“中山詩群”及其現狀

香山福地，文脈悠長。近現代以來，名流輩出，詩人中尤以蘇曼殊、阮章競最富盛名。

改革開放給中山的文藝創作帶來清新之風。上世紀90年代中期，符馬活、余叢等創辦“三只眼詩社”，開始先鋒詩歌寫作，和當時以劉居上、李容煥、程綺洛等為代表的傳統意義上的詩寫，形成鮮明對比。

2004年，文人官員丘樹宏從珠海調任中山工作，在他的大力倡導和推動下，先后促成了“阮章竟詩歌沙龍”、“中山市詩歌學會”的成立。2007年11月，“中國詩歌萬里行”走進中山小欖，韓作榮、葉延濱、雷抒雁、張同吾、李小雨、梁平、王明韻、祁人、楊克等眾多詩壇名宿齊聚中山，“同一首詩詠小欖”的采風活動，催發了中山詩人的創作熱情。如果這還只是中山詩歌的預熱，接下來，中山詩人便開始在全國嶄露頭角了。在諸如南方雪災、汶川地震、百年奧運、紀

改革開放30周年等一系列重大事件中，他們都率先發出了自己的聲音。

從編印全國第一份抗震救災詩報到組建第一個奔赴災區的文化志愿者團體，從舉辦高規格的全國性詩歌大賽到出版第一本紀念改革開放30周年的頌詩。中山詩人的敏銳、良知、社會責任以及勇于擔當的精神都得到了充分彰顯。

縱觀“中山詩群”，有如下幾種向度的寫作風格。

一是以丘樹宏、李容煥、鄭集思、馮謙、劉居上、楊官漢、陳綺洛、祝曉林、王曉波、劉建芳、龍威等為代表的傳統意義上的抒情詩寫，他們為中山詩歌群落的形成奠定了堅實的基礎。

作為“中山詩群”的靈魂人物，丘樹宏一直是以主流抒情詩歌的創作為業界所知。從粵北山區到改革開放最前沿，從鄉村教師到政府要員，職業和身份的變化并未改變他內心的純凈和真摯，他走到哪里就將歌聲帶到哪里。無論是《以生命的名義》、《2006，中國的臍帶斷了》，還是《珠海、珠海》、《30年:變革大交響》，丘樹宏的詩歌都鮮明地打上了時代的烙印。2003年 “非典”期間，詩人創作的《以生命的名義——獻給抗擊“非典”的白衣天使》因禮贊生命、謳歌人性而令無數人動容，這首作品也成為他里程碑式的典范之作，“以……名義”甚至被演繹成一種時尚語匯被廣為沿用。這兩年，丘樹宏的詩歌逾益走向厚重和大氣，改革開放30周年之際，他先后創作了《珠海、珠海》、《30年:變革大交響》，兩首長詩一經推出，立刻在詩壇引起廣泛關注，丘樹宏也憑借這兩首抒情力作及其在南方冰雪和汶川地震中突出的人文關懷而摘取 《芒種》2008年度詩人獎。為慶祝新中國成立60周年，詩人最近又投入了長篇史詩《共和國之戀》的創作中。

作為中山詩歌學會的會長，老詩人李容煥對中山詩歌建設傾注了大量心力。除負責學會的日常工作和《中山詩人》報的策劃出版外，難能可貴的是，詩人還一直保持較高的創作熱情，不斷有新作問世。誠懇、正直應該是抒情詩歌最為純正的品質之一。詩人楊官漢一邊從教，一邊筆耕不輟，他的詩和為人一樣明澈、清晰，可讀可賞。

二是以余叢、木知力、劉春潮、倮倮(羅子健)、喬明杰、何中俊、王進霖、月牙兒(欒婉荷)、梁雪菊、二二、阿魯、徐林等為代表的相對先鋒的詩歌寫作，構成了中山詩歌的厚重板塊。

“中山先鋒詩歌”這一概念應該始于余叢。《三個女孩的游戲》、《風暴》、《多余的抒情》、《春天的詩》、《一個人的電腦課》都算得上是余叢的經典。從組建“三只眼詩歌部落”到編選《黃金在天上舞蹈——中山先鋒詩十四家》，從詩集《多疑的早晨》到隨筆集《疑心錄》，“有想法”的余叢依然保存著構筑詩歌烏托邦秩序的夢想。

在世俗生活中提煉詩歌的黃金，木知力的詩有著白銀一般的質地——從容、干凈、淡定、清澈。《返老還童的淚水》、《橡樹》、《關于愛情或者屬于挽歌》，《芒果什么時候才能成熟》等等，都有種不經意的美。

三是以馬丁林、劉洪希、陳光缽、董妍、于芝春、黃剛、譚斐、姚舞云、葉才生、唐志勇等為代表的“中間派寫作”，構成了中山詩歌的多聲部交響。他們的詩位于傳統和先鋒之間，重在關照現實和心靈，富于哲理思辨，順應內心而歌唱。

馬丁林，就像一位大地上的精神浪游者，在紛亂的塵世尋找靈魂詩意的棲息地。他的詩空明而純凈:“握住一個空空的杯子/我不停地/將自己倒空/而你沉甸甸的注視/又將我的虛空充滿//此刻/我手中的杯子/盛滿了陽光的橙汁”。歷經磨礪和艱辛，喜歡哲學和宗教的馬丁林，對后工業化時代有一種強烈的憂思。

“紙上的村莊表情還是幽雅/像含蓄的散文/結構趨向于簡單/犬聲還是朝向陌生、異域/令所有的詞語在夜晚變得凹凸不平。”紙上的村莊》的作者是小有名氣的“新詩教實驗”主持人葉才生，在一群60年代出生的詩人面前，葉才生相對年輕，但詩寫得很有韻味。“新詩是典雅的現代漢語”。這是葉子給詩歌的獨特定義。

中山詩歌的繁榮，與中山“文化名城建設”的大背景密不可分。“孫中山文化藝術獎”的出臺，“專項文化資金”的設立，加上政府不遺余力地推動，使得“中山詩群”快速崛起。但也應該清醒看到，放眼廣東乃至全國，中山有影響力的詩人和作品還相對較少，詩歌的“城市風格”和“地域個性”也遠未形成，尤其，作為“出生地”的中山本土作者還極為稀缺，相對于男性，另一極的“女性詩歌”無論從數量到質量都較為單薄。

經歷危機和風暴的這個季節，依然可以捕捉到春天繁華的密旨。我們有理由相信和期待，中山詩歌將會有一個更加繁榮時代的到來。