淺談青花斗彩的藝術(shù)特色及審美

斗彩屬陶瓷綜合裝飾的一個(gè)品類。凡是將兩種或兩種以上的裝飾形式共施于一件瓷器上，便稱為綜合裝飾。青花斗彩通常是指釉下青花與釉上粉彩或新彩相結(jié)合的裝飾品種。“斗彩”也是以釉下青花與釉上彩爭奇斗艷而命名的，也有人稱為“逗彩”，取二者相互“逗趣”之意。

宵花斗彩瓷器須經(jīng)兩次燒成。第一次在壞體上描繪青花部分的紋樣，其余部分空白或用青花勾畫紋樣的輪廓線條，施釉后經(jīng)1320度左右高溫?zé)纱善鳌５诙蝿t在瓷器釉面的中白部分完成釉上彩畫面或在青花輪廓線內(nèi)繪出釉上彩，入爐經(jīng)低溫800度左右燒成，根據(jù)彩繪的方式不同，傳統(tǒng)青花斗彩又有“填彩”與“加彩”之分。叫真彩”是指用青花料以白描的形式描繪各種形象的輪廓、動(dòng)態(tài)、質(zhì)感，入窯燒成后，再在青花門描畫面上填上釉上彩繪顏色，加深表現(xiàn)質(zhì)感和裝飾效果。“加彩”是指在一件完整的青花瓷面上再加釉上彩繪。主要點(diǎn)綴一些古彩、粉彩顏色等其它裝飾手法，可謂錦上添花，達(dá)到豐富色彩層次，加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力效果，提高作品的藝術(shù)質(zhì)量。

青花斗彩的含義很廣，如青花秈里紅、青花顏色釉等。這里所說的是釉下青花、釉上斗彩，具體足說以釉下雅致清麗的青花與釉上豐富絢麗色彩相結(jié)合的一種陶瓷裝飾表現(xiàn)手法。青花斗彩主要特色是靜動(dòng)兼蓄，對比鮮明，既素雅又堂皇，通過冷暖色相對比，顯示豐富的表現(xiàn)力和藝術(shù)特色，取得相映生輝的獨(dú)特藝術(shù)效果。

青花斗彩蛤于明代青花盛行、五彩興起之時(shí)。明宣德朝開始把秈下青花與釉上礬紅彩融為一爐，即在青花紋飾中留出獸形、龍形等白釉色地，再填礬紅彩；或用纖彩作地，來襯托青花傻形紋飾。這種釉下青花與釉上紅彩相結(jié)合的裝飾技法，發(fā)展成為明成化朝的斗彩裝飾丁藝，歷史上著名的明成化時(shí)期的斗彩，是成熟和較為普遍地?zé)朴韵虑嗷ê陀陨隙喾N彩色相結(jié)合的產(chǎn)品。成化時(shí)期斗彩最受推崇的名貴品種有雞缸杯等，其杯造型別致，外壁繪有大雞及小雞共六只，周邊襯以牡丹、山石、蘭草等，雄雞引亢而立，雌雞率雛允覓食嬉戲，極其生動(dòng)，雞的輪廓用淡雅清秀的青花勾勒，雞的形象在鮮紅的牡丹花的襯映下，色彩鮮明、透明、豐富、明麗、變化多端，讓人愛不釋手。與嘉靖、萬歷的彩瓷和清代康熙五彩比較來看，成化斗彩的釉上色彩鮮艷、釉下青花素雅，正是釉上釉下相互爭奇斗艷的特點(diǎn)。

斗彩一般以青花斗古彩的形式較多，清雍正時(shí)期創(chuàng)釉上粉彩與青花緯合，也有青花斗釉下彩，即青花釉里紅、青花顏色釉等，使得青花斗彩瓷更加秀麗飄逸。1949年新中國成立以后，尤其足改革開放以來，新材料、新上藝的小現(xiàn)，斗彩工藝發(fā)展山現(xiàn)了結(jié)合其它各種裝飾，如新花、金彩等，不少斗彩還應(yīng)用色釉或色釉刻花做邊飾工藝表現(xiàn)形式，有著很好的藝術(shù)效果。

青花斗彩具有鮮明的藝術(shù)特色和獨(dú)特的審美效果，青花斗彩上藝復(fù)雜，對從藝者綜合素質(zhì)有很高要求，必須掌握釉上、釉下等各種工藝表現(xiàn)手法，而且從事這項(xiàng)工藝忌浮躁，需要靜下心來。在瓷都景德鎮(zhèn)有很多人在進(jìn)行青花斗彩的研究，出現(xiàn)了不少優(yōu)秀作品和大師級人物，他們在傳統(tǒng)的青花工藝基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代藝術(shù)元素，將各種不同丁藝材質(zhì)及表現(xiàn)方法融匯于創(chuàng)作當(dāng)中，使青花斗彩的工藝表現(xiàn)更加豐富多彩。江丙省工藝美術(shù)大師侯一波先生就是其中的一位。

侯一波先生對青花、粉彩、新彩、青花斗彩、陶瓷造型及綜合裝飾均有研究，尤善利用器型特征、材質(zhì)特色，靈活運(yùn)用不同的表現(xiàn)膨式進(jìn)行創(chuàng)作。他認(rèn)為藝術(shù)效果應(yīng)是藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，工藝應(yīng)圍繞藝術(shù)效果來進(jìn)行。他的青花斗彩作品，把能夠利用的方式方法都融匯于創(chuàng)作當(dāng)中，將各種不同工藝材質(zhì)及表現(xiàn)方法部作為表現(xiàn)藝術(shù)效果的手段，構(gòu)思注重生活情趣，寓情于畫，以物抒情，充分挖掘瓷質(zhì)之美，提升作品秀逸典雅之品位。

他的500件《國色天香》青花斗彩冬瓜瓶，以牡丹為主旨表現(xiàn)春意盎然的景象。牡丹寓意吉樣，繁榮，故又名“富貴花”。此作品畫面內(nèi)容乍富，畫法在藝術(shù)上不落窠臼。畫面中的葉和稈用青花表現(xiàn)，先以釉下鈷料深淺濃淡來寫花枝花葉，復(fù)施釉上彩勾染暈托花辦花型，通過線條的粗細(xì)、長短、疾澀及料色的濃淡、明暗、枯潤，表現(xiàn)出牡丹的形姿及質(zhì)感動(dòng)勢，第二次釉上著色，以牡丹花和粉蝶為主體，花色粉潤柔和而不失艷麗，層次分明，光彩照人，蝴蝶略施簡單色彩，構(gòu)成圖面的另一層襯色，構(gòu)思雖傳統(tǒng)，但在畫工和設(shè)色上加入了綜合裝飾的元素，采用了落地粉彩、新彩和水點(diǎn)等裝飾技法，頗有創(chuàng)新。可謂“葉隨墨筆參差長，花逐粉彩次第開”，兼之“閑掛幾曾停硤蝶”的點(diǎn)綴，于一管筆，一碟料，在淋漓的筆勢色韻的表現(xiàn)中，顯其意氣風(fēng)發(fā)，生趣盎然， 凸顯出作者獨(dú)特的審美理念，不以濃艷為宗，喜以淡泊為尚，更含蓄了不羨榮華而祝人富貴，以清淡為懷而愿君長春永駐的胸臆。有著“粉香云暖露華新，曉日濃熏富貴春”爭奇斗艷的高雅意境。

作品是反映藝術(shù)家內(nèi)心的一種語言。藝術(shù)貴在似與小似之間，貴在致力于“自然之道”，順應(yīng)時(shí)代的趨向，這也是中國傳統(tǒng)美學(xué)的一個(gè)顯著特點(diǎn)。青花斗彩的魅力正是作者個(gè)性品位和作品氣韻的最高境界，她從作品巾的整體物象中飄逸山來，不僅要求作者自身具有深厚的功底和文化素養(yǎng)，而且還要求陶藝家們不斷創(chuàng)新。青花斗彩是立足于中國寶貴的文化傳統(tǒng)上，將古代梢華揉進(jìn)現(xiàn)代文化中，充分展現(xiàn)其無窮魅力的裝飾藝術(shù)。讓我們共同努力，創(chuàng)作出更多相映生輝，史具魅力久遠(yuǎn)的青花斗彩作品，共同感受生命的意義，感受精神美感的又一次飛躍。