像穆青那樣做一名中國式記者

中國一代名記者穆青先生離開我們已經6年了，他的新聞作品仍然在社會上廣為流傳，他的精神感染和激勵著一代又一代的中國新聞工作者。

穆青用他的作品，用他一生的實踐告訴我們，記者不僅僅是一臺記錄的機器，他是應該有感情的，這種感情就是對于人民的感情，他可以而且應當融入到廣大人民群眾中去。

像穆青那樣做一名中國式的新聞記者，這是黨和人民群眾對新聞工作者提出的要求，是建設中國特色社會主義新聞事業的題中應有之義。中國的新聞事業需要保持和發揚中國的特色，需要有一大批像穆青那樣的中國式記者，我們的國家、我們的社會、我們的人民也呼喚像穆青那樣的新聞記者。

怎樣做才能成為像穆青那樣的中國式的記者呢?

首先要有對廣大人民的深厚感情。這種感情不是建立在金錢和物質禮尚往來基礎上的，而是相互之間的了解、信任和牽掛。穆青與他采訪對象(尤其是普通勞動者)之間的關系就如同親人一般，他和農民吳吉昌、潘從正、任羊成更是親如兄弟一般。

穆青1966年在河南采訪的時候認識了潘從正和任羊成，后來由于“文化大革命”的原因，這兩個典型人物的事跡沒有得到及時的報道。對于一般的記者而言，過去就過去了，就不會再去提了，但是對于穆青而言，這成了他心頭的一筆文債，十幾年、二十多年一直未曾放下。“文化大革命”之后的1979年，穆青在得知了潘從正的消息以后，親自登門拜訪，把這位植樹的老堅決感動得流下了眼淚。這一年，穆青和陸拂為合寫的報道植樹英雄潘從正事跡的《一篇沒有寫完的報道》發表了，穆青心里的一筆文債總算還上了。

到了1990年，穆青終于打聽到了排險英雄任羊成的消息。1991年初，他讓兩名記者陪同任羊成來到了北京自己的家中，并且親自接待了他。這次見面的時候，穆青對任羊成說了這樣一段話:“我1966年從你那兒回來，本來想把我們倆談的那些東西給你寫一寫，結果一回來就文化大革命，啊呀，這些東西都丟了，所以一直啊，你那個事情，在我的腦子里老是丟不開，我總覺得還沒寫出來，對不起你!也對不起人民啊?！雹?994年，穆青發表了報道特等勞模任羊成事跡的通訊《兩張閃光的照片》，這時距離他第一次采訪任羊成已經過去了28年。

“勿忘人民”，這就是穆青精神最感人之處，也是中國記者必須堅持的原則和立場。

其次要有知錯能改和不斷進步的工作態度。1942年8月，穆青剛進入延安《解放日報》后不久，就被安排去報道一場報告會。穆青在寫這篇報道的時候，用了一個夸張的句子，說“會場上自始至終掌聲不斷”，對此領導嚴肅地批評他，指出如果會場上自始至終掌聲不斷，那么報告人還怎么作報告，觀眾還怎么聽。這件事讓穆青終生難忘，在此后他的半個多世紀的新聞工作中，他始終對自己嚴格要求，文章中的遣詞造句都要經過仔細斟酌、反復推敲，“再也不敢用那些哪怕是一點點夸張的詞句了”。②

1982年，穆青擔任新華社社長以后，在與國外同行的交流中，他發現了新華社的稿件有兩個不足之處，一個是時效性差，很多報道是隔了一兩個月才發表出來的;另一個是新聞攝影沒有被重視起來，報紙上都是整張的文字，很少有圖片，令人看起來索然無味。他下決心要改進新華社的新聞報道工作，把新華社建設成為世界性的新聞通訊社。

1983年3月4日，在新華社召開的國內工作會議上，穆青發表了題為《建設具有中國特色的世界性通訊社》的講話，他指出:“新聞單位應該是快節奏的……許多稿件不能過夜，不能耽誤一個小時，要爭分奪秒，一天24小時應有人值班，連續作業，新聞是不能停頓的?！雹?/p>

他還指出:“攝影部也要加強對外的圖片報道。圖片報道要列入分社議事日程，全分社都要關心攝影報道。對內報道、對外報道、攝影報道一盤棋，要通盤考慮，全面考核。”④此后，新華社確立了“圖文并重，兩翼齊飛”的工作方針，逐步邁入了發展的快車道。

年輕的記者在剛開始難免會有一些小差錯或者疏漏的地方，這時候，他不能灰心喪氣，固執己見，而是要耐心聽取別人的批評，努力改正自己的錯誤。老記者的工作也不是無可挑剔的，他可能有所擅長，有所不擅長，他需要做的就是不墨守成規，經常與別人交流和相互學習，取長補短，不斷進步。

再次，要有敢于講真話的勇氣。在寫《縣委書記的榜樣——焦裕祿》這篇通訊的時候，穆青面臨的一個重大問題就是敢不敢講真話，敢不敢寫自然災害。當時全國都在搞階級斗爭，如果說了真話，如實地把災情寫出來，而不寫階級斗爭，那肯定是犯了大忌。而如果不寫抗災，焦裕祿這個形象就立不起來，就不能感動人。穆青在考察了蘭考當地的實際情況后，認為困難比他想象得要嚴重得多，他在采訪日記中寫道“一幅悲慘的流民圖”。在了解了焦裕祿同志的感人事跡以后，他又在日記中寫道:“我們在蘭考采訪期間，深深感到蘭考的干部和群眾對焦裕祿同志的懷念，是真誠而深厚的……”⑤為了寫好焦裕祿這個為人民而累死的好書記，穆青下決心要寫自然災害、寫抗災。

不畏政治形勢所迫、不畏上級的壓力，敢于講真話，堅持寫真實的情況，這是穆青為新聞記者做出的榜樣。今天的記者應當堅守新聞工作的基本原則和道德準則，不畏權勢的壓迫、不畏金錢的誘惑，敢于講真話，敢于為人民群眾的利益代言，只有這樣才能成為真正的中國式的記者。

第四，要有中國文人的情懷和修養。我國古代文人的一個共同的心理狀態就是“家事國事天下事，事事關心”，有一個共同的行為準則就是“窮則獨善其身，達則兼濟天下”。穆青正是有憂國憂民的情懷，才能夠真正地深入實際，走向基層，才能夠將老百姓的事一直放在自己的心上，將報道老百姓生活的疾苦、宣傳普通勞動者的優秀代表視為己任。

同時他還有中國文人的文化修養，他曾于1940年至1942年在延安魯迅藝術學院文學系學習，并且曾夢想成為一名文學家。我們從他的文章中也能夠讀到中國文化的濃厚氣息。他寫的人物通訊《為了周總理的囑托》、《一篇沒有寫完的報道》、《兩張閃光的照片》，單從題目上看并不能夠知道文章的內容，這就是一種意化的、含蓄的表達方式，有一種婉約和從容之美，這是只有文學作品才能具有的藝術氣息。他寫的散文體通訊《淚灑偏關》、《雁翎隊》、《從延安到東北》更具有濃厚的文學色彩，顯示了他深厚的文學修養。1993年5月，穆青在去黃山的路上，同隨行人員一起填了一首《金縷曲》的詞牌，這首詞的最后寫道:“對群巒，心潮澎湃，赤子情深終不改，欠多少父老相思債，鬢堆雪，丹心在!”⑥他用古代詩詞這一典型的文學形式表達了他對人民的深厚感情。1989年他在為“老堅決”潘從正撰寫碑文中寫道:“你看，那高大的樹干，是他堅實的身影;雪白的梨花，是他高潔的靈魂;綠色的風濤，是他爽朗的笑聲;郁郁蔥蔥的林帶，是他生命長青的豐碑……”⑦這些文字都反映了穆青的文人情懷和文化修養。

年輕的記者只顧借鑒西方新聞的語言和寫作方式，對中國傳統文化的美卻視而不見，這是一種偏見。做一名像穆青那樣的中國式記者，應該繼承和發揚中國傳統文化的特色，而不能夠一味地崇尚西化。因此，年輕的記者都應該好好培養自己的文化修養，錘煉自己的文字功底。

在社會主義市場化發展的今天，人們的價值觀念日趨多元化，新聞娛樂化的現象甚囂塵上，虛假新聞、有償新聞屢禁不止，新聞報道原則和新聞價值理念面臨危機。此時，我們的社會更需要像穆青一樣的中國式記者，能夠情系人民，勿忘人民;能夠堅持原則，保證新聞的真實和公平;能夠捍衛正義，批判丑惡和腐敗;能夠貼近生活，反映人民的心聲，報道先進的典型。

年輕記者、廣大有志青年都應該向人民記者穆青學習，努力成長為一名真正的中國式的記者，為國家的發展、社會的進步、人民的利益多做貢獻。

注 釋:

①⑤⑥寒冰:《我拍〈穆青〉紀錄片》，原文地址:http://blog.voc.com.cn/blog.php?do=showoneuid=2567type=blogcid=itemid=34725

②穆青:《難忘的清涼山歲月》，《中國記者》，2001(6)。

③董廣安主編:《穆青新聞思想與新聞實踐》，鄭州大學出版社，2008年9月版，第196頁。

④盛希貴:《覺醒者·推進者·實踐者——讀〈穆青傳〉，再論穆青對新聞攝影事業的貢獻》，文章來源:http://www.cpanet.cn/cms/html/laozhanshuju/zixunzhongxin/zhongguosheyingbaodaodu/20070914/16922.html

⑦張國寧:《從一塊碑文看穆青與農民的深情》，《新聞知識》，1991(1)。

(作者為鄭州大學新聞與傳播學院2008級碩士生)

編校:施 宇