21世紀:文學暢銷書與文學批評

摘要：21世紀文學的影響力日趨平常化、生活化，但這并不意味著文學的影響力的減弱，文學暢銷書的繁榮更讓我們看到了文學發展的巨大潛力。在這樣的背景中。文學批評既面臨挑戰，又極富機遇。

關鍵詞：21世紀；文學暢銷書；文學批評

中圖分類號：I206 文獻標識碼：A 文章編號：1004—0544(2010)01—0141—03

21世紀，隨著文學出版的繁榮，文學暢銷書的風起云涌。文學閱讀已經進入“大眾閱讀”時代，但文學批評界卻不斷有人提出“文學批評已死”這樣悲觀的論斷。他們認為，文學在社會生活中影響力的減退，文學再也不可能像20世紀80年代、90年代初那樣擔當著思想解放和文化啟蒙的先鋒的角色，或時常引起轟動，因而文學的邊緣化被視為不爭的事實。既然如此，與文學創作相關聯的文學批評，走向蕭條與沒落也是必然趨勢。事實是否真的如此?文學發展與文學批評的命運、未來走向。是我們必須思考和探究的重要問題。

一、由21世紀文學暢銷書看文學的社會影響力

人們常說21世紀是文學邊緣化的時代。邊緣化有兩種表現形式：文學退出了社會中心；人們對文學的興趣減弱。其實并非如此。文學的邊緣化的表象是：文學創作不再像20世紀80、90年代一樣，以“救亡”和“啟蒙”作為文學的中心，前者是關于民族國家的宏偉敘事，后者是關于個人解放的宏偉敘事，這兩種敘事一直是中國當代文學的中心。文學作品的出版也不再被視為“社會大事”或“重要成就”。但這并不意味文學創作的衰退，也不意味著文學的社會影響的減弱。文學開始以平?；?，生活化的新狀態發生作用；文學創作也按照新的規律進行著。在這個新的世紀。以網絡媒介為主的文學創作與傳統文學創作的結合，使得作家、作品的數量比以往任何時候都要多，對讀者的影響力也日漸巨大，因而21世紀被稱作是“大眾閱讀的時代”。大眾文學閱讀的特性就是全民性、尋?；c多樣化。文學并未消失，只不過因為在高度開放與多元化的21世紀，被合理地湮沒在眾多的日常生活娛樂選擇當中。

在這樣的一個大眾閱讀的時代中。以文學暢銷書為脈絡。從圖書市場上文學類暢銷書排行榜的情況，我們可以了解文學作品的社會影響力，解讀大眾讀者的文學需求以及由此探詢文學批評應該承擔的職責。

“文學暢銷書”是暢銷書的亞文化現象。“暢銷書”一詞產生于西方19世紀末期?！吨袊蟀倏迫珪ば侣劤霭婢怼钒选皶充N書”定義為：“一些國家，尤其是美國和英國對某段時間內(通常分每周、每月、每季和每年)在書店和其它市場上銷路最好的圖書進行統計后公布的排名表中所列的圖書。”《簡明不列顛百科全書)的定義是：“某一時期在同類書的銷售中銷售量居于領先地位的書。”由此可知，作為一種文化現象。暢銷書即圍繞暢銷書孕育、創作、編輯、出版、宣傳、流通、轟動、排行榜、評介等方面眾所遵循的體系或范式。

春風文藝出版社“布老虎”系列文學叢書在20世紀90年代中期首開我國暢銷書先河，也是20世紀90年代中國最為成功和成熟的文學暢銷叢書之一。它的意義不僅在于首次給中國帶來“暢銷書”的概念及其運作方式，更在文學出版嚴重低迷的關鍵時期。從精神與經濟層面上拯救了文學。

“布老虎”總策劃安波舜當時正在寫一部長篇小說。但肯定無處發表，他感慨自己熱愛的事業居然這么貶值，這么不獲承認?！白鳛槌霭嫒耍矣X得我不能光像作家一樣哀嘆，我還具有改變這種局面的責任。……當時并沒有想到做成暢銷書品牌，而是想‘殺一條血路，為文學留一點香火’?！薄安祭匣ⅰ辈邉澋某踔允菫榧兾膶W作最后的抵抗。以主動積極的姿態投入市場，在市場中求生存，在為文學贏得市場的同時。為邊緣化的文學生產重新贏回“主流社會”的地位。于是，以經典和傳統為立足點，致力于把永恒的古典精神重新帶回文學就成為“布老虎”叢書的理念：“創造永恒、書寫崇高、還大眾一個夢想”。這種“雅俗共賞”的出版理念。既挽救了當時岌岌可危的“精英文學”。也提升了其時低俗的“通俗文學”的品格?？梢哉f。21世紀的文學正是在暢銷書的起點上成長、壯大起來的。如果沒有暢銷書制度，文學與市場經濟拒不接軌的話，中國的當代文學可能真的會面臨死亡的絕境。暢銷書效應救了文學，因而才有21世紀文學及出版市場的繁榮局面。

21世紀文學的日趨平?；?、生活化并不意味著文學對我們的日常生活影響甚微。從北京開卷信息技術有限公司建立的“全國圖書零售觀測系統”發布的2000-2009年初的數據統計結果，我們可以看到：文學類暢銷書從2000年開始，一直保持著平穩良好的增長勢頭，2006年的同比增長率甚至達到了15.47％，2009年初的經濟危機對文學類暢銷書的銷售也沒有負面影響，這反映了讀者對文學類書籍的長期需求。在開卷的圖書分類體系中，文學分為8個子類別(文學理論及研究、中國古典文學、散雜文、戲劇/詩歌、小說、青春文學、成人繪本漫畫和其他文學作品)，從開卷發布的數據可以看到，圖書市場上銷售量最大，讀者最喜歡閱讀的書籍是文學類圖書。

在20世紀80、90年代，文學的“轟動效應”具備階段性和潮流性。從“傷痕文學”到“反思文學”到“改革文學”。從“尋根小說”到“新寫實主義”；當時讀者多以專業精英知識分子為主，他們的閱讀情緒高漲，經常出現在報刊雜志上大討論，大爭鳴的情形，但此期文學從作品數量、審美趨向到價值評判都趨于單一。21世紀的大眾閱讀，從文學作品的層面而言，真正實現了百花齊放。既有“為社會代言”的使命性創作，也有注重個人生命體驗的“個體言說”；既有“宏大敘事”，也有“日常敘事”；既有歷史文學，也有現實關注。文學作品無論是從數量還是類別都呈現豐富多樣的特色。從讀者的層面而言，專業讀者與大眾讀者的界限被打破了，文學欣賞由“精英閱讀”擴大成為“公民閱讀”，閱讀者的人數之多，層面之廣是以往無法比擬的。從文學的閱讀體驗而言，這些讀者比以前的專家學者更加頻繁、熱情地利用傳統媒介，更多地使用網絡媒介，來表達、交流自己對文學作品的感受。可以這樣說，在21世紀，文學雖然不再承擔引領時代思潮的重大職責，卻以其平?；c多樣化日益在人們的日常精神文化生活中占據著重要的位置。

二、21世紀文學暢銷書的特征

21世紀，文學暢銷書已經成為今天圖書出版市場的主導力量，也是大眾了解當今文學的主渠道，因而，要展開文學批評，就必須了解文學暢銷書。從21世紀的文學暢銷書當中，我們可以看到如下一些特征。

首先，與影視傳媒相結合，是文學類作品成為暢銷書的一大要素。對于今天人們的閱讀而言：閱讀文學暢銷書的意義更在于娛樂，在于享受。因此，與影視傳媒互動的文學作品，就成為他們日常閱讀的最佳選擇。綜觀21世紀以來的文學暢銷書排行榜，可以看到：2001年的《大宅門》；2002《省委書記》、《魔戒》；2003《陳魯豫·心相約》；2004《中國式離婚》；2005年《達芬奇密碼》、《亮劍》；2006的《易中天品三國》；2007年的《于丹<論語>心得》、《哈利·波特》；2008年上榜的《走西口》等這些文學暢銷書，或者是電影電視劇的文學版本，或者是電視節目《百家講壇》的改編版，或者作者是著名的電視節目主持人，都與影視等有著直接、間接的聯系。

影視媒介與傳統出版媒介的結合，造就了相關文學類作品的暢銷。這類文學作品的暢銷，表現出文學在新傳媒時代的一些重要特征：首先，文學與其他媒介的互動是今天處于多媒介文化環境中的必然趨勢。這些文學作品之所以能夠暢銷，很多是因為電影、電視的先導作用。人們在收看了影視節目之后，受其吸引，去選擇相關的文學書籍來看。

其次，影視媒介已經成為文學書籍暢銷的最重要的推手。以《于丹<論語>心得》為例，這本書依托紅火的“百家講壇”節日，在2006年11月26日，中關村圖書大廈新書首發式暨簽售儀式上，店面零售13600余冊，于丹簽售10600冊，創下新中國圖書史上單店單品種零售和現場簽售的新紀錄。從2006年11月圖書首發截止到2007年2月。銷售量達到230萬冊，在如此短的時期內達到如此銷售量的大眾圖書，幾乎是一個奇跡。而《于丹<莊子>心得》更是僅用13天時間便銷售完首印的100萬冊。創下近10年暢銷類圖書首印的最高紀錄。

最后，文學暢銷書與影視的緊密聯系還充分說明了21世紀文學與日常娛樂生活的密切關系。文學不再是高高在上，僅僅是部分受過高等教育的精英人士的案頭讀物。而是成為普通大眾日常生活的一個部分。21世紀的文學應該說比以往任何時候與大眾的關系都更緊密，因此，文學批評必須要改變評價尺度，注意到文學更趨日常化的表現方式。

21世紀的文學類暢銷書在內容上還有一個非常重要的特點：就是虛構類作品的日漸繁榮。所謂的虛構文學。就是內容是想像、虛擬出來的，體裁多為小說。每年的文學暢銷書排行榜上，小說類作品總是最受歡迎的一大類。其他的文學題材作品如詩歌、戲劇就很少有這樣的榮耀。從2003-2008年，小說類圖書的受讀者喜愛程度一直維持在45％左右。盡管小說是虛構出來的故事，但是作者的創作靈感卻直接來源于現實生活，并且往往是那些貼近生活的小說才最能打動讀者。這從歷年來文學暢銷書排行榜可以看的很清楚。如果要為21世紀“虛構類”文學暢銷書排行榜所反映出的讀者閱讀選擇作一個總結，也許可以說是“閱讀即生活”。虛構類作品名為“虛構”，其實與讀者的生活息息相關。“源于生活、高于生活”歷來是文學作品追求的真諦，許多讀者最為喜聞樂見的，也正是那些生活氣息濃厚、貼近生活、真實感強的作品。縱覽近幾年的虛構類文學排行榜。其中既有對歷史的回顧，也有對當前社會題材的反映；具備“職業寫作”風格的可見，關注生活、關注情感、關注不同社會人群的也非常之多，“生活化”成為了文學類暢銷書榜單的一大特點。同樣的，這也與文學批評的某些標準不謀而合。

青春文學作品的走紅是21世紀文學發展的一大特點。青春文學是圖書市場中唯一不按照文學體裁劃分的類別，而獨特地以受眾群體劃分的文學暢銷書類別。僅此一點，就讓我們窺見青春文學這一類別圖書所受到的特別待遇。因為規模龐大，也因為成長迅速，使得這一出版板塊具有廣闊的可開拓與精耕細作的空間。以韓寒、郭敬明、張悅然等為代表的一批青春文學作者，他們創作的青春文學作品在21世紀如颶風般抵達，成為暢銷書市場不可回避的焦點?；仡?000年以來虛構類年度榜首書可以發現。除了2000年、2005年和2006年以外，其余年份的榜首書全部為青春文學類作品，郭敬明的作品更是奪得了2003年、2004年，2007年和2008年的冠軍。這些80后作者在文學暢銷書市場的輝煌表現幾乎超越了所有的名家名作。青春文學作家們大多高產。他們寫作更多的是為抒寫個人情感，表達個性。他們的作品文字表達唯美。氤氳著獨特的青春情緒，閃爍著耀眼的青春標識。青春文學作家因年紀尚幼，缺少生活閱歷與鍛煉，眼界與感受相對狹小和單一，題材范圍也較狹窄，多是成長、校園、家庭、友誼、愛情，但這些文學作品敘述真實感人，展現了青春期普遍的困惑與憧憬，極易使同齡人產生共鳴。青春文學的讀者基本上是20歲以下的青少年。他們是我們這個時代對文學滿懷熱情的最龐大的一個群體。青春文學作品是同齡人寫給同齡人看的書，以這樣的方式，作者與讀者相互交流，成為龐大讀者群的代言人，描繪青少年群體的精神世界和生活感受。這是以往時代文學作品所不具有的特點。更成為是21世紀青少年人際交往與信息傳播的新形式。有這樣的龐大的和充滿活力的文學作品作者與讀者群。我們更要對21世紀的文學的影響力進行重估，發揮文學批評引領閱讀的重要職責。

三、21世紀：文學批評的使命

與文學類暢銷書的巨大影響與出色市場表現相比，當代文學批評的現狀顯然不容樂觀。一方面，傳統的文學批評家們因為喪失了以往的權威地位而唏噓，他們感嘆自己在學術領地中發表的高見無人聆聽。但另一方面，文學暢銷書市場卻因為缺乏合理的、必要的引導而出現良莠不齊、創作跟風、閱讀無人指導的狀態。應該說，文學批評遠未實現自己的使命與發揮潛在能量。

文學批評應該如何對待大眾文學，如何對待文學暢銷書?這可能是21世紀的文學批評必須直面并且解決的最重要的問題之一。從上世紀90年代開始，文學批評界圍繞暢銷書的批評主要表現為以下幾種形式：首先，很多對文學暢銷書的批評主要集中在文學類暢銷書的市場化行為上，認為資本與市場的運作導致文學精神世界的萎縮與藝術上的貶值。以此為籍口，文學批評家們往往激昂地攻擊文學暢銷書的商業化行為的虛假或浮夸。而忘記了他們的使命是解讀文學作品本身；其次，批評家們以一貫的高傲姿態，完全無視大眾文學暢銷書的影響，你暢銷你的，學院派的文學批評家們根本不關注，不評價，認為文學暢銷書屬“下里巴人”之作。登不了文學批評的大雅之堂。最后一種與暢銷書有關的文學批評行為則尤為可悲。文學批評淪落為書籍商業化運作的“吹鼓手”與“廣告”，完全丟棄了文學批評的價值判斷的功能，不但為人所唾棄，也損害了文學批評的權威性?？偠灾?1世紀的文學批評遠離大眾讀者，遠離圖書市場?；驋仐壛俗陨淼臏蕜t，當然無法樹立自己的權威。

21世紀文學批評的使命是什么?隨著文學的不斷發展，文學的傳統秩序和關于文學的預設都被打破了。“什么是文學”，“如何開展文學批評”，這一問題在新的文學發展環境中又被重新突出。面對大眾文學的高度發展，文學暢銷書的熱銷與紅火。文學批評不但要面對自身的顛覆與重構。還要對不斷涌現的全新的文學現象做出闡釋與總結，發現其規律性。原有的文學批評準則、觀念等已經被更新乃至消解。而新的批評體系尚未建立。

文學暢銷書市場龐大的發行量。以及比以往任何時候都更多的文學書籍讀者需要真正的文學批評。批評家的權威不再只因為他們占據了學術的制高點。文學批評的當務之急不應是試圖將奮蹄前行的文學拉回到所謂的軌道當中，而是對最鮮活的文學現象作出描述與闡釋，為讀者提供閱讀的途徑與典范。既然文學暢銷書已經成為21世紀文學領域中最受大眾關注的文學現象。批評家們就不能一葉障目，不能死守所謂的經典，要超越學院派的狹隘與高傲，在文學暢銷書中挑出經典，剔除糟粕，以充分發揮高水平、高質量的文學批評對文學閱讀的引導作用。從而引導大眾讀者尤其是數量眾多的少兒讀者、青少年讀者提高文學鑒賞能力。以實現文學批評自身最重要的價值。

在文學與大眾傳媒結合。文學出版與市場接軌的今天，“暢銷”其實是一種影響力。從《圍城》、《老人與?！?、《我的名字叫紅》等多部文學經典作品連續多年或多次登上暢銷書排行榜我們可以看到，優秀的文學作品并非一定是“曲高和寡”，它們在獲得商業利潤的同時，完全可以借助其巨大的社會影響力充分實現其文學價值。只是文學批評要注意，在涉及商業利益，推動文學作品的影響力時，如何保持非功利的客觀與公正的批評態度。這也是當下文學批評面臨的又一挑戰。

21世紀。文學批評應該是什么?它不僅僅是批評家自身對文學藝術基于個體精神哲學的詩性觀照，同時。它也肩負著這樣的使命，提醒“文學批評家在個人的超功利創造力與人類社會的功利目的之間，扮演一種至關重要的角色：他/她應以揭示創造力的隱秘，繪制其美景，激發生命力的閃電，投身精神的冒險，來對當代社會的功利偏頗提出異議、發出警告，并探尋能夠超越一時之社會需求及特定成見的某種價值觀?！边@應該是文學批評者在文學與傳媒、商業結合的時代中，必須承擔、不可替代的職責。

21世紀，當文學真正的開始成為“公民閱讀”的首選讀物，當文學暢銷書的銷量超過以往任何一個時代，更使我們看到文學批評面臨的機遇。因此，盡管當下文學批評面臨巨大挑戰，但其前景應該是樂觀的。