也說編輯

編輯者，似不應以性別論。這一行，我以為，對基本素質的要求，應該男女同一。做編輯的，或男或女，孰優孰劣，真不好說。一個好編輯，特別是文學編輯，皆應具備較高的政策水平，藝術敏感力以及廣博的知識和嚴謹的作風。

我做編輯前，當過農民，做過秘書，搞過多年行政。那時候，女性身份時隱時現，比如下田勞動，比如跟隨領導左右，比如做中層公務員等，都要在言談舉止諸多方面有所顧忌而切記不可以越界。畢竟女性的體質結構以及社會所要求她們的行事風格與男性有異，她們要來潮、要生育、要哺孕，要更多地承擔家庭角色，要更多地表現出端莊、溫柔、低調、不張揚的一面。通常，在相當多的職業和職位中，女性都被作為次要考慮對象，特別在競爭激烈的今天，現代企事業聘職，在男女條件同等情況下，往往男性機會為多。

而作為編輯，似并不偏重性別考量。我入編輯一行后，每天和男編輯們做同樣的事，很少想到一個女的應該有什么特別——我幾乎都忘記自己是個女的了。如果與他們有不同，那也只是自己個人素養和水平的差距。

應該說，編輯也是勞動者，編輯的耕耘，更多在案頭：發現和培養作者，審讀和校對作品。作為文學編輯，發現一個好作者、一部好作品，或者發現一個錯別字都會帶來程度不同的驚喜，這個職業既是宏闊的，又是細微的；既是腦力的，又是體力的，想要做好，并不簡單。

雜志現任的一名副主編，男性，大學畢業后即人行，已經做了30多年。外觀和氣質上看，陽剛、風趣、男人味兒十足，但編起稿子來，細敏、嚴謹、絲絲入扣，像女人在縫制一件嫁衣。經他手處理過的稿子，敘事邏輯、語感流暢、文字修正等方面，都可說天衣無縫。他對編輯業務的精益求精與高超水準，贏得了許多作家的信賴，彼此建立了良好關系。這一點很重要，編刊物，沒有作者支持，糧草(作品)何來?同時他“火眼金睛”的糾錯能力，在雜志社中口碑極佳，沒有不服的。他就坐在我的對面，看校樣時，總是手捧一本《現代漢語詞典》，詞典都是最新版的，磚頭似的。30年了，翻了何止幾百萬次，只這功夫，誰人能及?只這細密，常讓女編如我，自愧弗如。

如果說，男編女編一點優劣沒有，也不全對。尤其當下，編輯職業不再單純，亦即說，不能只做案頭，不做其他。如今雜志社，生存越來越依賴自身，當編輯的同時也要兼顧經營，不然去喝西北風。在一次會上，一個雜志社的主編曾感嘆，自己越來越像一個生產隊長，要算經濟賬，要養活一家人。這個家，少說也有幾十號人。這個主編同時也是一個著名作家，以自身名望走南闖北，與企業簽盟，以文學與經濟互惠方式，整些錢來，提高“一家人”工資福利。我們雜志社的前任與現任主編，一個是著名詩人，一個是著名評論家，整天編刊、寫作的同時坐著飛機全國跑，想想看，經費缺口每年幾百萬，足可壓得他們喘不過氣來，不跑怎么辦，只能跑，利用節假日跑。而這個跑，還不是任由誰都跑得來的，得有聲望，有身份，人家認你、信你，這就又和名家、名編掛上了鉤。從這點看，優秀的、身強力壯的男編輯就有了優勢，起碼能出差，拎包就走；能喝酒，千杯不醉。我的兩任主編，風里雨里，終年兼程，好在他倆都家累不多，行走無憂。還有一位副主編，男性，詩人，負責雜志的詩歌版面，但他大部分時間是在搞發展，說白了，就是拉錢，經常上午、中午、下午、晚上各飛一市，腳一沾地兒，談事兒，談完接著飛。半夜兩三點到家是常事，辛苦勞累至極。有一次聊天，他說，只當一名編輯多好，看看稿子，寫寫詩。“但是不行呀，你!”我笑著說他，這時我想到自己是一名女編了，要是一個女人，整天不著家，當丈夫的還不得氣瘋了。

女編輯也不是完全沒有優勢。我所在的雜志社，近年招聘了4名年輕編輯，三女一男，他們都以優秀的素質入聘，他們都工作得非常出色。幾個年輕女編，拉稿子堪稱一絕。她們與現在當紅的一線作家都保持著良好的關系，又由于她們對時下文壇新事物的敏感，與許多新銳作家也都聯系緊密。約稿時，一個電話過去，好說歹說，慢說細說，總能把作家說動了心，答應第一時間給稿子，而且給最好的。有一次和一個著名作家吃飯，他說，你們那個某某女編真敬業，約稿電話一打兩小時。我打趣說，那個女編人漂亮，聲音很柔悅的，要不你肯停了寫作跟她聊?那作家先搖頭說不是，又贊賞說，她一直跟我談作品，她對我的作品理解得真是很到位，我已經答應把手頭的這部作品先給你們啦。女性的特質，有可能使她們對作品的把握更細膩、更透徹，而一個好的女編輯，她們與作者的交談，能涓細如水，沁人人心；加之她們性情中的綿密，不板、不硬、不端，款款地說，細細地談，何愁抓不來好稿子!

歸納說，做編輯，職守是同一的，操作是規范的，而性情是有別的。無論男女，檢驗是不是一個好編輯，唯一標準，是能不能發現和推出好作品，并為讀者所喜愛。當然，前面所說那些走南闖北的主編們，他們首先已經成了一個受人尊敬的好編輯，才會有如此感召力。