淺談陶瓷山水畫的構圖與創(chuàng)作

中國山水畫迄今大約有一千五百多年的歷史。其獨特的民族風格與藝術魅力，對東方繪畫藝術產生了重要影響，山水畫的產生，是我們的先輩在創(chuàng)造文明的過程中，發(fā)現(xiàn)自然美，并給予藝術表現(xiàn)的結果，將自己對自然感悟后得到的意境表達，再現(xiàn)在相應的繪畫形式之中，這是中國山水畫最大的藝術特色。結合自己多年來的學習、創(chuàng)作陶瓷山水畫的經歷，體驗到陶瓷山水畫創(chuàng)作主要應注意構圖與意境，造勢與布勢。

山水畫重意境，即是在作品中蘊含某種意味的藝術境界，啟迪觀賞者的聯(lián)想，從真善美的角度，潛移默化地對其情操、情懷起到感化、博大的作用。作品亦因意境而顯得更允實、完美，從而具備藝術的生命力與持久的欣賞價值。

山水畫的意境是與構圖密不可分的，構圖的形式感愈強，形式的語言愈，凋確，畫面的感染力就愈強烈，意是情和理的統(tǒng)一，境則是情理統(tǒng)一的結合點，山水畫著眼于意，具體表現(xiàn)的是境，即意境追求，構圖與意境的統(tǒng)一，就是構圖的形式語言和意境相合拍，相激蕩。因此一定的構圖形式，則表示了一定的相應意境。

中國山水畫對陶瓷山水畫創(chuàng)作有深遠的影響，陶瓷山水畫構閣一般有如下兒種：

1 高遠構圖：使畫面的意境崇高壯大。高，使人仰觀之：遠，引人注目長空，思接千古。高遠易生崇敬之心。高而整體，偉岸矗立，“真力彌滿”以逼人眼目為壯大，層峰疊翠，遠接云天，“萬象在旁”為壯美。

2 深遠構圖：使畫面的意境幽邃深遠。深，多層次，層層遞進，不可或測。遠，層出不窮。深遠、 曲折、洞明、混沌、幽暗、神秘、荒誕、多由深遠構圖而出。

3 平遠構圖：使畫面的意境平遠悠然。平，緩延、開闊、沖融、沉著、 自然、疏遠。遠，逶迤、曠、野、逸、古。平遠，生舒展之心，心無滯礙可得“悠悠天韻”。

4 全景構圖：使畫面的意境廣闊博大。咫尺之圖寫千里之景，東西南北、春夏秋冬，并生于筆底“肇自然之性，成造化之功” (王維)。有“登泰山而小天下”之概，故大而博或曰有廟堂之氣。

5 邊角構圖：使畫面的意境情志盎然。南宋馬遠、夏圭變全景式構圖為邊角構圖，似乎追求洞窺之妙，山水畫意境也從博大壯觀轉而為情致盎然。

6 “之”字型構圖：使畫面的意境曲折逶迤，在二維平面中，曲折迂回的“之”字型構圖，靠著“之”字型結構，不慌不忙地揭示著空間的深度和廣度，山水層層推進。深遠之境漸出，顯示著優(yōu)美的動感，因而也有了相當?shù)氖闱橐馕丁?/p>

如果說意境和構圖是一副作品的總體布局，那么，布勢和造勢則是作品創(chuàng)作中的具體細節(jié)。

陶瓷山水畫作品的造勢布勢包括兩個方面，一是從山的結構變化等特征入手，進行態(tài)勢的設計(如山、脈、石)，二是章法中的布勢。

結構變化造勢應注重三個環(huán)節(jié)。

一是山的造勢。山有崗巒、峰嶺、坡崖、丘陵、壑谷等等自然的體貌，勢態(tài)各有特色。如山巔有平夷之勢、峰有峻峭之勢、巒有圓渾之勢、懸崖有危險之勢等等。將這些自然的體貌、勢態(tài)結合意境的抒發(fā)，生動地進行設計，是造勢的主要手法。勢態(tài)的設計，一要把握山的脈向結構：二要根據(jù)表現(xiàn)需要，對形成勢態(tài)傾向性的矛盾，進行設置與協(xié)凋。

二是山脈的造勢。山有脈，脈有主次、 隱顯，以山脊為骨架構成了勢態(tài)的傾向性，從而形成了山的千姿百態(tài)變化。如脊線明顯或渾柔圓銳、高低、升降、伸縮、中斷的節(jié)奏關系，便形成了巒、峰、崖、丘陵、峽谷的變化。以土次、重疊、轉折、曲直、蜿蜒來形容的賓主、開合、聳疊、 向背，聚散、連綿的變化：以縱深、虛實關系來形成近、中、遠空間變化與掩映變化。因此，勢態(tài)的結構即在于脈向，脈向清楚了就能把握其傾向，勢態(tài)的設計就主動了。

三是石的造勢，石的造勢從兩方面著手：一是形態(tài)上造勢； 二是組合中的造勢。形態(tài)上的造勢，要與石的結構相結合。石的自然形態(tài)，是以其石質結構在風化、崩裂、脫落中自然形成。巖層的結構性質、組織的松緊、粗細，石質的軟硬等等直接與外貌形態(tài)相關，因此在表現(xiàn)中，形態(tài)的塑造是建立在皴法結構上的，勢態(tài)特色亦體現(xiàn)在這一關系之上，例如：筆勢圓渾的披麻皴可以表現(xiàn)土山石沉厚、柔和的勢態(tài)：蒼勁的大斧劈皴可以表現(xiàn)石山堅石棱角方硬敦實的勢態(tài)：筆勢方平、爽活的折帶皴可以表現(xiàn)巖層垛疊、秀俏的勢態(tài)。基于此，在實際表現(xiàn)中，石的造勢，常常是隨皴交錯搭配的輪廓勾寫而自然發(fā)揮，在配合筆墨抒發(fā)時，產生表現(xiàn)的魅力。

另一方面，石有立臥、昂懸、斜正、倚側……其勢或峭拔、或險奇、或文秀靜逸、或玲瓏巧透，各有姿色。各有神態(tài)，依照表現(xiàn)要求，對形成姿態(tài)的傾向性進行夸張，是造勢的又一手法。在造勢中，石的重心愈偏，勢態(tài)就愈險、奇、怪、動； 相反，重心愈穩(wěn)，勢態(tài)就愈平、勻稱、呆、靜。因此，創(chuàng)作時要做到心中有數(shù)。

對于章法布勢，就是如何構圖，在構圖中如何運用布局走勢，使畫面取得生動的視覺效果，在畫面上造成局勢的傾向性，對視覺產生導向性與沖擊力，從形式上達到協(xié)助意境表現(xiàn)的目的，不同的布勢，可以產生效果異趣的視覺感受。如：上重下輕，有壓抑、空靈之感，下重上輕，則有墜或掉的感覺，圓形回環(huán)。隨和中中心突山：方形回環(huán)穩(wěn)中空靈：之字形布勢，有逶迤之意趣； 對角布勢，意欲未盡；橫向布勢，平穩(wěn)意遠； 豎向布勢，峭拔險峻； 斜向布勢，危險無定等等，無論何種布勢的構圖，都要在勢的傾向中，把握好畫面重心的生動性與平衡關系，布勢的技巧即在于此。

根據(jù)以上不同的布勢方法能產生不同藝術效果的視覺效應，因此，在進行陶瓷山水作品創(chuàng)作中，應充分結合陶瓷器型的造型特征，來考慮山水畫構圖的布局走勢。一般來講，畫大瓷板時，大都考慮橫向布勢或之字形布勢構圖，以平穩(wěn)意遠為題材，著力表現(xiàn)山水的平夷之勢或逶迤意趣；畫瓷板條幅或花瓶吋，大都考慮豎向布勢構圖，以峭拔險峻為題材，著力表現(xiàn)山水的峻峭之勢：畫圓形瓷盤時，大都考慮回環(huán)布勢構圖，以穩(wěn)重空靈為題材，著力表現(xiàn)山水的圓渾之勢等。這樣可以達到陶瓷藝術作品器型與畫面內容統(tǒng)一的和諧之美。