中國館與“中國紅”誕生

自從2010年上海世博會中國館整體亮相以來，建筑色彩——“中國紅”受到民眾和各種媒體廣泛的關注和好評。關注，說明當今民眾對色彩的重視，好評，說明色彩體現了人們內心的期待。但是，建筑色彩成為如此熱議的話題，超過了我的想象。這倒是令我覺得應該作一次梳理，回望一下歷程，作一個小結，供有意參考。

色彩，看似簡單，有時落到實處卻相當難。原因是從概念色彩到圖像色彩，到工業成型再到建筑物表面而成為景觀層面的良好色彩效果，是有難度的。因為每一個層級都有其藝術和技術難點要預見，要克服。特別是像中國館這樣具有特殊象征意義的地標性建筑，要使其形象得到廣泛的認同，確實不是一件易事。它曾經使我國極具實力的設計團隊為此阻礙了工程進度長達7個月之久。

中國美術學院色彩研究所(以下簡稱色研所)受上海世博局中國館項目部的委托，加盟以何鏡堂院士為首的中國館設計團隊，專門破解建筑色彩難題。我們也經過了兩個多月夜以繼日的努力，求得了一組令何院士說出的：“這正是我想要的顏色!”

關于這組被院士認可的色味純正，大氣溫潤、穩重不失艷麗的“中國紅”的產生，色研所課題組大概是從如下三個層面思考問題的：

關于中國館顏色命名、色名主題演繹和色樣求取的探究

這是所有重要的具有象征性建筑所必須思考的問題。紅色，原是建筑師提出來的。但是，在實現時究竟采用什么紅?卻沒有具體的說法。經過我們分析認為：中國館色彩最佳的命名無疑是“中國紅”。因為。只有“中國紅”才符合中國人對中國館色彩內心的期待。“中國紅”在中國，是人們耳熟能詳的名詞。問題在于什么是“中國紅”，卻各有己見，定義模糊。于是，色研所為此作了兩件工作：“中國紅”形象的探源。從國際的語境上看：中國人在重大慶典上使用的主色調。即“大紅”的概念。稱作“中國紅”。這類紅色。是民眾喜聞樂見的，符合中國人好“熱鬧”心境的紅色。形象呈暖色味，艷麗，醇厚，正氣。“中國紅”色樣的確認。通過色卡的篩選，色譜的比對，都很難得到令人滿意的紅色。最后還是采用傳統繪畫調色的辦法：用油畫顏料、畫刀在畫布上調臺求取一組色譜比較吻合人們心中的紅色品味。當色樣被認可之后，便與荷蘭亨特·道格拉斯集團(Hunter DouglasGroup)駐滬企業合作，作色樣與建材顏色工業技術對接，得出了我們憧憬的中國館的“中國紅”色組(室外4色和室內三色兩組顏色)。

關于中國館建筑形態導致的日照關系變化，以及色彩深化設計的對策

我們主要探討的是中國館建筑形態的結構、建筑內外部及環境與自然日照下建筑形象最佳里現。中國館是一個造型獨特的地標建筑。對其建筑形態分析與建筑內外部空間及其環境形象進行分析，是非常重要的環節。我們發現中國館建筑形態如同一巨大“陽傘”形態，導致陽光下建筑立面受光發生非常態的變化。為此，我們專門作了白晝不同時間的日照分析，模型分析顯示：中國館建筑在地理上的經緯度的方位決定了，建筑主體形象除了早晨太陽東升和傍晚夕陽時分，東西兩立面能夠大面積受光之外，大部分時間的建筑主立面均隱在大屋頂的遮陽下。為了使陰影中的建筑主立面依然能夠生動地顯示“中國紅”生動的色彩效果，我們就必須根據不同位置上的頂、梁、椽、斜撐、柱體等結構以及內外部關系，賦予相應的顏色。

用圖譜的方式求得方案

如何在最短的時間里，求得理想的方案。我們采用類型學分類的方法，創建了一個涵蓋各種可能性的圖譜來遴選最佳方案。中國館建筑構成感很強的建筑物，結構清晰，為了使既定的色譜能夠很好的定位，我們將建筑立面的結構和色譜的明度都進行編號，而后用明度序列與建筑結構序列排列組合，排列出一個5×5的圖譜方陣，得出陣列的結構與明度對位組織的變化序列。再將這個黑灰白圖譜轉化為有“中國紅”含義的紅色圖譜系列。這樣便可使中國館紅色構成類型可能性從圖譜中一覽無余。有了這樣的圖譜，便容易優選，優中選精。最后，將選定的圖譜作深化設計的工作。

中國館建筑色彩的塑造

經過反復比較，我們認為外立面采用4色是最佳平衡點，多于或者少于這個數都不如這個效果好。具體布局和作用是這樣：我們將4個顏色明度由深至淺分別標注成No.1至No.4號。No.1號色，色明度深、色味微冷，位于頂部最大屋檐部位，該部位均在受光位置上，色度需重，效果上起到“壓住”建筑而不生成“飄起來”之感。No.2號色位于建筑最頂部貴賓廳的屋頂色以及大屋檐下的兩條橫梁上，色度較No.1號色略輕，色味微暖，起到輔助No.1號色重色，消解突兀之感。No.3號色是主調色，位于橫梁No.2號色下端的3根橫粱以及中國館柱體的位置上，此色明度適中，色味暖。No.4號色位于最下端的一條橫粱，明度高且艷麗，起到點綴色的作用。其它橫梁間的椽子部位的顏色也是根據這個思路自下而上，由No.4號色、No.3號色和No.2號色有序的攀沿分布。內部的3色分別為A、B、C號色。A號色最重，位于室內的4個角的斜撐位置；B號色感微粉，明度略高，位于上半部兩根橫梁；c號色是內部的主色調，明度高，色味微冷，色感較粉，位于下半部的其它橫梁；這樣的一組色調能夠解決背光位置建筑構件呈現通透的中國紅色感。這樣的色彩形象塑造策略，力求中國館建筑主體色彩呈現出上下關聯，內外呼應，有機穿插，渾然一體的感覺。

采用多色塑造一個建筑立面的啟示，來自兩個方面：其一，得益于傳統中國建筑色彩營造的啟迪，諸如：故宮的色彩就善于采用多色營造，不同的墻、影壁、門、窗、柱、梁、枋、匾額……采用不同的紅顏色，其睿智表現在用色得體，渾然天成。其二，道法自然，得生命體色彩的啟迪；在大自然中，凡有生命的色彩均由微差構成，而且，每一色度的顏色均處在合適的部位，從而彰顯著生命的魅力；反之，如果通體一色的則顯得果滯僵化，回顧我們周遭的建筑，大多數的主立面都是通體一色，才會使人覺得平庸之感撲面而來。所以，多色組合可得細膩溫潤之感。

關于大面積紅色對視覺補色殘像消解的辦法

高艷度的紅色，是一種很難駕馭的顏色。原因是它位于可見光譜700納米以上的波長位置，不僅在空間中穿透力強，而且會給人的視覺帶來很強的刺激，還會引發人的視覺補色殘像。在日常生活中。人們都有過大面積平面的紅色給視覺帶來壓力的經驗。在中國紅的實際應用中，克服補色殘像也可謂是一個難題。這個“中國紅”的面積無疑是巨大的。如果處理不妥當，“中國紅”便會在人的眼前產生出揮之不去的綠色光斑，就影響人們觀賞時的心理感受。

為此，我們與建筑師合作，比較巧妙地依托建材表面的條狀起伏結構的“燈芯絨”肌理面來克服這種殘像。其原理是“燈芯絨”條紋，受光后會產生不同的明暗面和由此產生的冷暖色感要素。這種密集的明暗面和冷曖色交織在一起，在視覺中便形成平衡的現象，這種現象可消解視覺補色殘像。在這個空間中，建筑物的受光與背光。以及反射光和影響色光之間總是會形成互反關系；前者里冷色味，與它相反關系的色光便呈暖色味。這樣復雜冷暖交織而成的色彩關系，與大的藍灰色的天空背景結合，在視覺中便會形成一種平衡關系。這種平衡關系，便有助于消解紅色帶給視覺的補色殘像。

通過中國館建筑將這組顏色演繹得渾厚端莊，大氣磅礴，使人能夠感受到我國當代紅色文化的精神特有的風貌——“道法自然，氣韻生動。紅分七色，內外有別。上下呼應，一脈相承。艷而不媚，沉著大氣。和而不同，渾然天成。”的大氣象。

回想本次中國館“中國紅”建筑色彩設計效果能夠獲得公眾認可的設計歷程，我想這有賴于世博局及中國館部領導和專家們的信任和支持，有賴于以何鏡堂院士為首的設計師團隊前期的探索以及他們對我寄予的厚望和過程中相互的交流，有賴于亨特·道格拉斯公司高水平的工業制造保障，以及我的助手們夜以繼目的努力。大家的合力是成功的保障。