淺談陶藝創(chuàng)作中裝飾語言的運用

裝飾藝術(shù)是藝術(shù)家通過對自然美的感受創(chuàng)造出來的與自然美有距離的、人為的、理想的形式，形式美是裝飾的語言。裝飾藝術(shù)講究規(guī)范、規(guī)律、格式、格律和限制性，這是裝飾藝術(shù)的形式法則。我們可以通過三個必要環(huán)節(jié)——觀察、研究自然；抽象、概括自然； 引申、表現(xiàn)自然，用創(chuàng)新的思維邏輯方式，來完成從自然形態(tài)到藝術(shù)創(chuàng)作這個由具象到抽象的構(gòu)圖設(shè)計，過程中會運用到許多具體的造型手法：如點、線、面的組合變化， 以對比和調(diào)和、對稱、均衡、節(jié)奏和比例、穩(wěn)定和運動、聚和散等造型手段的運用，創(chuàng)造裝飾的繪畫和陶藝。

中國的傳統(tǒng)裝飾文化源遠(yuǎn)流長，中國的陶瓷藝術(shù)精神至今在東西方人的交流中影響巨大，中國陶瓷的裝飾的語言已經(jīng)成為世界性的、國際化的形式語言。在人們審美多元化的今天，陶藝這門古老的藝術(shù)門類，已越來越受到人們的青睞，特別是現(xiàn)代陶瓷在傳統(tǒng)陶瓷的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，帶來了現(xiàn)代的創(chuàng)作方向和表現(xiàn)形式。在陶藝創(chuàng)作中，遵守裝飾的形式語言法則，能夠直接影響人的大腦對感官事物的反映，并由感覺所受的刺激引起視知覺的興奮傳導(dǎo)，引導(dǎo)人們根據(jù)以往的知識經(jīng)驗來理解對象。裝飾語言，即形式美的運用，在陶藝創(chuàng)作中是非常重要的，

通過對眾多陶藝作品以及陶藝家的分析總結(jié)，陶藝創(chuàng)作中裝飾的形式語言歸納主要有：

1、對比

在陶藝創(chuàng)作中，裝飾的形式語言不只運用在造型裝飾中，在色彩搭配上，也特別注重顏色的對比協(xié)調(diào)，注重色彩的自我表現(xiàn)，用顏色對比使作品產(chǎn)生縱深感，鮮艷顏色突出視覺沖擊感等。比如。我國元代貢獻卓著的青花，其呈色性強，發(fā)色鮮明穩(wěn)定，在元代以來制成的青白瓷上裝飾青色花紋，效果極為和諧優(yōu)美。青花雖采用一種色彩，但是可以根據(jù)調(diào)料的濃淡，著色的層次講究，能夠呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果，所謂“同一色也，見深見淺，一瓶一缸。而分至七色九色之多者，嬌翠欲滴”。

2、比例

我國迄今所見最早的瓷梅器型實物產(chǎn)于唐代，唐代梅器身有棱角分明的轉(zhuǎn)折，而清代梅瓶肩部過于豐滿， 比例失調(diào)，藝術(shù)性很差。明代的一件云龍紋梅瓶價過百萬，在收藏界很被看好，價值很高：這件梅瓶口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉(zhuǎn)折，肩部向上抬起，線條飽滿而有力，腹部之下，呈垂直狀，微向里收，在足部結(jié)束部分，稍向外撇，整體看來雄健、敦厚，富于男性的特征，這種的比例關(guān)系，不僅僅代表了一個年代在視覺心里上的審美標(biāo)準(zhǔn)，其中蘊藏的視覺比例美感更是成為后代收藏的重要增值點。

3、對稱

在裝飾語言規(guī)范形式的運用中我們看到很多的視覺強化的例證。比如，人們喜歡用對稱來強調(diào)勻稱、均衡的美，如早年的景德鎮(zhèn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)住宅屋檐常置放圓潤大肚的瓷瓶，其取義“寶瓶”，即保平安?！皥A”的形式永恒性的，猶如“形面上”世界的永恒性一樣。同時，用這種簡單對稱的形態(tài)來表達穩(wěn)定和莊重的形式美感，常會比平面性的視覺形象起到更大的威懾力，加重穩(wěn)定、威嚴(yán)感。

4、夸張

英國心里學(xué)家愛德華布洛認(rèn)為“心理距離是創(chuàng)造與欣賞的一個基本原則：實際的、實用的東西不美，但一口拋開實際的、實用的意義，而是把對象放在一定的距離之外， 以超然的態(tài)度欣賞它的形象，這時就美”。心理上的距離感，賦予了夸張神奇的力量為審美提供了種種可能，當(dāng)代著名陶藝家劉正，其作品以人物為主線，強調(diào)精神訴說，大膽采用夸張而怪異的形式語言，被認(rèn)為是具有精神分析的藝術(shù)語言，觀其作品深撼人心，韻味深長。

5、韻律

作為現(xiàn)代陶藝裝飾風(fēng)格的歐美代表人物皮特林，其作品往往給人以美的“過分”之感——在黃、藍、黑為主調(diào)的裝飾性的色彩度極高的搭配下，突出明度和純度的變化效果，作品自身具有光感交替的獨特效果，而隨著光源的不同，如自然光、燈光、直射光與散射光的變化，更使作品顯示出不同的韻味的色彩感覺，不僅是通過色彩光影的效果來渲染整體的藝術(shù)韻律，陶藝創(chuàng)作中，我們也可以在造型裝飾上采用整體到個別、由聚到散、由少到多及正規(guī)到突破等不同的節(jié)奏來突出表現(xiàn)作品的韻律。

綜上所述，裝飾語言在陶藝創(chuàng)作中的作用是非常重要的，“裝飾”與“得體”為同源詞，它意味著適宜、形式化，適宜的裝飾語言，在陶藝創(chuàng)作中能夠給陶藝家展示吏豐富獨特的藝術(shù)效果以及自我情感表達，從而在藝途中不斷地突破、升華自我。