黨和人民群眾的社會責任。

一、電視編導應勤奮好學，具有較高的文化品位

文化是人類共同創造的財富，也是人類共同需要的精神養料。藝術是文化的重要組成部分，

是人類把握世界的一種方式，是改善人類自身生存環境的不可缺少的形式。憑借藝術，人類可以更好地把握自然、認識社會、了解自己，可以更多地了解人類的過去、現在和未來。藝術如清純的溪流，滋養著人類，又如絢麗的鮮花，裝點著世界。我們每一個人每天都在做和藝術有關的事情。藝術的真諦就是努力把必然的發現表現為一種作品形式，讓更多的人在對這個形式的鑒賞中獲得一種精神的享受。藝術壓根兒就是廣大人民的，在所有的藝術門類里最親近人民大眾的是電視藝術。它最理解大眾的文化需求，最清楚大眾的文化口味，并以工業化生產的方式大量生產電視產品，以充分滿足受眾的極大的‘食欲”。作為社會大眾傳媒的一種文化自覺，它必須在引導文化價值取向方面承擔責任，必須提供有益的文化產品，必須為提升大眾的文化品位作出積極的努力，必須為提升文化的精神品級進行有益的探索。否則，一種藝術只是為了賺錢，丟棄作為精神引導者的責任，那么，它就不是真正的藝術了。電視藝術是所有藝術門類里最貼近人民大眾的，它最理解大眾的文化需求，最清楚大眾的文化口味。作為社會大眾傳媒的一種文化自覺，它必須在引導文化價值取向上承擔應有的責任。必須提供有益的文化產品，必須為提升人民大眾的文化品位作出積極的努力。因此，電視藝術的社會責任性必須大大地超過其商業性。任何一家電視臺每天的節目都會受到社會良心和社會責任的制約。文化品格是電視藝術的生命所在。文化，是一個既抽象又具體的概念。所謂文化人，就是那些致力于文化建設的人。因為電視觀眾的廣泛性和電視節目的多樣性，電視編導肩負著更重的文化建設的使命。而電視文化品格的提升依賴于電視編導深刻敏銳的文化眼光。要做到這些，電視編導首先要具備較高的文化品位，否則，就很難讓電視藝術超越

商業性，很難擔當起電視傳媒的社會責任。

二、電視編導應具有較強的生命感

藝術美的本質就是生命感的顯現，一種對生命的尊重方式。生命感一方面表現為對“人”自身的存在方式及其價值的深刻理解、體悟和“有血有肉”的描述，另一方面表現為“人”對于所賴以生存的客觀世界的情感關系的理解、建立與“意象化”或“詩化”的揭示。在人與人、人與自然的關系中，“情感”是十分重要和顯著的。電視編導的生命感在電視藝術創作中集中體現為對人對自然的情感關系。其生命感的缺失或淡薄必然帶來藝術作品的淺薄與蒼白。

電視藝術的目的是悅人心情、啟人心智、撫人心靈、美人生活，實現人文關懷。電視藝術以自己獨特的語言方式實現這個崇高的目的：對普通大眾的普遍關懷；對“弱勢群體”的特殊關懷；對人類全體的終極關懷。

電視藝術對大眾的普遍關懷是廣泛而充分的。其他的藝術門類雖然也以“人”為關心對象，但在關心的程度和廣度方面都遠遠不及電視。電視藝術的淺顯易懂恰恰是它接近大眾的根本原因。電視藝術是一種普及的藝術，不僅普及自己的藝術精神，也普及其他藝術的精神；不僅提供自己的產品，也提供別樣的藝術產品；不僅引導人們時間上的消費，也引導人們情感上的升華。在電視藝術的時代，人們隨意按一下遙控器，五光十色的世界就翩然而至。更多的人們不但了解了自己所身處的這個世界的精彩部分，也知道了那些被人類破壞的部分；不但懂得了如何享受美好的生活，也懂得了如何創造更加美好的生活。如此，我們完全有理由說電視藝術的功勞是其他任何藝術都不可比擬的。

電視藝術那種普泛的人文關懷表現在它的通俗性、知識性、愉悅性和互動性。電視文化已經成為人們日常生活的精神大餐，成為人們生命能源的一部分。人們從這類電視節目中獲得一種心理安慰和情緒消解。

電視編導的生命意識不僅體現在對人的尊重，還體現在對自然世界的尊重。這種尊重表現為對非生命的事物充滿情感的把握。這一點是所有藝術家都具備的特殊的藝術感覺。這也是藝術家不同于普通人的地方。所謂藝術意象的誕生，藝術意境的創設，根本的就是藝術家生命感的符號化、文本化或日形式化。

所謂“一草一木總關情”，這個“情”就是主觀和客觀事物的生命擁抱方式。客觀物象其實無所謂情感，而是人之情感的投射。真正的藝術家是最容易被生命所感動的人。

所謂情感，說到底是一個“愛”字。雖然情感的因素很多，表現出來的形式也很多，但情感中的核心是“愛”。王紀言在談到陳漢元的電視創作時說：“以我的理解，漢元是一個內心裝滿愛的漢子，在他的解說詞中，充滿了對祖國、對親人、對生命的摯愛。因為愛，他的心中是一片艷陽天；因為愛，他常懷著美好的希冀與執著的追求；因為愛，他才總是豁達樂觀，幽默親切。可以說，這才是他最深層的創作力。”魯迅說過“創作，總根于愛”。因為有愛才有恨，才有愁，才有悲，才有種種的心中意緒。自然萬物在藝術家的眼睛里都是自足的生命體，是生命便有血有肉，有氣質，有性格，有靈魂。

各種藝術對美的追求和表現在本質上是一致的，科學求真，宗教求善，藝術求美。但真善美從來是在高級層面上融為一體的。中國美學精神或藝術哲學精神從根本上說，就是運用藝術語言和藝術手段創造各種美的形態——美的意象、美的意境和美的典型。藝術家運用不同的審美方式和表現方式構成不同的美的境界。但不管哪種審美境界的誕生，都充分體現了“和諧”，即所謂“人與境諧”。

電視藝術作為綜合性藝術，在表現形態上體現了多樣性，在表現內容上體現了自然性和世俗性，在表現形式上體現了造型性。支撐電視藝術“美的精神”和“美的形態”的內在力量最重要的是電視編導的生命意識。

三、電視編導要能與時俱進，具有準確把握時代脈搏的能力

隨著經濟社會的發展，電視已成為廣大民眾生活的重要組成部分。人們通過觀看電視節目，享受娛樂，陶冶性情；了解信息，經營生產；同時也要通過電視了解黨和國家的方針政策。所以，電視編導必須做到與時俱進，要擁有一種隨時隨地準確把握時代脈搏的能力，無論何時何地，都能使自己制作的節目既符合黨和國家的大政方針，又符合普通老百姓對生產信息的需要，并且能創造性地運用黨和國家的方針政策，以靈活、新穎的藝術形式，群眾喜聞樂見的藝術風格和式樣多彩的熒屏，豐富廣大群眾的文化生活。

四、電視編導應具備創新思維，擁有永不枯竭的創新能力

思維的習慣性或思維習慣，是人們經常使用的思考問題的方式，它是人們在長期的認知活動中逐漸形成的。這種方式可能對人們的思維產生消極影響，也可能發揮積極作用，關鍵在于它能否與創造性思維有機地結合起來。一般情況下，習慣性思維都是單向的，思路狹窄，方向或角度單一；而創造性思維是多向的，多角度、多層次的思維過程，它的特點是大膽假設，不受現有知識及傳統觀念的限制，尋求多種答案或途徑。在電視節目制作過程中，編導一方面要能慧眼識“材”，即能夠在眾多的材料中甄別出適合于電視表現的內容和作品；另一方面要擁有一種對原生態節目進行加工改造的能力，以達到為我所用的目的，這種能力的具備，就要求編導必須具有一定的創新思維，把在社會生活中發現的電視素材，在遵從社會生活一般規律及特點的基礎上，創造性地通過電視藝術呈現于觀眾面前，使廣大觀眾既易于接受，又受益匪淺。

五、電視編導應熱愛生活，具有較強的生活感悟力

電視編導與普通民眾一樣，生活在蕓蕓眾生中，每天看到、聽到、接觸到的事物大同小異，但又不能等同于一般民眾。電視編導應以其特有的職業眼光和思維去發現、感知適合于電視屏幕的生活細節。說到底，電視編導對節目的創作激情就是來源于對生活的感悟，并把這種感悟升華為對不斷進取的、積極向上的時代精神的把握。這種先于節目制作的思維過程就是對社會生活的感知過程，這種過程包括對節目主題和節目形式兩方面內容的把握。電視編導的生活感悟力，是對社會生活細節感知的升華，它要求電視編導既要對生活充滿激情，充滿熱愛，又要具有一定的藝術靈感。沒有對生活的無比熱愛和激情，就感知不到生活中適合于電視藝術的細枝末節，也感悟不出生活的真諦，其藝術靈感也就成了無源之水，無本之木。

除此之外，作為一名優秀的電視編導，還應具有較高的藝術鑒賞力和人格魅力。電視藝術作為一門綜合藝術，在表現形態上體現了多樣性，在表現內容上體現了自然性和社會性，在表現形式上體現了塑造性。支撐電視藝術“真的追求”、“善的精神”、“美的形態”的內在力量，最重要的是電視編導自身所具備的綜合素質。