下一站藝術(shù)品洼地

就像過去歐美收藏家把中國當(dāng)代藝術(shù)品當(dāng)做價(jià)值被低估的寶貝一樣，習(xí)慣了泡沫的中國買家如今也磨刀霍霍面對著來自印度、非洲、拉美的各色藝術(shù)品，意圖尋找真正的價(jià)格低谷。

7月中旬到8月底的一個半月間，一個名為“印度現(xiàn)在”的藝術(shù)展在上海當(dāng)代藝術(shù)館舉行。展覽期間，人們的話題從印度藝術(shù)品的悄然蓬勃，到拉美、非洲藝術(shù)品勢力的緩慢來襲，充滿異國情調(diào)。

當(dāng)泡沫掩蓋了中國當(dāng)代藝術(shù)的真正價(jià)值，迫使不少渴望尋找“潛力股”的藏家將目光轉(zhuǎn)向所謂的主流市場之外，印非拉的藝術(shù)品自然成為關(guān)注的焦點(diǎn)。從去年的“東南亞熱”到今天的“印非拉火”，在這樣一場尋找價(jià)格低谷的行程中，不排除投機(jī)心理，不逃避審美情趣，紛繁復(fù)雜的世界藝術(shù)品市場是否真的有漏可撿?或許正在恢復(fù)中的世界當(dāng)代藝術(shù)可以給我們信心。

印度藝術(shù)品

藝術(shù)市場和經(jīng)濟(jì)增長正相關(guān)?

印度藝術(shù)品市場處于發(fā)展初期，藝術(shù)市場又需要不斷注入“新鮮血液”，在金融風(fēng)暴沖擊了中國當(dāng)代藝術(shù)品之后，我們更需要新奇，需要異國情緣。而在世界藝術(shù)品市場上，印度當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)悄然打響前哨戰(zhàn)，截至今年7月，印度當(dāng)代藝術(shù)作品整體價(jià)格比過去10年上漲了30多倍。佳士得的印度當(dāng)代作品，全球年銷售額由21世紀(jì)初的68萬美元增至今年的4500萬美元。印度畫家泰伯·梅赫塔的《Celebration》拍出了31.75萬美元的高價(jià)。印度當(dāng)代藝術(shù)的崛起和印度的新貴階層、旅居海外的印度人的富有是密不可分的。另外，印度政府給予的資金支持和對美術(shù)館的投資，也成為印度藝術(shù)品市場的強(qiáng)大后盾。可以說，印度的經(jīng)濟(jì)增長和本國當(dāng)代藝術(shù)品的市場走勢成正相關(guān)的聯(lián)系。這支潛力股最先被美國的印度籍成功人士發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在，幾乎全球的拍賣市場都有了他們一席之地。

中國的收藏者們，在徘徊于本國當(dāng)代藝術(shù)品中時(shí)，想要找到新的突破點(diǎn)，印度當(dāng)代藝術(shù)可以說是首選。

拉美藝術(shù)品

脫離北美，自成體系

2007年時(shí)，哥倫比亞著名畫家費(fèi)爾南多·波特羅、墨西哥著名畫家阿爾弗雷多·拉莫斯·馬丁內(nèi)斯的作品就在克里斯蒂拍賣行拍出了上百萬美元的高價(jià)，也是從那時(shí)候起，拉美藝術(shù)品的繁榮成了北美人關(guān)注的熱點(diǎn)。僅在在克里斯蒂拍賣行，拉美藝術(shù)品在2003年到2007年的4年間年成交額就翻了一番。在紐約，以拉美作品為主題的展覽更是多不勝數(shù)。雖然在2008年遭受了金融風(fēng)暴的影響有所下滑，但是拉美藝術(shù)品的“轉(zhuǎn)睛”勢頭已經(jīng)得到了各大拍賣行和博覽會的確認(rèn)。

對于中國收藏者來說，直到今天，我們對拉丁美洲藝術(shù)的認(rèn)識依然是從屬于以歐洲和美國藝術(shù)為主流的西方藝術(shù)界。但是，現(xiàn)在的拉美藝術(shù)品已經(jīng)在與西方現(xiàn)代主義的對立、糾纏、融合中逐漸清晰并且獨(dú)立出來，而且由于其完全不同于歐洲現(xiàn)代主義的鮮明特性而重新受到矚目。拉美藝術(shù)品這只潛力股雖然剛剛在北美洲、歐洲繁榮起來，但中國的收藏者依然可以考慮在它們打入中國市場之前進(jìn)行投資，也將有機(jī)會收益不菲。

非洲藝術(shù)品

民族的，就是世界的

非洲總是給人以神秘莫測的印象，在藝術(shù)市場中，非洲藝術(shù)也從沒有真正融入主流。但是非洲木雕、非洲當(dāng)代藝術(shù)家的油畫，在小眾市場上卻長期受到青睞。由于民族性特點(diǎn)很強(qiáng)，這些藝術(shù)品的不可復(fù)制性也更強(qiáng)，加上歷史和文化背景完全不同的各個民族間的藝術(shù)交流、補(bǔ)充和融合，讓非洲的藝術(shù)品也具有一定的升值空間。美國總統(tǒng)奧巴馬就熱衷于非洲或非洲裔藝術(shù)家的作品，而這也間接帶動了一些非洲藝術(shù)家作品的升值。