淺談線在陶瓷繪畫藝術(shù)中的魅力

在陶瓷繪畫藝術(shù)中，筆墨語(yǔ)言是至高無(wú)上的，一切關(guān)系都是涌過筆與墨的變化來傳遞造物象的信息。線在陶瓷造型、裝飾藝術(shù)中的地位利作用表現(xiàn)尤為突出，它體現(xiàn)出創(chuàng)作者在藝術(shù)陶瓷址型、裝飾中的某種理念、創(chuàng)作靈感。紛繁復(fù)雜的各種造型與裝飾無(wú)不基于線的構(gòu)造。創(chuàng)作者藝術(shù)思想的表達(dá)，以及創(chuàng)作主題最終變成藝術(shù)產(chǎn)品，也必須基于線的構(gòu)造，線在各種造型、裝飾藝術(shù)中的獨(dú)特魅力，在陶藝創(chuàng)作中有著不可忽視的作用。

一、 線在陶瓷藝術(shù)中的含義

線，它是藝術(shù)世界不可缺少的構(gòu)成因素，是各種造型、裝飾藝術(shù)的創(chuàng)作農(nóng)現(xiàn)載體。在我們豐富多彩的藝術(shù)世界中，隨時(shí)隨處都有線的蹤跡。如生活中的彩帶、繩子、電線、地面上流淌的河流等，這些都是具體直觀的線。我們可以按線的性質(zhì)分為兩大類型；即直觀的線和抽象的線。直觀的線，它是一種具有一定長(zhǎng)度而且以忽略其寬度與粗細(xì)的客觀對(duì)象；而抽象的線，則是那些對(duì)象的形狀與外界鄰接部分的輪廓以及形體的影像邊緣。因此，直觀的線具有較明確的位置及形狀。它具有可視性及可觸模性。而抽象的線表現(xiàn)在形體形狀的起伏，如各種陶瓷器皿在光源照射下形成的輪廓線。如天際與群山形成的起伏不定的相接線。直觀的線可以通過筆畫、刀刻、堆飾等方法進(jìn)行平視加工表現(xiàn)在陶藝或其他器物上，它具有確定的位置，而抽象的線是各種物體的邊緣及光影，它具有不確定性。準(zhǔn)確深入理解兩種概念線的含義及其性質(zhì)，能更好地體現(xiàn)出線在造型與裝飾中的內(nèi)在價(jià)值。

二、線在陶瓷造型藝術(shù)中的作用及魅力

線是中國(guó)造型藝術(shù)中最具典型意義和文化內(nèi)涵的語(yǔ)言符號(hào)。最典型是因?yàn)樗S歷史的發(fā)展而成為幾千年傳而統(tǒng)之的通行符號(hào)；最有文化內(nèi)涵是因?yàn)檫@一通行符號(hào)是建立在漢字文化的基礎(chǔ)上，而這一基礎(chǔ)是藝術(shù)家在社會(huì)生產(chǎn)和生命活動(dòng)中的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐的產(chǎn)物。

作為造型藝術(shù)的線，它在造型中要體現(xiàn)的是對(duì)陶藝造型的豐富表現(xiàn)力。線在造型時(shí)的變化是無(wú)窮無(wú)盡的。同樣是一根直線或曲線，創(chuàng)作者可以通過其長(zhǎng)度、曲度、方向的改變來處理成千上萬(wàn)種起伏不定的線，將這些形狀各異的線進(jìn)行有機(jī)的組合處理，就可以產(chǎn)生異常豐富的器物造型，用以表達(dá)創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)意圖、創(chuàng)作思維。就一件精到的陶藝作品，它的造型應(yīng)該體現(xiàn)與配合創(chuàng)作者自己獨(dú)特的個(gè)性，營(yíng)造出別具一格的藝術(shù)特色。

作為造型藝術(shù)的線，同時(shí)也具有一定的情感因素，以及受到工藝技術(shù)的限制，一件陶藝作品其構(gòu)成的線主要有直線、幾何線、曲線。它們?cè)谠煨椭衅鹬龑?dǎo)情感的作用。它們各自的性質(zhì)和作用，影響著欣賞者的情感體驗(yàn)和審美共鳴。直線存在于客觀形體上，具有一定的方向性、長(zhǎng)度、力度，給人一種力量、挺拔、剛勁之感，而曲線則具有一定的規(guī)律性，顯示出一種理性及秩序感。自由曲線的方向性及走向自由，沒有明顯的規(guī)律，給人以活潑、跳躍、歡快的感受。當(dāng)然創(chuàng)作者在應(yīng)用線進(jìn)行陶瓷造型時(shí)，也應(yīng)考慮到造型跟工藝技術(shù)、材質(zhì)、效用等的吻合度，很好地應(yīng)用線的語(yǔ)言因素、情感因素、工藝適應(yīng)程度，并融合自己的創(chuàng)作思維從而創(chuàng)作出極具個(gè)性、完美的、具有生命力的藝術(shù)作品來。

三、線在陶瓷閨房中的獨(dú)特魅力

線在其巨大的造型表現(xiàn)功能下，還有著另一方面的獨(dú)特魅力，那就是線在陶藝裝飾上的獨(dú)特韻味。陶瓷裝飾簡(jiǎn)單的說是人們對(duì)于物質(zhì)精神功能的需求，陶瓷裝飾是審美功能的體現(xiàn)，是有意識(shí)的運(yùn)用美的形式法則， 充分利用材質(zhì)的特殊美感，把裝飾和造型結(jié)合為一個(gè)完善的藝術(shù)整體。

陶瓷裝飾的表現(xiàn)題材非常廣泛，人物、山水、花鳥、魚藻等等都可以成為其取材范圍。時(shí)至今日，陶瓷裝飾中線的應(yīng)用更趨自由、雕鏤、刻劃、堆飾、勾畫、形式多樣， 結(jié)合線的裝飾形式，表現(xiàn)手法、材質(zhì)、載體都有著深層次的發(fā)展與提高。

對(duì)線的把握和駕馭是作為藝術(shù)的特殊標(biāo)志。人們?cè)趯?duì)藝術(shù)的追求中不斷更新審美需求、觀念，這就要求創(chuàng)作者應(yīng)該全面而且深層次地把握、理解線在造型與裝飾上的獨(dú)特地位與作用，剖析線的自身特點(diǎn)及裝飾上的獨(dú)特魅力，吸取前人在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作過程中的優(yōu)秀成功經(jīng)驗(yàn)，融合自己對(duì)線的獨(dú)特感悟與見解，去創(chuàng)新、去開辟線在陶瓷繪畫藝術(shù)巾的嶄新天地。