試論陶瓷圖案裝飾構成形式

翻開中國陶瓷發展史，無論是宋代的刻瓷，元代的青花瓷，明代的五彩(古彩)瓷，清代的粉彩瓷，還是近現代的藝術陳設瓷、陶瓷壁畫都會看到圖案藝術的魅力，它應用范圍十分廣闊。它以其精美的造型、合理的構成、美麗的色彩裝飾著美倫美煥的陶瓷。培養人們的審美趣味，潛移默化地陶冶著人們的情操，它還非常廣泛地、深入地影響著人們文化生活和精神世界，并對推動陶瓷文化藝術的發展，起著十分重要的作用。

陶瓷圖案的概念

陶瓷圖案是工藝和裝飾相結合的一種工藝美術形象。它足把生活中的自然形象，經過藝術加工，使其在造型、構成、色彩等方面適合于陶瓷工藝和審美目的的一種設計形象或裝飾紋樣，它既是自然形象的“濃縮”和“升華”，又是一種受陶瓷用途、造型特點、瓷土、釉彩燒制溫度等工藝限制和規律性極強的藝術形象。就陶瓷這種工藝載體應用來說，可分平面體圖案和立體圖案。平面體圖案通俗講的是指在平面物體上所設計的裝飾紋樣，如在瓷板、瓷盤、陶瓷壁而等等上面的設計圖案。立體圖案是指具有三維空間的瓷器物體上所作的圖案造型、構成、色彩設計。如在瓷瓶、陶藝、鑲器、瓷柱等上面所設計的圖案。

陶瓷圖案裝飾按照其所裝飾紋樣主題來分為： 幾何圖案、花卉圖案、人物圖案、動物圖案、風景圖案。

兒何圖案是用點、線、面等幾何要素的圖案紋樣，從大量的傳統青花瓷、粉彩瓷上的裝飾可以看出，裝飾在口沿、頸、足部連續式的輔助紋。如回紋、龜背紋、菱形方格紋被大量地采用，它與器物的造型很協調，具有統一而又變化豐富的藝術效果。

花卉圖案主要是把大自然的花卉進行變形和換色，充分發揮設計者的想象力，創造性地加以夸張、減化、取舍、修飾使形象更簡練、完美、生動、特征更明顯，使其造型和色彩更富于理想化。如我們常在瓷瓶、罐腹部或肩部繪變形牡丹、蓮花、菊花、并配纏枝卷草紋，

人物圖案是把人物形象、動態、服飾進行概括提煉、夸張、和諧有機的配合，設計出的裝飾圖案。在設計人物圖案時，我們不但要了解人物的自然屬性，如男、女、老、幼的動態、 體型特征、結構、 比例等，還必須重視人物的社會屆性。人物的社會屬性決定著人的精神狀態和內在感情。如宗教信仰、 民族文化、風俗習慣等，另外還要注意人物的表情，人物的表情是表達人的內心世界的窗口，如喜、怒、哀、樂等。在現代大型壁畫中常采用人物圖案來進行裝飾反映時代人物、歷史、文化。

動物圖案是根據動物的形象、動態、特征，在設計中運用減化、夸張、添加、擬人化等藝術手法加以表現，使動物的形象更集中、更概括、更簡練、更生動、更完美，如陶瓷設計師們在瓷盤、瓷板、掛件等上設計的生肖常用動物圖案形式來表現。

風景圖案是根據大自然的樹木、山石、河流、云霧和建筑、交通工具的變化，在表現其空間關系靈活運用透視規律(任意透視、混合透視、平置透視、散點透視)使畫面變化無窮，步步有景，景隨人移。如我們常把一座城市歷史名勝風景綜合在一起，利用圖案的裝飾手法和顏色釉來制作大型城市歷史文化風景陶瓷壁畫。

圖案的構成形式

陶瓷圖案的構成包括紋樣組織與裝飾構圖兩部分。 二者既有區別，又是不可分割，在設計中兩者緊密相扣。其構成，一般以幾何圖案和自然形態為基礎，結合陶瓷工藝，根據設計要求，運用形式美法則，設計出的圖案符合工藝、經濟、美觀的原則，

一、紋樣組織

陶瓷圖案裝飾組織形式，是由圖案的內容和陶瓷器型所決定的。回顧陶瓷裝飾歷史，就會看到，紋樣組織形式豐富多樣，很多圖案歷經千年篩選、提煉、至今仍在流傳使用。如回紋、龍鳳紋。

1、單獨紋樣組織

①、 自由紋樣： 指一個不受外輪廓限制，自由處理外形而單獨構成和應用的紋樣，其組織排列可分為對稱的與不對稱的兩種形式。不管哪種形式，都要求外形完美、結構嚴謹、造型豐富。

②、適合紋樣： 指適合于一定外輪廓形狀中的裝飾紋樣，外輪廓可以是幾何形，如圓形、半圓形、橢圓、 三角形、方形、長方形、菱形、五角形、多邊形等，也可以運用某些自然物、人造物的形，如桃形、石榴形、葫蘆形、花朵形、扇形等。紋樣在輪廓內組織排列方法較多，可對稱，也可不對稱，對稱的有直立、放射、轉換、回旋等形式。適合紋樣的形態要與外輪廓相吻合，就是說，在除去邊框時，仍具有清晰的邊框的外形特征。

③、填充紋樣： 它是指紋樣受到外框的限制，但不需作完全的一種紋樣，它既叮以適合某一部分的空問與邊框，而其他部分作自由處理； 也可突破部分邊線，以求得豐富多樣、生動活潑的效果，框內紋樣組織可以是對稱的，也可以足不對稱的，但空間分割需得體，紋樣與空白關系要和諧。

④、角隅紋樣：指在帶伯的形狀中和角隅部分裝飾的紋樣。因大多與角隅相適合，故又稱為角適合紋樣，紋樣的組織排列有對稱的與不對稱的兩種形式。角隅紋樣可以單獨一角構成，也可對角、四角或多角構成。如在瓷板四角上各繪一組相同花卉圖案。

2、連續紋樣組織

連續紋樣是以一個紋飾為單位向一個方向或多個方向仲展、延長的連續紋，在陶瓷裝飾中被大量地采用。連續紋有自由活潑、循環往復、節奏鮮明的特點，從大量傳統陶瓷仁的裝飾可以看到，無論對器皿作橫向或豎向分割的構圖，主題紋無論采用通景、開光或者繪畫的形式，裝飾在口沿、頸、足部連續式的輔助紋，與器物的造型都很協調。傳統陶瓷瓶罐上的裝飾，有的將器物橫向分割為五、 六層，而這五、六層裝飾帶中，有的全部以二方連續紋進行裝飾，具有統 一而又變化豐富的藝術效果，傳統陶瓷裝飾連續紋的骨格形式多樣。

①、二方連續紋樣：指以一個單位為紋樣(母題)作左右(橫式)、上下(縱式)、傾斜(斜式)、首尾相接(環式)等排列的形式。二方連續的形式有：散點式、接圓式、折線式、波線式、垂直式、水平式、結合式等。

②、四方連續紋樣：指以一個單位紋樣作上下左右四方重復排列，并可無限擴展的紋樣。其組織形式有散點式、連綴式、爪疊式等。

二、裝飾構圖形式

在現實設計中，我們常會把瓷器所要繪的裝飾展開，分割，和完全是在平而體所裝飾設計一樣，不過有時，裝飾是在瓷器外壁不像在平面紋樣那樣，整個畫面處在同、視線的水平上。而是有遠有近。如球體凸出部分距視點近，凹進去的部分離視點遠，不規則的圓柱體表面(陶藝)的裝飾。還要使欣賞者能在器皿的各個面，多方位欣賞。這是我們在設計構畫時首先要考慮的，從而決定這樣裝飾部位和面大小的安排，固而出現了豐富多彩的構圖形式：

1 折枝式

摘取自然形象中的一枝，在器皿的表面作適合器皿的構圖布局，一枝紋飾與周圍各單位之間無連接的關系，而可以獨立地構成單獨紋樣的裝飾形式。如大理的青花花果紋瓷盤上常用。

2、通景式

以均衡的法則、豐滿的構圖形式，將紋飾布滿整個器皿或主要裝飾部位，使器皿的各個區域都有局部較為突山的內容。讓現賞者從多方面觀賞，仍感到有東西可看。如傳統陶瓷瓶罐腹部就繪有通景式的纏枝寶相花、龍風紋樣。

3、橫向分割式

將器皿作橫向分割，進行分層裝飾的構圖形式，足陶瓷裝飾中廣釆用的裝飾形式。作者根據設計需要將器皿的裝飾部位分割后，分別以各種形式、形象，在各層裝飾區域內進行各個層面之間互不相連而相關的、獨立的裝飾。

4、豎向分割式

從器物的頂端至底沿以連貫的豎式線型，根據設計意圖對器壁進行豎向分割。這種分割式多用于形式簡潔的造型。

造型變化豐富的器物，通常是將器物的主體部位作豎向分割后，將處于裝飾次要部位的口、頸、足作橫向割式，采用相關的紋飾與主題紋協調。

豎向分割還有作一大一小組成相等的幾組紋飾的割法。

5、不規則分割式

將器物的裝飾面作面積不等、形狀各異的分割，再在分割后的裝飾部位將紋飾作靈活、 自由的穿插的構圖形式。此方法常用于現代陶藝裝飾。

6、開光式

開光式又稱廾窗式、開堂式、開堂子。在器物的某個部位，以弧線、直線或曲線構成 個形狀獨特的平面形。如同一個窗框，在這個窗框內繪圖案，就像房屋的墻壁上開了一扇窗戶，透過這個窗口，看見外部世界中美好的事物。故名開窗式。圖案開窗式裝飾中的窗形多種多樣，非常豐富，除規則的各種形狀之外，還有瓜果形及各種不規則的形。窗形線有的以線描繪，有的以色為地襯山框形，有的以花紋為地留出框形，還有以各種顏色釉為地襯出框形，以各種方式的刻畫法等方法構成框形。在框形外常繪花卉圖案，或龍風紋樣吉祥圖案，傳統的青花瓷和粉彩瓷大量廣泛應用。

7、格律體式

格律體是“剖方為圓”、 “依圓為曲”的構圖，即在九宮格，米字格中填詞譜曲，安排布局。這種方法常用十現代瓷板、瓷盤裝飾圖案設計。

8、平視體式

子視體構圖特點是不講究透視和遠視關系，一律平視。視點不集中，其圖案形象不重疊，不分層次和前后，還可以上下左右并列展開。在設計大、 小型陶瓷壁畫裝飾中常用此方法。

9、立視體式

立視體構圖表現人物風景為多，其特點把物象畫出立體，但不受空間和聚點透視的限制，根據視線的移動而進行構圖。將前后、左右、遠近的景物一樣畫山來，看不見的東西也可畫出來。為了畫人在屋內活動，可以連門窗都不畫。