淺論亞光顏色釉與高溫顏色釉的綜合裝飾

高溫業光顏色釉是在懷胎上施以類似珍珠顆粒狀的硬秈，經高溫1220度以上燒成，其特點是光澤度不強，它介于光釉與珍珠秈之間。秈色顆粒細膩，具有絨面的質地，觸摸手感好，燒成穩定，并且可以根據不同的表現對象，選擇不同顏色的亞光顏色釉作為突出主題的背景色。 其中有白色亞光釉，黃色亞光釉，綠色業光釉，藍色亞光釉等，高溫顏色釉是以金屬氧化物為著色劑配與相應的基礎釉料經高溫氧化還原燒制后呈現某種應有色彩。它的特點足：表面光如明鏡，五光十色，清亮耀目。還有一些高溫窯變花秈，如藍花秈、鈦花釉、黃花釉等等，有很強的流動性，不易掌握，燒制后釉色斑駁璀璨、豐美多彩、大氣豪放、氣勢磅礴，給人以精神振奮之感。世人常以“人造寶石”贊賞，它以耀眼迷人的絢麗色澤，吸引著國內外人們，在世界各地，享有很高的聲譽。

如何將這兩種裝飾效果不同的釉應用在同一陶瓷器皿上進行綜合裝飾，近幾年，我根據它們的特點進行了一系列的嘗試與搭配，逐步形成了高溫亞光顏色釉與高溫顏色釉綜合裝飾的獨特效果與藝術風格，有一定的市場，倍受國內外來賓及社會各階層人士的厚愛，并被稱之為高溫小的粉彩。我從下面幾點試淺談亞光顏色釉與高溫顏色釉裝飾的獨特效果與藝術風格。

一、色彩豐富錚亮奪目

我采用亞光顏色釉的色彩種類繁多，有黃、白、藍、紫、綠，還可以根據自己所需要的顏色進行調配，亞光顏色釉七要是當成作品的背景，并可以根據不同顏色的主題，畫畫來選擇不同顏色的亞光顏色釉與之搭配，既能突出主題，又能使整個畫面色彩豐富，再加上各種高溫窯變花釉的互相流動，自由融合，呈現出像彩色錦緞繞繚交織，斑駁陸離的絢麗色彩，通過各種顏色的亞光釉與主題高溫顏色釉色彩間的各種反差搭配，使整件作品色彩豐富，對比強烈，錚亮奪口。我的作品《秋韻》淡黃色的亞光釉作背景色，而作品中紅色的樹葉，屋頂上的紅瓦片，及門上貼的紅對聯，還有屋前曬的鮮紅的辣椒這個紅顏色作為主色，仗之在淡黃色的亞光釉的襯托下顯得格外的鮮艷，整個畫面給人一種熱烈鮮活，紅艷的美感，作品《鐵骨凝香》則以深黃、深紫、深綠等深色調的亞光釉作為底色，而以白色作為主色，這樣使白色的梅花在深色背景的襯托下更顯得潔白無暇，晶瑩似雪，色澤顯現突山，還有作品《瑞雪兆豐年》 《金色山村》等都是將不同顏色的高溫顏色釉進行有機的結合，從而使作品絢麗多彩，光亮奪聞。

二、反差對比、突出主題

亞光顏色秈與有光高溫顏色釉的綜合裝飾，另一主要特點是對比強烈，相互輝映，相得益彰。

1、亞光與有光的對比：亞光秈的特點足光澤度不強，表面呈現細膩的顆粒狀，具有絨面的質地，而高溫顏色釉的特點一是光亮，二是平滑，表面如明鏡，二者結合起來自然形成了亞光與有光的對比，絨面與平滑的對比， 互相襯托，拙中見雅。

2、平面與凸起的對比：亞光顏色秈燒制后表面呈現細膩的顆粒狀，但總體還是平整的，而與之相對的主題不同，它們大多采用堆、填、涂等多種工藝技法相結合，使主題畫面燒制后表面呈現山凹凸狀，經手觸摸有一定厚度， 這樣使得主題與背景在材料質地上自然形成視覺上的反差和對比，這樣它們的藝術效果厚重，變化豐富，有強烈的立體感。

3、色與色之間的對比：由于要突出主題，從而形成了背景色與主題色之間的強烈反差對比。作品《春滿枝頭》以白色亞光釉為背景，而紅色的梅花作為主題，通過紅色與白色之間的反差對比，使紅色的梅花在白底色的襯托下顯得格外紅艷，進而突出主題。

4、靜與動的對比：亞光顏色秈由于燒制后表面呈現細膩的顆粒狀，但燒成穩定，不具有流動性，而以高溫窯變花釉作為的主題，由于具有很強的流動性，從而形成了主休與背景動與靜的強烈對比，更能突出主題，還有《瑞雪兆豐年》《獨立春風第一香》《山村秋色》等作品，無非都是使背景與卞題進行色與色之間的對比，平面與凸起的對比，亞光與有光的對比，靜與動之間的對比，從而使作品的主題災山。

三、現代感強，高雅通俗

作品雖然取自傳統題材，但是卻充分利用陶瓷的材質美，采用現代陶瓷藝術綜合裝飾于法，以細膩顆粒狀的亞光顏色釉作為作品的背景，并以多種工藝技法相結合，運用多種高溫顏色秈有機搭配綜合在每件作品的整體當中，通過高溫還原焰燒制而成，使得上體和背景在材料質地上自然形成視覺上的反差對比，它們的藝術效果色彩厚重，變化豐富。有著強烈的立體感和白然生動的藝術韻味，進而形成的作品，既高雅又通俗，既富民族性，又具吋尚性的獨特藝術風格和審美情趣，它的材質經高溫燒成。經久不變， 是傳統陶瓷藝術與現代科技技術相結合的產物，作品《金色山利》房屋下的山石運用浪漫主義的表現手法，采用多種高溫窯變花釉綜合裝飾在一起。使它們通過1330度以上高溫自由流動融合。從而產生一種奇妙的變化，達到斑駁陸離，豐美多彩的神奇效果。房頂采用雕刻的手法表現瓦塊，屋面采用裂紋秈堆填，經乎觸摸， 具行一定的厚度，整件作品雖采用了傳統的題材，但卻運用了現代綜合裝飾的手法，使得整件作品現代感很強，通俗高雅，還有一些傳統題材。如“梅花”則采用現代綜合裝飾手法來表現。梅花的花辦采用覆蓋力很強，并能堆積一定厚度的高溫白枓來填涂，使其達到一定的厚度，既表現了梅花的純潔高雅，又有強烈的立體感和視覺效應。而梅花的樹干則采用了宜流動的窯變花釉(藍花釉)涂填一定的厚度，充分運用它的特性。從而達到一種特殊的肌理效果，具有藍寶石般的色澤。整件作品既有民族性，又有時代感，雅俗共賞。

通過多年的努力，逐漸形成了亞光顏色釉和高溫顏色釉綜合裝飾獨特的效果和藝術風格。并得到了廣大同行與專家的一致好評，稱贊作品立意深刻雋永。構圖層次分明，疏密有致，尤其是在工藝技術、材料運用、顏色釉的搭配和表現手法上更是匠心獨具，在1999年，我創作的200件亞光釉《報春圖》瓶榮獲景德鎮陶瓷藝術百年集粹作品既當代作品大賽優秀作品獎。2001年我創作的亞光顏色釉山水金鐘瓶《秋韻》獲2001年杭州西湖博覽會第二屆中國美術大師作品既工藝美術精品博覽會優秀作品獎，2003年我創作的亞光顏色釉雪景《山村瑞雪》獲中國上海國際工藝美術節、第五屆中國(國家級)工藝美術大師精品博覽會既中國工藝美術作品評選傳統藝術金獎。

亞光顏色釉與高溫顏色釉裝飾達到的藝術效果，獲得的成績，產生的較大影響是完全可以肯定的，它猶如一朵朵絢麗的奇葩，綻放著璀璨的光華，它千年不變，萬載永新。

雖然我取得了一定的成績，但是和陶瓷藝術家們比起來，這點成績還是顯得微不足道的，今后我要不斷地向廣大的同行及陶瓷藝術家前輩們虛心學習，不停地進取與探索，為陶瓷藝術的振興與發展作出自己應有的貢獻。