讀“鄉村掃描”賞田園風光

讀2009年《東坡赤壁詩詞》“鄉村掃描”專欄，感慨良深。全年共刊載田園山水詩340余首，在四大郵發詩刊(中華詩詞、長白山詩詞、心潮詩詞、東坡赤壁詩詞)中可謂獨樹一幟。若將這341首田園詩詞按內容細分，則可分為：反映農業變革的占141首，歌頌新農村的占48首，贊美田園山水風光的占92首。刻畫新農民形象的占30首，描述勞作場面的占8首，描寫民風民俗的占17首，詠物的占5首。由此可見，田園山水詩詞是該專欄的核心與主體。

筆者細讀這92首田園風光詩詞，覺得大致可歸為三大類。

第一類，旅游觀光者筆下的田園山水。不妨先讀陳孝感的《浣溪沙·郊游漫步偶拾》：“翠綠蔥蔥景物華，遠山近水映輝霞，交流漫步放心花。絢麗題材詩畫意，不知自量比攀夸，歸來信筆亂涂鴉。”(第一期)作者信步郊游，只看到“翠綠蔥蔥”和“輝霞”，說明詩人走得并不遠，只能產生這么多“走馬觀花”后-的粗象感覺。但這種粗象感覺是美好的，因此回城后就能信筆“涂鴉”。再如，陳代南的《七絕·踏春》：“久雨初清日照明，天藍水碧草青青。舒眉一路風光美，疑似飄飄畫里行。”(第二期)“好一個飄飄畫里行”!詩人將俏麗的視覺之景，巧妙地化為奇特的內心感受，實在不愧為詩詞高手。俗話說，走馬觀花不如下馬摘花，梁國鈞的《折桂令·鄉村夏夜》(第四期)可屬“下馬摘花”之作。詩人夜宿農家，“扇打嗡蚊，手撲流螢”，聽到了蟬鳴蛙叫，享受了清風、明月和稻花香。可見，詩人不僅有視覺感受，而且有聽覺、嗅覺和心靈的感受，這比走馬觀花者應略勝一籌。此外，與以上詩作同類同質的還有多篇，如黃樹榮《漁歌子·喜觀公洲湖農林生態》、李湘泰《漁歌子·農家》、蘇以翔《鷓鴣天·監利荒湖掠影》等。

此類詩人，往往從宏觀處著墨，寫的多是視覺感受，其詩主景。

第二類，重訪故地者筆下的田園山水。首先，欣賞王飛的《七律·故鄉》：“一堤煙柳影搖搖，誰識家山景色嬌。田野新開高速路，灘頭遙望吊梁橋。呢喃乳燕迎風舞，潑刺群魚跳水驕。麥菽青青天際遠，低鳶三兩入云霄。”(第三期)故鄉，是古今詩人常寫常新的題材。詩人將“柳影”、“高速路”、“吊梁橋”、“乳燕”、“群魚”、“紙鳶”等景與物，有機地組合成了一幅美麗的《家山圖》。觀察細致，描寫有序，可真算得上一首情真意蘊的佳作。其二，陳銀珠的七絕組詩(第一期)對故鄉風光的描寫，也別有特色。例如，《漁火》：“靜里涼風入夜幽，遠江幾處泊漁舟。篷窗搖曳燈如豆，天落星星水上浮。”如此生動的描寫。若沒有親身的體驗那是萬萬不可能的。此外，彭瑛《楊柳枝·江村小景》、孫宇璋《七絕·喜回村》，也可圈可點。

此類詩人，寫的多是故鄉的景與物的客觀變化，其詩主情。

第三類，地道農人或長期在鄉村生活者筆下的田園風光。先來欣賞聶曉峰的《七律·鄉村雜詠》：“黃雀迎風夏日長，葵高豆茂稻花香。塘中藕隱青荷下，地里瓜眠綠葉旁。水庫游魚驚獵鳥，渠溝牧鴨捕飛蝗。蟬琴伴奏豐收曲，蛙也歡欣唱小康。”(第一期)藕藏在“青荷”之下，瓜酣睡在“綠葉”之旁；魚可驚鳥，鴨會捕蝗。這類奇特景象，只有地道的農人才會知道，只有長期在鄉村生活者才會偶爾看到。在一般旅游觀光者的筆下是難以出現的。再來欣賞王永璉的《七絕·農家早春》：“暖風染綠門前樹，山鳥呼開屋后花。四面田疇鋪嫩綠，無邊春色繞農家。”(第二期)細讀全詩，從“染”、“呼”、“鋪”、“繞”等字的準確選用來看，詩人不僅是煉字煉詞的高手，而且有豐富的鄉村生活經歷。除此之外，張國狄《七律·雨霽》、李興元《七絕·山之夏》、陳代南《七絕·農家小景》、秦金虎《七絕·夏日漫步》等首詩，也令人讀之不厭。

此類詩人，往往關注景物的細微之處，常常運用特寫鏡頭，其詩大都能做到情景交融。

田園山水，是抬頭之景。寫田園山水之類的詩詞，可不受政治傾向、宗教信仰、身份地位、文化程度、人生閱歷諸因素的影響，因此初學寫詩者不妨試著從此徑入門。