以《錦瑟》看李商隱的詩歌特點

在唐代的詩歌中，以樂器入題的詩歌為數(shù)不多，除了韓愈的《聽穎師彈琴》、白居易的《琵琶行》、李賀的《李憑箜篌引》、李白的《聽蜀僧浚彈琴》之外，還有李商隱的《錦瑟》。他們從不同的角度將樂器入題，描寫了不同層面的生活。從內(nèi)容上看，可將韓愈和李賀的作品歸為一類，雖然他們運用了不同的意象，但他們又都把藝人的精湛技術(shù)表現(xiàn)得淋漓盡致;而白居易的《琵琶行》和李商隱的《錦瑟》則屬于詠懷詩，白居易憑借“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”一句，發(fā)出了對仕途險惡的悲憤，李商隱則借瑟詠懷，抒發(fā)了自傷身世的感慨。

一

從題目上看，《錦瑟》只取首聯(lián)頭兩個字為題，應(yīng)屬無題詩一類。無題詩中有一部分是以描寫愛情為主題的艷詩，另一部分則是有寄托意義的朦朧性抒情詩。如《無題》(何處哀箏隨管急)一篇，即借貧寒女子無媒難嫁，自傷遲暮，抒寫政治上失意的苦悶。《錦瑟》當(dāng)屬無題詩中后者，此類無題詩，大多有一種朦朧的境界，在內(nèi)容的把握上不易得到確切的解釋。《錦瑟》大約作于唐宣宗大中十二年，時年詩人46歲，罷鹽鐵推官后，回鄭州閑居，不久病故。結(jié)合寫作的背景和張中行先生的注釋，我們可以對《錦瑟》的內(nèi)容作如下的詮釋:“輕撫錦瑟，往事涌上心頭，似乎一弦一柱都在追憶思索著已逝的美好華年。一晃年已半百，回首往事，簡直一言難收。曾經(jīng)也有過夢想，就像莊子在拂曉時夢見自己變成了蝴蝶;也害過相思，就像杜宇把自己心中的幽怨寄托在杜鵑的哀鳴之中。可如今，夢已破滅，情亦難終。殘留于我們的，只是一生的迷惘、無謂的追求，像晴日照耀下的藍田寶玉，可望而不可及。回想起來，舊情著實難忘，只是一切都不復(fù)存在，恍若隔世，如水東流。”和中唐詩人相比，晚唐詩人無建功立業(yè)的遠大志向，有的只是理想無法實現(xiàn)的慨嘆和雄才無法施展的感傷。李商隱以瑟起興，通過對流失年華的回憶，敘述自己理想完全變成虛幻，表達了他不能實現(xiàn)理想的遺恨和憂國傷時的感情。和其他幾位詩人相比，他不像白居易那樣，借琵琶女之口抒發(fā)自己的心中之苦，不像李賀那樣，運用一些神秘的虛幻的意象表現(xiàn)出自己的一種獨特的藝術(shù)構(gòu)思，也不像韓愈那樣，用多種意象和陡健的筆鋒來感染讀者。李商隱只在隱隱的瑟聲中，將讀者帶回過去，讓讀者感受他的經(jīng)歷，用他那微妙的筆觸、哀怨的基調(diào)、迷離的意境去撩撥讀者心中那根同情之弦。

以上是對《錦瑟》內(nèi)容的粗略分析。從《錦瑟》看開去，李商隱的無題詩還包括以描寫愛情為主的艷情詩。并且此時的艷情詩是李商隱詩歌作品所能達到的最高情感境界，也最能體現(xiàn)李商隱的詩歌特點。

二

李商隱的無題詩所涉及的對象難以確定，表現(xiàn)的情事也極為概括，或為經(jīng)過提煉的愛戀感受，或是一時的興發(fā)而成，但展現(xiàn)的都是作者自身的心境。原因在于晚唐詩人的思想不受拘束，創(chuàng)作不限成法。晚唐的詩歌創(chuàng)作強調(diào)廣泛的師承，從思想到格式都不囿于同一格局，含有鮮明的個性特色和主觀的創(chuàng)作傾向。他們的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)憘€人情思，視野開始內(nèi)轉(zhuǎn)，主要著眼于表現(xiàn)矛盾的內(nèi)心世界。與盛唐相比，此時的時代精神不在邊塞而在閨房，不在世間而在心境。受以上創(chuàng)作思潮的影響，李商隱雖不像陶淵明那樣厭官惡俗，但在朋黨之爭的波及下，他丟官失職，在日益衰敗的晚唐時期，政治上失意的他不可能寄希望于腐朽的國家和黑暗的社會統(tǒng)治，即使他對現(xiàn)實有所寄托，那種寄托也是渺茫而不可實現(xiàn)的。

由此可見創(chuàng)作視角的內(nèi)轉(zhuǎn)使李商隱的詩歌別具一格。

首先，他洗盡鉛華，拋棄了那種追求功利而不就的憤世的思想，轉(zhuǎn)而尋求一種比較開闊的解放的思想。他突破儒家政治倫理的束縛，在創(chuàng)作上擺脫傳統(tǒng)的“尊圣”、“宗經(jīng)”等文藝觀點的限制，寫出了許多具有政治色彩的民主性詩篇。如《風(fēng)雨》一詩:“凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千?”在詩中，詩人將羈旅在外、虛度年華、不遇明主的苦惱焦煩和顯貴的輕歌曼舞形成鮮明的對比，新交遭到世俗的非難，舊友又層層阻隔而疏遠無緣。所以詩人只有自己用新豐美酒來消愁解悶。縱觀全詩，詩題“風(fēng)雨”具有象征意蘊，象征著包圍、壓抑、摧殘賢才的冷酷無情的社會現(xiàn)實。但作者在批判揭露陰暗現(xiàn)實的同時又表現(xiàn)出一種積極的生活熱情，首尾兩聯(lián)的用典也流露出對初唐開明政治的向往和匡時濟世的強烈要求，故此詩具有深廣的社會意義和批判色彩。

其次，他大量地繼承前人。他把杜甫七律詩的錘煉、謹嚴、沉郁頓挫的特色，齊梁詩的濃艷色彩和李賀詩歌的象征手法融為一體，形成了自己的深情綿邈，意境優(yōu)美雋永的詩歌風(fēng)格。他深刻領(lǐng)會杜甫的“用典不啻從口出”的技巧，來表不便言達之意，又使平淡的內(nèi)容添以新鮮。特別是他的艷詩，著重展示人物的心靈歷程的寫作方法，借助用典、比興、象征等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法所創(chuàng)造出的含蘊豐富色彩的濃郁的藝術(shù)意境，以及抒情細婉，辭章精美的藝術(shù)特色，對以后的詩人均產(chǎn)生很大的影響。

最后，語言方面具有美文學(xué)的傾向，顯示出一種柔婉綺麗的風(fēng)格，在清麗的語言、鏗鏘的音律中表達一種凄惋的內(nèi)心情思。魯迅在致楊霽云的信中曾說:“玉溪生清詞麗句，何敢比肩?”應(yīng)該說這種稱贊還是中肯的。

總體上來說，李商隱是晚唐詩人中較為出色的一位。他的一生是理想抱負無法實現(xiàn)的一生，從少年時代懷抱“凌云一寸心”到青年時期的“欲迥天地入扁舟”和壯年時期的“且吟王粲從軍樂”，他一直希求施展才能，為國效力，他的詩歌中也表達出這種愿望。但隨著晚唐政局的日趨黑暗，他的這種愿望也漸趨虛無，詩歌中也逐漸流露出了感傷的氣氛，顯示出了精神的沒落和空虛，這是李商隱的個人悲劇，也是一個時代的世人悲劇。