顏色釉青花的藝術特色及其在山水瓷畫中的運用

景德鎮的青花瓷與顏色釉瓷被人們稱為“人間瑰寶”、“人造寶石”，是景德鎮的四大傳統名瓷之一。近年來，將兩者合二為一，以顏色釉為主，青花為輔在坯胎上組成畫面，施釉后經高溫窯變的集繪畫、詩文于一體的藝術陶瓷——顏色釉青花裝飾異軍突起。受到陶瓷愛好者和收藏家的關注。由于顏色釉青花裝飾的效果別具一格，其特有的東方民族風格(即中國畫的筆墨基調)裝飾陶瓷不會喧賓奪主，其點綴與襯托的作用能使整體更加增添光彩，適應范圍廣泛，雅俗共賞，已日漸成為陶瓷美術創作中的一支奇葩。

一、青花瓷的藝術特色

青花瓷是一種彩繪裝飾瓷，創燒于元代。青花瓷經久耐用，無鉛無毒，瓷不碎，色不褪，素有“永不凋謝的青花”之稱。早年通過古道“絲綢之路”，陸續遠銷地中海沿岸各國，受到世界各地愛好者的歡迎。明代航海家鄭和七次下西洋，帶有大量青花瓷器遍及越南和馬來半島的30多個國家。至今東南亞各國所收藏的青花瓷的碎片都舍不得丟掉，用黃金將它鑲嵌后，藏在寶庫里。近年來，隨著電影(青花》、電視劇《青花》的熱播，更多的中外朋友為青花瓷的魅力所傾倒，08春晚上，周杰倫的一首《青花瓷》一夜成名，成為一首經典歌曲，北京2008奧運會禮儀小姐的頒獎服裝大膽采用了青花元素，收到了極佳的效果。

青花瓷在各個時代都有其不同的特點。從功能上分，青花瓷大致可分為日用瓷、仿古瓷、藝術瓷三種，在裝飾形式上，青花還經常與釉里紅、顏色釉、粉彩、古彩、新彩、玲瓏等形式結合起來，相互襯托而形成青花斗彩，也就是先直接在瓷胎上施青花釉并留白，上釉燒成后再用釉上彩料彩繪其留白部分，最后再入爐烘燒，青花釉里紅就是以氧化銅在瓷胎上繪制圖紋后施以透明釉，并在高溫還原焰中燒成，紋飾在釉下呈現紅色。

二、顏色釉瓷的藝術特色

在釉料里添加某種氧化金屬，經過焙燒以后，就會顯現出某種固有的色澤，這就是顏色釉。顏色釉作品色澤靚麗，五光十色，富有濃烈的裝飾效果。如果用“萬紫千紅”來形容顏色釉，那是非常恰當的，人們常形容顏色釉說：“自然界有什么顏色，就可以燒制出什么顏色的瓷器”，顏色釉瓷的色相，紅為火焰，綠如春水，藍似青天，黑為墨炭，是瓷器中最富神秘色彩的藝術品。在景德鎮顏色釉品種中。經久不衰的有美人醉、祭紅、郎紅、胭脂紅、寶石紅、三陽開泰、琺花三彩、澆黃、祭蘭等。

顏色釉瓷又稱色釉瓷，即以各種高溫色釉當作彩料，在生坯或噴澆過色釉底的生坯上進行彩繪，由于各種色釉不同的滲透性、流動性、融溶性和發色肌理，經高溫燒成后，可形成色澤斑讕、變幻微妙、暈散有趣，蘊含高雅的藝術效果。色釉瓷有多種類別：通體一色者稱單色釉，多色相間者稱花釉，燒成溫度在1200度以上的叫高溫顏色釉，1000度以下的叫低溫顏色釉。明、清兩代的顏色釉瓷色彩就十分豐富，新中國成立后60年的發展，科研人員采用新的科學方法進行配料和控制窯溫，不僅提高了色釉的質量，找出了適合各種不同燒成條件的配方，而且五色不備。除恢復傳統色釉56種外，還陸續創造了諸如紅燈蕊釉、寶石紅、景紅、錳紅、鐵紅、火焰紅、鈦黃、鈦花、絡綠、綠郎窯、芒果、彩霞、紫羅藍、羽毛花釉、鳳凰衣釉、雨絲花釉、稀土變色釉和彩虹釉等100多種顏色釉和多種無光色釉。

顏色釉品種花色雖數不勝數。但精品亦不多見。主要是因為色釉的窯變過程至今還不能由人完全掌控，作品的成敗往往是出人意料，“千窯難得一寶”，“寸金窯燒寸金瓷”。如“祭紅釉”，就有千窯一寶之說。影響色釉呈色的主要原因是起著色劑作用的金屬氧化物，此外還與釉料的組成，粒度大小，燒制溫度以及燒制氣氛有著密切的關系。

異彩粉呈的顏色釉價值不僅在其本身，更可貴的是為景德鎮陶瓷藝術的發展創造了更優美的材質，促進了色釉彩、綜合彩、色釉瓷雕等多種陶瓷裝飾藝術形式和品類的孕育新生。顏色釉屬釉下彩。除與青花相結合外，還可以與釉上刻花、堆花、新彩、粉彩等融合形成綜合裝飾，達到各美其美，和而不同，美美與共，與時俱進，相補互承的藝術哲學。

三、顏色釉青花瓷的藝術特色

青花清新明麗、幽靚雅致； 顏色釉品種繁多，瑰麗多彩。兩者如能有機結合，必定錦上添花、相得益彰。顏色釉青花瓷正是以顏色釉為主，青花為輔在坯胎上組成畫面，施釉后經高溫窯變成趣的集繪畫、詩文于一體的藝術陶瓷，顏色釉青花能結合景瓷材質的特點，采用單一或組合裝飾方式，結合個人審美情趣，進行必要的藝術處理，用筆可兼工帶寫。用色簡潔流暢，色澤或淡雅，或斑斕。燒成后，料色厚者猶如浮雕、堆雕，立體感、質感很強；薄者可與青花銜接相融，結合得天衣無縫，色彩過渡非常自然，肌理層次十分豐富，畫面總是顯得自然、輕松，使人觀后產生歡暢愉悅之感。

顏色釉和青花搭配裝飾經窯變有意料不到的神奇魅力。因此在進行顏色釉青花瓷裝飾的過程中，必須了解清楚所用顏色釉的性能，包括其燒煉溫度。流動范圍，燒成后的色彩效果等，掌握好在胚胎上描繪顏色釉的厚薄、濃淡，顏色釉與顏色釉之間的融洽程度，以求達到窯變的最佳效果。

顏色釉青花瓷可以說是一種人為的窯變，尤其是裝飾陶瓷山水畫經高溫窯變產生的藝術效果渾厚、古樸、妙趣天成，花釉的表現豐碩多彩，垂流的色絲色點如層林盡染，含蓄瑩澈，烏金釉的深沉凝重，青花的明靜，融匯成整個畫面使山山水水蒼翠如滴，達到“無起止之跡”的境界。賦予人們新穎而高尚的享受。

顏色釉青花這種瓷藝的語言，既是藝術的，也是科學的，不經過反復試驗，熟知其特性，充分掌握顏色釉的厚薄，窯溫的高低，蓋釉的軟硬，青花料發色的色相等，均可造成作品的損害。顏色釉青花山水瓷藝在過去并不多見，這是因為當時的科學水平不如今日，瓷釉的配方又是多憑匠師的經驗，不同的配方難于在同一溫度或同一氣氛中燒成，對于如此撲朔迷離、變幻莫測的顏色釉，應選擇適合于山水畫的表現品種： 如花釉燒成后的色彩呈赭黃色，其色點對于山水畫中的石塊和土坡，甚至大山峰巒均有強的表現力；烏金釉呈黑色，與花釉配套銜接可以更好地表現山石的質感和立體感，紅釉提神，藍釉悅目，加上刻劃和青花的點、線繪制，經高溫燒成，窯變成趣達到很好的藝術效果。

四、顏色釉青花在山水瓷畫中的運用

由于藝術陶瓷器型繁多，裝飾手法各異(開光、折枝、散點和通景等)，表現內容豐富(山水、人物、花鳥、草蟲等)，而且作為主體的藝術陶瓷最重要是要面面觀，也就是說一件好的藝術陶瓷，整幅畫面的每個角度都有可觀之處，給人以美的享受，如果將其畫面鋪開來應該是一副錯落有致的長卷畫圖，尤其是畫山水畫，我們在繪制前就要根據胚胎器型構思畫面，定出基本色調，用一種或幾種性能接近，色彩各異的顏色釉如畫水粉畫一般，將主次山峰大塊畫出，其明暗虛實關系則根據自己掌握的色彩靈活運用。如近景因接近胚胎的底部，故要特別注意顏色釉的厚薄，若太厚溫度太高則流動過大，可能粘連渣餅，造成廢品。若顏色釉太薄則無流動感，韻味不夠。生氣不足，這些會流動的顏色釉畫完后，再根據器型和畫面的需要，用青花料適當點綴樹木、人物、船只、書寫題款等等，要特別注意能簡即簡，以少勝多，最后還可以用青花混水法略拖些倒影水波，要揮灑自如，恰到好處，由于是在胚胎上用顏色釉青花繪制的畫面，所以還要施青釉以覆蓋整個胚胎，使顏色釉在青釉覆蓋下更統一融洽于整體。

顏色釉青花山水是以多種顏色釉和青花繪成山水，加上刻劃等多技法進行裝飾的陶瓷藝術。這種調動多種裝飾技法的藝術品制作，每一個步驟都強烈的受到工藝的制約，最終接受火的檢驗。有時毀于一旦，前功盡棄。有時出人意料，顯現出非人可以控制的璀璨藝術效果，令人拍案叫絕，愛不釋手。

五、結束語

顏色釉青花瓷是陶瓷美術中的一支奇葩，要使這枝藝術之花立于不敗之地，作為一名陶瓷美術工作者必須具備扎實的繪畫基礎，懂得畫山要重，畫水要輕，畫人物要活的道理，前人論畫：有可觀、可感、可思之說，實際上說的是要求藝術形象有內涵，有深度。一件好的顏色釉青花瓷，色釉彩表現技法很多，諸如將色釉調配混合應用、采用多層施釉法、或用不同施釉工藝等，只要巧妙地結合構思、熟練地應用釉料、都將達到滿意之效，其表現的不僅是經窯變形成的色澤斑斕有機紋理，象與不像之間的山巒疊嶂，而是要有民族特色、中國畫趣、個人畫風，好似一篇筆精墨妙的高稚詩篇，一首心曠神怡的山水鳴奏曲。