關(guān)于話劇《混個臉熟》導(dǎo)演構(gòu)思

一結(jié)構(gòu)與手法

1、敢于突破傳統(tǒng)話劇的模式，讓人們在笑聲思考、回味、感受。不壓抑、不沉重。提倡話劇的假定性和綜合性。

2、增強(qiáng)散文化、視覺化強(qiáng)調(diào)時空的自由轉(zhuǎn)換與象征、隱喻、荒誕、變形等手法的運(yùn)用。

二 劇本創(chuàng)造

1、向人物內(nèi)心深處開掘，多側(cè)面、多角度地塑造人物。將西方現(xiàn)代派表現(xiàn)主義的某些創(chuàng)造原則、手法同現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)造有機(jī)的結(jié)合起來。按人物的意識流來安排戲的結(jié)構(gòu)。劇中不斷有人物的幻覺出現(xiàn)，將人物的內(nèi)心活動外化為一種客觀的人物形象。

2、截取了幾個富有典型意義的生活片段加以組合。這些生活片段出現(xiàn)在不同的時空，反映不同的矛盾斗爭內(nèi)容，他們相互獨(dú)立，中間缺乏比如的內(nèi)在聯(lián)系，具有很大的跳躍性。同時，在結(jié)構(gòu)上又通過人物的視線和心理活動的變化軌跡，將不同時空的生活片段聯(lián)接成為一個渾然的整體。

三 導(dǎo)演手法

堅持現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)的同時，又在更高的層次上研究藝術(shù)的美學(xué)原則，有分析的吸收現(xiàn)代戲劇的一切有價值的成果。在寫實(shí)中融入一種與舞臺審美相適應(yīng)的詩意幻覺。全劇將歌、舞甚至電影的蒙太奇切換手法融入劇中，并加入大量的網(wǎng)絡(luò)新語言，演員與觀眾的多次互動，使演出效果十分強(qiáng)烈。觀眾反應(yīng)很好。

四 人物設(shè)計

1、趙導(dǎo)演 導(dǎo)演是電視臺現(xiàn)場的權(quán)威。所以取百家姓里第一個趙字，表示他的地位。

2、錢制片 制片是管資金的分配的所有取一錢字表示他的作用。

3、孫莎莎 女主播電視臺最露臉的就是主持人所以她緊排在趙導(dǎo)演和錢制片之下。

4、李貝貝 電視臺實(shí)習(xí)生最后通過自己的努力實(shí)現(xiàn)了夢想。她用她的行動告訴那些即將踏上工作崗位和在工作中有諸多不如意的同齡人，只有你堅持努力就一定會圓了自己的夢。這也是本劇的主旨。

5牛犇一個心地善良但有些娘娘腔的男主持人。這種人不知道為什么突然變得很“潮”。不僅生活中不乏其人就連電視臺的很多男主持也有意去模仿。寫這個人也算是和電視臺的男主播們開了一個玩笑吧。

6蔡文章 電視臺的攝像。用他自己的話說，就是電視臺最底層的人民。有工作能力但也愛發(fā)牢騷。

五、演出小結(jié)

1、因為主持人都是非專業(yè)話劇演員而且是只能用業(yè)余時間排練，所以他們塑造人物在創(chuàng)作心態(tài)和創(chuàng)作方法上都無法按專業(yè)演員去要求。給他們編寫劇本時，雖然大的框架構(gòu)想和理性的總體鋪排上，要借鑒專業(yè)劇作家的系統(tǒng)性和完整性，而在喜劇矛盾沖突的設(shè)置和人物喜劇性格的刻畫上，往往有其獨(dú)到的“野性”和生活原生態(tài)的魅力。他們的演出，往往理性成分較少，感情色彩更濃，對“戲”的構(gòu)思和設(shè)計充分生動，具體、行動感強(qiáng)，味道濃烈。演員具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場表達(dá)能力。在沒有開始排練時就已經(jīng)有生活的積累創(chuàng)作的原型。可以說他們早已滿懷激情、及其熟練地在“案頭”無數(shù)次地“排”過“演”過自己的戲了。因此，在排練的過程中盡量讓他們用自己的語言去表達(dá)自己的生活而不是用專業(yè)的臺詞去固定他們使他們有更大的發(fā)揮空間。這也是以后寫行業(yè)話劇的一個討巧的方法。