外國電影大盤點

2009年全球金融海嘯正當時，經濟的不景氣卻是電影業的春天，人們愿意花最少的錢為自己尋找90分鐘的忘乎所以。所以，09年是世界電影小爆發年，佳作頻出，產業樂觀。特別是年中的第62屆戛納電影節，一反近年來的疲軟態勢，眾多大導攜自己的新作出席這次電影界的盛會，許多新人也由此走向世界。作為現今全球最大、最重要的電影盛世，在表彰優秀電影的同時，也為電影出版發行商提供了巨大的電影交易市場。據資料顯示，雖然經濟衰退背景下交易商們比較謹慎，但是依然有近萬家制片商、發行商和銷售公司參加電影市場交易，其中有約有4500部是處于拍攝、后期制作以及策劃等不同階段的電影。電影市場的小陽春，可以從中管窺一斑。

美國電影

好萊塢依然是世界電影的領跑者

對于新時代的年輕人來說，電影幾乎就等于好萊塢大片，從某種程度來說，確實是這樣。好萊塢每年出若干部商業大片，它們投觀眾所好，盡一切力量去創作能夠吸引觀眾的走進影院。特別是近數十年來好萊塢所領導的電影技術革命，極盡想像之能事，創作出足夠震撼的視聽刺激，再加上各種其他元素的噱頭，觀眾腎上腺素急劇上升，想不high能難。但是，我們也不要忘了，好萊塢在制造最刺激的大片的同時，也有著全球最大的獨立制片群體，他們像幾十年前的新好萊塢的電影小子，懷著對電影的崇敬，制作出品質優良的小成本電影，觀眾在享受完大片刺激的同時，走進電影院看著這些電影里主人公的喜怒哀樂，也會心有戚戚焉吧。

一 電影技術革命時代的大片們

技術推動票房火車頭

09年最震撼影迷的消息，應該是年末的壓軸大戲詹姆斯·卡梅隆的特效大片《天神下凡》了。上世紀70時代以來的特效革命，在技術狂人詹姆斯·卡梅隆的手上更加具有力量。截至目前，海外對這部電影的利好消息一篇，票房也一路攀升，首周末票房77，025，481美金，已進入歷史首周票房前十。甚至有人說，這將是電影技術領域劃時代的作品。

同樣，09年好萊塢出產的其他大片也是票房火爆，科幻/奇幻依然搶手，從20世紀福克斯的《金剛狼》到索尼影業的《終結者2018》、華納兄弟的《哈利波特與混血王子》、派拉蒙的《特種部隊:眼鏡蛇的崛起》和由經典科幻劇集《星際迷航》改變的同名電影，趁熱打鐵的夢工廠的《變形金剛2》，Summit Entertainment繼第一部大熱后的續作《暮色2:新月》開畫勢頭強勁，不過這類青春偶像類奇幻片觀眾群窄小，后勁不足。作為氣候變化背景下最熱門的話題，體現在電影上就是今年來災難片的大量興起，這個潮流在今年勢頭依然不減，哥倫比亞影業的《2012》成為年末最熱門的話題。

皮克斯再續動畫神話

暑期檔是孩子們的歡樂時光，《變形金剛2》并不是最愛，而是皮克斯的年度新作《飛屋環游記》。《玩具總動員》、《海底總動員》、《地球垃圾分裝員》這些充滿奇思妙想、制作精良、大名鼎鼎的經典動畫電影都是由皮克斯動畫工作室制作的。其技術和創意有口皆碑，票房也從無敗仗，票房位居榜眼位置，有2.93億美元的進賬。作為與皮克斯抗衡的作品，藍天工作室獻上《冰河世紀3》也再續前作佳績。其他還有《多云，有時有肉丸雨》、《鬼媽媽》、《大戰外星人》、《機器人9號》、《野獸家園》《鐵臂阿童木?》也都各有所成。維斯安德森《了不起的狐貍爸爸 》口碑良好。

09年底上映的《公主和青蛙》是04年以來迪斯尼回歸手繪動畫的新作。依然是經典的童話故事，在3D電影的圍攻下，它是否能堅守呢?拭目以待。

3D電影票房猛漲

北美票房將在2009年創造歷史。據《洛杉磯時報》消息，目前北美的整體票房已接近100億美元，口碑票房俱佳的《阿凡達》繼續“貢獻”，2009年北美票房將近105億美元大關，史上首次票房突破100萬。較歷史最好成績，2007年的96.8億美元，上浮達到9%，是20年來的第二大增幅。好萊塢3D電影的地盤正在迅速擴張，今年末，全美3D影院達到2000家。票房方面，截至目前，3D電影創造的票房已高達13億美元，而去年的這一數據只有區區3億美元，只相當于今年皮克斯3D動畫片《飛屋環游記》一部影片的票房。隨著今年最值得期待的3D科幻大片《阿凡達》的上映，將會創造更多的3D奇跡。不怪乎有人說09年是“3D電影元年”。

二 各色電影齊相綻放

除了商業大片之外，好萊塢有著廣闊的電影制作視野。年度最大黑馬《宿醉》就是一部標準的小成本話嘮喜劇，2.77億美元的票房佳績攀得票房第四名的好成績。或許是因為9這個數字和票房特別有緣，09年的黑馬中有兩部電影有“九”這個數字，一個是科幻小成本電影《第九區》，另一個是《機器人9號》。前者是導演的長篇處女作，由彼得杰克遜慧眼識才，才有了這部風格獨特的影片。后者是由奧斯卡獲獎動畫短片改編而成，體現了近年來動畫技術的熱潮，只可惜故事一般。

邁克爾杰克遜的逝世作為年度娛樂大事件將載入史冊，而根據他生前最后一次巡回演出的彩排錄像重新剪輯而成的《就是這樣》，成為歌迷追思一代流行音樂天王的最好的紀念。

屢獲奧斯卡影后的演技女神梅麗爾?斯特里普攜后輩艾美·亞當斯生活小品也是氣度不凡。它講的是:對工作感到灰心沮喪的政府員工茱莉?鮑威爾(艾美·亞當斯飾)決定用一年時間實踐美國最受歡迎的電視名廚茱莉亞?切爾德(梅麗爾?斯特里普飾)第一本食譜《精通法國烹飪的藝術》中的全部524道菜，并寫博客記錄每日進展，漸漸的，茱莉在這個過程中重新找到自我。在這里面，美食作為生活的投射，表達出一種美好、向上的精神，提醒我們，珍愛生活的每一個點滴。

昆丁塔倫蒂諾的新片《無恥混蛋》給09年的世界影壇引爆了一個重量級炸彈。自它在戛納首映開始，好評不斷，各方爭議不休。作為導演風格的黑色幽默雖仍有保存，但他不止于說一個有趣的故事，而是架空歷史，分五章進行，三條線索，四隊人馬，從不同的方向聚焦于二戰中德占法國巴黎某家影院，目的可能各有不同，但結果都是一樣的——殺死希特勒和所有納粹高官。這是昆丁成熟之作，演員表演也十分到位。男配角因此獲得62屆戛納電影節最佳男演員。

伍迪艾倫的年度新片《怎樣都行》回歸老家紐約，講的依然是他的老故事。李安今年的“休息之作”《 制造伍德斯托克音樂節》由回憶錄改編而成，讓人們回到60年代那個理想主義的音樂盛會當中去。浪漫愛情小品永不過時:《和莎莫的500天》結構新穎，《他其實沒那么喜歡你》是愛情白皮書，《尋找伴郎》是關于友情的故事。《為子搬遷》通過一對年輕夫婦的尋親探友之路講述家庭的溫馨故事。這些小成本制作雖然投資不多，但依然看到電影人對電影原初的理想和追求。

三 沖奧之路先期風向

現在正值申奧最后上映期限:圣誕—新年檔期，各路影片爭先恐后。奧斯卡之前的的一個多月是電影界的頒獎季，各種評比都或明或暗的起著風向標的作用，把09年度的佳作一網打盡。盡可能多的占據各類榜單也是影片造勢的一種方式，之中的明爭暗斗，不亦樂乎。

幾個比較有指標性的榜單相繼出爐，為09年的沖奧之路指明方向。影后方面，紐約在線影評人協會，波士頓影評人協會，?紐約影評人協會，和東南影評人協會的影后，都頒發給了梅麗爾-斯特里普(朱麗和朱麗亞》)。梅麗爾-斯特里普對原型的還原極為傳神，她的演技已是公認，這次是否能再破自己的影后提名(甚至獲獎)記錄呢，讓我們拭目以待。動畫方面值得注意的是，紐約影評人協會獎和舊金山影評人協會獎都把最佳動畫長片頒給了《了不起的狐貍爸爸》，而不是《飛屋環游記》。《拆彈部隊》和導演凱薩琳·彼格洛在各大榜單的最佳電影、最佳導演名單中出現，相信該片實力不俗，獲得一尊小金人應該不是難事。而名聲在外的《無良雜種》憑著優秀的表演讓男配角Christoph Waltz獲得戛納最佳男配角，相信這次在導演昆丁的老家，會有所斬獲。《單身漢》后勁十足，男主角科林·弗斯表現搶眼。而正在火熱上映的《天神下凡》更是勢頭無倆。其他的熱門還有《在云端》和其男主角喬治·克魯尼等

歐洲電影

創造力依舊 驚艷不斷

歐洲是世界電影的發源地，在世界電影史上曾寫下光輝燦爛的篇章。一代代的歐洲電影工作者憑著對電影藝術的執著追求，向世人奉獻了舉不勝數的傳世佳作。現在，雖然在好萊塢商業片的狂轟濫炸之下，歐洲電影已經不再擁有當年的風采，但深厚的文化底蘊和良好的基礎仍然讓歐洲各個國家的電影都具有各自鮮明的特點，仍然在世界電影范圍內占據著一分天下。

說到歐洲電影，第一個當然要提法國。09年電影節最令人動人的，大概是即將87歲的法國導演阿倫·雷乃攜新片《野草》參加戛納電影節，并獲評委會特別獎，以表彰他一生對電影事業的貢獻。而09年最熱議的一部法國電影，應該就是雅克·歐迪亞執導的《先知》了。它講的是年僅18歲的阿拉伯人馬里克(塔哈·拉希姆?飾)被判入獄6年，目不識丁的他被送進中央監獄，很快，他就加入了一個由科西嘉人組成的監獄組織，這個組織以自己制定的戒律掌控著整座監獄。馬里克很快融入其中，漸漸地取得了科西嘉人頭目凱撒?呂西尼(尼爾斯·阿萊斯楚普?飾)的信任。緊接著，馬里克開始用盡辦法發展起屬于自己的毒品交易網，在科西嘉黑手黨的支持和一位有影響力的穆斯林長老的保護下，馬里克逐漸成為全法國黑手黨的頭目。該片雖然惜敗《白絲帶》，但是依然獲得路易-德呂克獎和第62屆戛納電影節評委會大獎，這是法國本土電影在評委會大獎上的首次回歸。其他法國電影，如《小淘氣尼古拉》則以530萬人次成為法國本土片的票房冠軍，它是由50年代出版的漫畫書改編而成。《我殺了我媽媽》由出生于1989年的導演哈維爾·多蘭編劇、導演和主演，根據他的部分真實經歷改編。該片講述了一位十六歲的同性戀傾向少年與母親之間的關系、以及在成長過程中對性傾向的自我發現。該片曾參加今年戛納電影節“一種關注”的展映環節，口碑相當不錯，可謂后生可畏。其他法國電影還有伊莎貝爾·阿佳妮的《不許回頭》，動畫片《亞瑟與迷你國2》，戛納新科影后夏洛特·甘斯布和法國著名男演員羅曼·杜里斯合演的《被迫害妄想》，以及奧黛麗?塔圖的《時尚先鋒香奈兒》該片被提名2009年歐洲電影獎觀眾獎。

2009年是紀念柏林墻倒塌20周年，德國電影對歷史進行反思，發揮思辨的力量。其他題材有《女伯爵》和《迷失方向的12米旅程》。

2009年的意大利影壇，雖不如2008年那樣輝煌，但在數量和題材上，還是值得慶祝的。其中，最耀眼的莫過于老導演貝魯奇奧的《征服》，講述關于墨索里尼的秘密情人和兒子的故事，最終獲得學院派好評;喜劇《里約狂歡》拿下了本土片冠軍，總票房兩千四百萬歐元。托納多雷的《巴阿立亞》雷聲大雷點多，最終票房過一千萬歐元。 普拉奇多的《夢想家》把革命處理得過于偶像劇.。 從中我們不難發現，意大利電影的復興還需時日。最令人印象深刻的，還是這個國家無法擺脫的娛樂政治化、凡事皆論左右的狀況。

2009年的英國獨立電影，盡管沒有出現《貧民富翁》(Slumdog Millionaire) 這樣的叫好叫座的票房奇跡，但在總體質量上并不遜色，題材十分豐富，可說是精彩紛呈的一年。2009年英國電影的最大驚喜，是科幻電影《月球》(Moon)，這是一位年輕導演的小成本處女作。此片情節簡單但主題深刻，展示了人在宇宙中的困境，有人稱贊此片回到了電腦動畫大行其道之前的科幻電影傳統。英國女導演 Andrea Arnold時隔三年推出第2部作品《魚缸》(Fish Tank)，以一名生活在無收入的單親家庭中的16歲少女為主角，展示了她內心的孤獨和憤怒，對親密關系的向往，也是一部低成本制作的影片。一向以嚴肅主題著稱的肯·羅奇將荒誕喜劇和快樂的悲劇融合在一起，呈現了一部時而凄涼時而充滿希望的悲喜參雜的輕喜劇《尋找埃里克》。金棕櫚獎得主、女導演簡 坎皮恩再戰戛納的新片《明亮的星》

講述了桂冠詩人濟慈的愛情故事。《成長教育》改編自記者琳恩·巴伯的回憶錄，榮獲圣丹斯電影節人民選擇獎和攝影獎兩項大獎，女主角凱芮·穆里根也因片中突破性的表演而備受業內和影迷的關注。其他英國電影還有《圈中人》、《無處的男孩》、《布蘭遜》、《海盜電臺》等。

奧地利電影導演邁克爾·哈內克今年勁頭強勁，一舉拿下戛納電影節最佳影片金棕櫚獎，在北美地區也是好評如潮。這部長達兩個半小時的黑白影片，把鏡頭對準了一段封閉的歷史。影片講述的是一戰前的某個德國小山村發生的詭異事件，影射了當時社會中的隱藏的暴力和恐怖主義傾向。

丹麥導演拉斯·馮·提爾給出了極具爭議性的作品《反基督者》，講述一對悲痛欲絕的夫妻在痛失愛子之后選擇隱居在林間小屋療傷，希望暫時遠離塵囂的生活可以撫平二人傷痛的心，同時修補這段岌岌可危的婚姻。身為心理醫生的丈夫試圖通過這樣的方式幫助妻子擺脫喪子之痛，重新回到正常生活當中，但沒有想到的是，在這個過程中，事情變得越發棘手，一切都脫離掌控。人們常說，大自然遲早會用它的方式懲罰人類，然而這對夫妻沒想到，本想逃離傷心之地，重新維系起這個家庭，卻會在森林深處遭遇更大的不幸。導演用美而強烈的鏡頭表現其反女性的主題。該片獲戛納電影節最佳女演員獎。

說道09年的西班牙電影，不得不提佩德羅·阿莫多瓦的《破碎擁抱》。這是阿莫多瓦沉寂三年以來的最新作品，導演曾表示影片是他“寫給電影的情書”。這也是演員佩內洛普·克魯茲與恩師佩德羅·阿莫多瓦的再度合作。它融入了1950年代好萊塢黑色電影的元素，使這一部本來充溢著強烈阿莫多瓦和西班牙特色的影片又有了一層別樣的味道。

另外，以色列電影《黎巴嫩》、瑞典電影《屋頂上的星光閃爍》、波蘭電影《塔塔拉克》《玫瑰花戀》、捷克電影《地獄三季》、荷蘭電影《艾瑪·布蘭克的最后一天》、匈牙利電影《大變革》、比利時影片《高原》等等也為歐洲電影的發展貢獻著自己的力量，在票房和各大電影節上取得了不俗的成績。

日韓電影

幾家歡喜幾家愁

日本作為亞洲第一電影強國底蘊十足，而后起之秀韓國電影也在政府的大力扶持下，在世界影壇有了一席之地。

2009的日本影壇，?又是朝氣蓬勃，昭示未來的一年，?是中生代導演共同發力的一年。?雖然比不上去年那般十年最強的耀眼奪目。但日本電影再次展示了它亞洲電影第一強國的底蘊和實力，后繼之才相繼涌現，實為難得。首先是相當詭異的日本電影票房成績。作為世界第2大電影市場，2009是日本本土電影低迷的一年，一度周冠曾經跌破1億日元大關。這是盡管間有EVA破、DROP的小小驚喜也無法掩蓋的事實。原因很多，一是今年少了國民的宮崎駿這支票房號召力的大旗，不再如去年一樣有《崖上的金魚姬》狂收155億日元的大票房。二是09年雖然一口氣上了5部投資20億日元的大制作，但質量與成績并不盡如人意，典型的失敗之作如《20世紀少年第二章》。三是一批國民若手俳優紛紛遭遇成為票房毒藥，如小栗旬的《多襄丸》，松山健一的《卡姆伊》，至于若手女優就更差強人意了，她們還沒有誰能獨撐票房。所以造成的整體觀感即使:有很多意想不到的票房大賣，也有很多比預期差很遠的票房失利。那么在電影制作方面，09年的日本影壇有什么佳作呢?作為09年受矚目的社會派巨作，《不落的太陽》實力不俗。該片耗資20億日元、改編自日本文學巨匠、國民級作家山崎豐子同名小說。主演渡邊謙表現尤為突出，已拿下報知映畫獎最佳男主角。09年時值日本作家太宰治的百年誕辰，名著改編之作《維榮之妻》表現搶眼，導演是日本影壇中生代主力根岸吉太郎?，演員方面，由松隆子和淺野忠信分別擔綱男女主角，廣末涼子、堤真一、妻夫木聰等年輕一代的的實力演員也參與其中。1974年出生的女導演西川美和新片《親愛的醫生》?依然走的是敘事細膩的文藝片路線。而其主演、日本殿堂級女演員八千草薫也以78歲的高齡奪得最佳女配角獎，成為了報知映畫獎歷史上最年長的最佳女配角，其敬業精神，值得尊敬。作為動漫大國，09年的日本影壇也不乏動漫改編作品，縱觀全年本土票房紀錄前十，幾乎都被動漫改編(包括劇場版)所占據，如《菜鳥總動員:畢業》、《口袋妖怪劇場版12:鉆石·珍珠 邁向超克的時空》、《20世紀少年最終章:我們的旗幟》、《新世紀福音戰士新劇場版:破》、《名偵探柯南劇場版13:漆黑的追跡者》。吉卜力?工作室出身的細田守也有口碑票房俱佳的《夏日大作戰》，相信假以時日，細田守會成為繼承宮崎駿衣缽之人。另外值得特別注意的影片還有:三木聰的《速成沼澤》?、去年以《步履不停》獲獎無數的導演是枝裕和的新片《空氣人偶》、園子溫今年別具一格的作品《愛的曝光》、暢銷書作家伊坂幸太郎原作改編的《重力小丑》等。

相對日本影壇的薪火相傳，韓國影壇依然在低谷中緩慢徘徊。雖然有政府的保護本國電影的強大舉措，怎奈“佳人不再”，早已不復世紀初的韓影盛況。在這樣慘淡的背景下，幾位老導演的持續創作更加值得我們尊重。“復仇三部曲”的導演樸贊郁這次不再讓血漿合理飛濺，而是劍走偏鋒的說起吸血鬼的故事，這就是《蝙蝠》。影片想象力豐富，演員宋康昊依然是韓國演員中的演技之神。可惜由于松散和混亂的節奏，懸念鋪墊的隨意無力，人物角力稀松，并不是樸贊郁最佳狀態。愛情片導演許秦豪的《五感圖》涉及種種非常題材，由五個從現代生活中提煉的親密關系小故事組成，從“視、聽、嗅、味、觸”五感詮釋性愛。奉俊昊是韓國難得的類型片導演，他的新片《母親》講述一個凄美的母愛故事，為了救回被誣陷為殺人犯的兒子，母親做出了超出旁人接受范圍的舉動，世界上最普通的母子關系在影片中以一種扭曲而復雜的方式呈現。該片不但在韓國本土獲得不錯的票房，在海外也贏得極高的口碑。奉俊昊在這部影片中再一次展現了敘事和執導的嫻熟技巧。災難大片《海云臺》是《后天》的韓國版，只可惜CG技術差強人意，劇本薄弱，口碑一般。《超速緋聞》將一個本來可以拍成非常煽情的劇情片給改頭換面成了一個摻雜著搞笑以及明星緋聞的當下話題片，取得票房佳績是必然。2009年的韓國電影其他值得關注的影片還有:《比悲傷更悲傷的故事》、《食人豬》、《綠頭蒼蠅》等。

其他地區的電影

印度電影的標志寶萊塢電影工業今年接連遭受制片罷工、流感以及票房失利等打擊，期待市場出現契機讓印度電影回春。08年在在國際電影節上備受關注的拉美電影也沒有延續好勢頭，好萊塢電影乘勢占據了票房主流。在這些地區電影業發展緩慢的情況下，以尼日利亞“瑙萊塢”為代表的非洲電影卻出現了“爆炸式”增長，年電影產出量達到872部作品，位居世界第三，并且與第二位的印度的逐步縮小差距。瑙萊塢出產的電影主要供應本國和非洲其他國家的影院和家庭影碟市場，制作相對而言非常粗糙，通常一部影片在一周時間內就能完成拍攝和后期。影片成本自然非常低廉。但也許正是“便宜”的原因，很多非洲人有機會欣賞他們自己的電影。

2009年金融海嘯并未消退，流感病毒又肆虐全球。但是這些都沒有阻擋世界電影前進的腳步，票房的節節攀升，人們對電影的熱議一再昭示，電影早已成為人類精神生活的一部分，電影之路依然有很長的路可以走。