音響效果在舞臺(tái)藝術(shù)中的應(yīng)用

曲曉丹

（福建人民藝術(shù)劇院，福建 福州 350001）

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇和其他舞臺(tái)演出的一個(gè)組成部分，包括舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)音響、布景、化妝、服裝、道具等。其任務(wù)根據(jù)劇本內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思下，運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造劇中環(huán)境和角色形象，渲染舞臺(tái)氣氛。筆者就舞臺(tái)音響效果通過(guò)現(xiàn)代電聲技術(shù)再現(xiàn)舞臺(tái)戲劇藝術(shù)性的話題談一些粗淺的認(rèn)識(shí)。

1 舞臺(tái)音響與戲劇藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系

舞臺(tái)音響是現(xiàn)代電聲技術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，舞臺(tái)音響不同于會(huì)場(chǎng)擴(kuò)音，它是直接為聽(tīng)眾和演員服務(wù)的，成為舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)組成部分。舞臺(tái)音響不僅通過(guò)現(xiàn)代舞臺(tái)音響設(shè)備原汁原味再現(xiàn)音樂(lè)，還要通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品、藝術(shù)家表演風(fēng)格和各種樂(lè)器特性的理解，創(chuàng)造性地應(yīng)用音響技術(shù)營(yíng)造出一個(gè)完美的藝術(shù)聲場(chǎng)。舞臺(tái)音響效果的戲劇性并不是簡(jiǎn)單地“再現(xiàn)”解釋舞臺(tái)情節(jié)，而是以它自身特有的完全不同于其他藝術(shù)表現(xiàn)手法特性為舞臺(tái)情節(jié)構(gòu)建強(qiáng)化舞臺(tái)藝術(shù)空間。

舞臺(tái)音響效果可分為有音源音響效果和無(wú)音源音響效果兩大類。它運(yùn)用多種專用器具，模擬再現(xiàn)各種聲音或用音樂(lè)和音樂(lè)符號(hào)烘托舞臺(tái)人物內(nèi)心世界，創(chuàng)造舞臺(tái)真實(shí)感，增加舞臺(tái)藝術(shù)的感染力。舞臺(tái)藝術(shù)和舞臺(tái)音響效果都是戲劇的一個(gè)組成部分，都是用藝術(shù)手段塑造人物形象，反映社會(huì)生活，在導(dǎo)演擬定藝術(shù)構(gòu)思方案和統(tǒng)一計(jì)劃中，有組織地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。舞臺(tái)美術(shù)與舞臺(tái)音響效果在戲劇里相輔相成、相互聯(lián)系、相得益彰，但又是相對(duì)獨(dú)立的兩個(gè)部門，各自用不同的舞臺(tái)藝術(shù)手段來(lái)構(gòu)建共同的舞臺(tái)藝術(shù)目的。舞臺(tái)藝術(shù)是將各效果部門共同創(chuàng)造的藝術(shù)形象有機(jī)地融合在一起，共同發(fā)揮作用的一種集合性表現(xiàn)媒介。

2 音響效果在舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

2.1 推動(dòng)劇情的發(fā)展

有一位作家說(shuō)：“戲劇只是在舞臺(tái)上才能獲得革命，沒(méi)有舞臺(tái)，戲劇就像沒(méi)有靈魂的身軀。”同樣，舞臺(tái)美術(shù)與舞臺(tái)音響都是獲得戲劇生命源泉的重要組成部分，在劇中隨著劇情發(fā)展、人物關(guān)系變化，舞臺(tái)美術(shù)與舞臺(tái)音響相互配合，共同演繹劇情的變化。

話劇《滄海爭(zhēng)流》講述了鄭成功與施瑯之間的恩怨情仇。施瑯原為鄭成功屬下大將，后因個(gè)性和用兵分歧，變?yōu)槌饠场Ｊ┈樤诼L(zhǎng)的報(bào)仇過(guò)程中對(duì)鄭成功的功過(guò)和兩人的關(guān)系不斷有新的認(rèn)識(shí)，在攻取臺(tái)灣后，施瑯最終在鄭成功神廟內(nèi)以民族大義泯去私人恩仇。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺(tái)中心設(shè)計(jì)了一個(gè)大轉(zhuǎn)臺(tái)，這個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)在整個(gè)劇中不但豐富了舞臺(tái)戲劇的調(diào)度手法、強(qiáng)化舞臺(tái)藝術(shù)的三維空間和導(dǎo)演的表現(xiàn)手段，而且緊密配合戲的主線貫串始終。配合這樣一個(gè)舞臺(tái)形式，音響效果在矛盾沖突最尖銳、人物思想感情最激烈時(shí)，進(jìn)行了相應(yīng)的設(shè)計(jì)。在第一場(chǎng)表達(dá)鄭成功與施瑯的手足之情的戲中，轉(zhuǎn)臺(tái)緩緩地轉(zhuǎn)動(dòng)，燈光發(fā)生變化，《只有天在上，無(wú)山與齊》的主題曲在轉(zhuǎn)臺(tái)緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的同時(shí)漸起。黑格爾說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)憑聲音運(yùn)動(dòng)直接滲透到一切心靈運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在的發(fā)源地。”此時(shí)舞臺(tái)音樂(lè)與舞美轉(zhuǎn)臺(tái)共同渲染氣氛，烘托劇情發(fā)展，通過(guò)轉(zhuǎn)臺(tái)緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)與音樂(lè)渲染烘托，從視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上給人感覺(jué)詩(shī)情畫意美的享受。在第六場(chǎng)鄭成功出征收復(fù)臺(tái)灣這場(chǎng)戲中，也是通過(guò)舞臺(tái)轉(zhuǎn)臺(tái)旋轉(zhuǎn)，同時(shí)，節(jié)奏強(qiáng)烈、氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)給予烘托，使整個(gè)場(chǎng)面令人震撼，讓人感到民族英雄鄭成功氣壯山河的高大形象和踏著驚濤駭浪披荊斬棘收復(fù)臺(tái)灣的決心。這些舞臺(tái)音響效果的音樂(lè)處理變化都是通過(guò)現(xiàn)代電聲技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)與戲劇藝術(shù)的完美結(jié)合。

再如話劇《火神與秋女》，當(dāng)女主角秋女被封建傳統(tǒng)意識(shí)“認(rèn)命”觀念吞噬被逼回家時(shí)，此時(shí)舞臺(tái)上突然燈光急切，只留下一束強(qiáng)烈煞白的定點(diǎn)光展開(kāi)戲劇動(dòng)作。舞臺(tái)周圍環(huán)境什么都看不清，此時(shí)音樂(lè)突起，用了節(jié)奏變化大、非常時(shí)尚的慢搖滾樂(lè)，以此渲染現(xiàn)代意識(shí)觀與封建傳統(tǒng)觀相撞而無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的空白，有力烘托了人物的內(nèi)心世界，推動(dòng)劇情的發(fā)展，準(zhǔn)確地表達(dá)了人物對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)命運(yùn)的困惑和無(wú)奈。由于舞美燈光和音樂(lè)音響效果相互配合，有機(jī)地融合構(gòu)建共同的舞臺(tái)藝術(shù)空間，使觀眾不僅聽(tīng)到音效的變化、看到舞美布景的轉(zhuǎn)換，更深刻地感受到戲劇情節(jié)的深化。

2.2 交待環(huán)境與場(chǎng)景的變化

舞臺(tái)美術(shù)與舞臺(tái)音響效果的相互合作，可以交代劇情、地點(diǎn)的變遷，如《滄海爭(zhēng)流》第七場(chǎng)，從鄭成功檢閱將士操練的場(chǎng)景到鄭成功為施瑯家墳燃香祝福的地點(diǎn)，這兩個(gè)場(chǎng)景的中間轉(zhuǎn)換過(guò)渡，是通過(guò)舞美轉(zhuǎn)臺(tái)移動(dòng)，同時(shí)，音響以操練的聲響漸漸地交變到海浪聲的配合，加上演員在轉(zhuǎn)臺(tái)上走動(dòng)調(diào)度，來(lái)表現(xiàn)從操練場(chǎng)景移變到海邊施家祖墳的地點(diǎn)。音響技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)的有機(jī)結(jié)合開(kāi)拓了劇情的發(fā)展空間，豐富了表現(xiàn)手段。如果只有舞臺(tái)轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)，眾多演員站在平臺(tái)上，沒(méi)有任何舞臺(tái)音響效果，劇情的發(fā)展、人物內(nèi)心表達(dá)以及場(chǎng)景氣氛都無(wú)法完整體現(xiàn)出來(lái)。

2.3 有利于塑造人物形象

舞臺(tái)音響效果在現(xiàn)代電聲技術(shù)支持下，通過(guò)數(shù)字效果器技術(shù)的支撐，可以成為戲劇中的一個(gè)“角色”，它常常突出主線，貫穿始終。如話劇《龍眼樹(shù)下》圍繞著農(nóng)民鑼榮家的18棵龍眼樹(shù)的失而復(fù)得、得而復(fù)失，鑼榮一家與樹(shù)相依為命展開(kāi)故事，時(shí)間跨度從1956年合作化運(yùn)動(dòng)到上世紀(jì)90年代，展示了不同歷史時(shí)期國(guó)家的農(nóng)村政策，及不同人物對(duì)這些政策的理解。劇中主角鑼榮通過(guò)舞臺(tái)音響效果處理的內(nèi)心的外化（話外音），鑼榮在序幕的話外敘述和幕間與樹(shù)的心理對(duì)話，青年鑼榮和少女銀治相戀過(guò)程，以及與幕間打開(kāi)的心靈之門中的那棵象征精神的銀光閃耀的龍眼樹(shù)的對(duì)話等，舞臺(tái)音響效果在數(shù)字效果器的保障下有力起到了一個(gè)平臺(tái)、一個(gè)支點(diǎn)、一個(gè)角色的作用。在這些段落中，舞美燈光在成像燈鋪成的樹(shù)影下圍繞著定點(diǎn)光展開(kāi)戲劇動(dòng)作，音響效果配合著人物表演開(kāi)拓了舞臺(tái)空間，音效的運(yùn)用激發(fā)了導(dǎo)演的想象空間，豐富了導(dǎo)演的表現(xiàn)手法，更好地凸顯了人物內(nèi)心對(duì)樹(shù)、對(duì)生存、對(duì)生命的期待與熱愛(ài)。再如話劇《當(dāng)兵的人》用日記的形式以第一人稱“我”來(lái)敘述我軍某師抗洪救災(zāi)為主體事件，“我”始終在數(shù)字效果器的支持下以話外音出現(xiàn)在舞臺(tái)上，這個(gè)聲音始終貫穿全劇敘述并推動(dòng)劇情的發(fā)展，肩負(fù)著一個(gè)“角色”的作用。仿佛此人就在你的身旁講述著他自己的故事。所以，沒(méi)有現(xiàn)代電聲技術(shù)支撐舞臺(tái)音響效果與舞臺(tái)美術(shù)等部門的相互藝術(shù)合作，舞臺(tái)的完整性、劇情的推動(dòng)性、舞臺(tái)空間動(dòng)作性，都難以完整地表達(dá)、發(fā)展、進(jìn)行。

總之，在導(dǎo)演統(tǒng)一的舞臺(tái)藝術(shù)構(gòu)思下，舞臺(tái)美術(shù)燈光等部門與舞臺(tái)音響效果緊密有機(jī)地綜合起來(lái)，形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，才能構(gòu)成完美的戲劇藝術(shù)整體。舞臺(tái)音響效果通過(guò)現(xiàn)代電聲技術(shù)設(shè)備手段與舞臺(tái)藝術(shù)強(qiáng)有力的結(jié)合與支撐，才能更好地構(gòu)建強(qiáng)化表演藝術(shù)空間，讓觀眾真正地得到藝術(shù)享受。