清末民初淺降彩瓷

明清時(shí)期是彩瓷工藝發(fā)展的高峰，斗彩、粉彩、琺瑯彩等爭(zhēng)奇斗艷。而在眾多的彩瓷中，淺降彩瓷以雅致、疏淡的風(fēng)格脫穎而出，風(fēng)靡一時(shí)。雖然淺降彩瓷器的流行只有清末民初五六十年的時(shí)間，但它對(duì)景德鎮(zhèn)現(xiàn)代瓷器的形成產(chǎn)生了重要的影響。

“淺降”是特指晚清至民國(guó)初期流行的以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)及紫色等，經(jīng)低溫(650℃~700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。淺降彩瓷是具有創(chuàng)新意義的景德鎮(zhèn)釉上彩新品種，從清代同治、光緒到民國(guó)初期五六十年的時(shí)間里風(fēng)靡全國(guó)。淺降彩首次大規(guī)模地將中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的“三絕”——詩(shī)、書(shū)、畫(huà)在瓷器上充分表現(xiàn)出來(lái)，使瓷畫(huà)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)相結(jié)合，創(chuàng)造出瓷畫(huà)的全新面貌，淺降彩藝術(shù)成為景德鎮(zhèn)現(xiàn)代瓷器的開(kāi)創(chuàng)者。

比起傳統(tǒng)瓷繪，淺降彩瓷的文人畫(huà)特點(diǎn)鮮明，如表現(xiàn)山石風(fēng)景等，可以用彩色直接描寫(xiě)，而且非常細(xì)膩，表現(xiàn)力有很大的突破。其次，淺降彩瓷所表現(xiàn)的題材也更加豐實(shí)，如表現(xiàn)山村小景、庭院市里、民間生活等，是過(guò)去高級(jí)粉彩和琺瑯彩沒(méi)有表現(xiàn)或很少表現(xiàn)的。晚清粉彩瓷器圖案多取自前代，而淺降彩瓷則多借鑒宋元以來(lái)的文人畫(huà)稿，故粉彩“工”而淺降“放”。此外，淺降彩瓷器還以獨(dú)立的書(shū)法作品做裝飾，這也是瓷器裝飾的一大突破。淺降彩瓷以淺淡的黑線為輪廓，勾勒出人物、山石、草木的形象，并直接將淡紅、水綠等色彩渲染于輪廓線內(nèi)。黑線所用的粉彩燒成后酷似水墨，彩料又以淺淡為主，所以，中國(guó)畫(huà)的韻味極濃。人物畫(huà)法受西洋透視學(xué)的影響，層次分明，立體感強(qiáng)。

淺降彩瓷作品使中國(guó)畫(huà)自宋元以來(lái)形成的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)一體的優(yōu)良傳統(tǒng)首次在瓷器上得以充分表現(xiàn)，使瓷器的文化氣息更加濃郁。此外，淺降藝人都有較高的文化素養(yǎng)，多數(shù)兼擅山水、人物或花鳥(niǎo)，而且作品從圖稿設(shè)計(jì)、勾畫(huà)到渲染都由一人完成，能自由地表現(xiàn)畫(huà)者的風(fēng)格和個(gè)性。綜合這些因素，可以看出淺降彩瓷具有較高的藝術(shù)品位和文化品位。

曾存于甘肅省文物商店的一把民國(guó)淺降彩雙提梁茶壺，彩繪內(nèi)容為傳統(tǒng)科舉題材——“詩(shī)書(shū)教子”，繪畫(huà)別具匠心。畫(huà)面中儒者手持詩(shī)書(shū)在教一童子，童子側(cè)耳傾聽(tīng)，另一年幼童子則雙手持花草在一旁玩耍，人物表情生動(dòng)，極富情趣，作品表現(xiàn)出的淺降彩瓷色調(diào)的儒雅、靈動(dòng)、不飄、不浮、不死等特點(diǎn)賦予傳統(tǒng)題材以新的活力。