理想的官場(chǎng)與女性寫作

歐陽娟，有媒體稱為“80后寫官場(chǎng)文學(xué)第一人”。“80后”這個(gè)稱謂很容易讓人覺得是對(duì)“70年代以后”說法的沿用。而“70后”又同樣是對(duì)“60年代出生作家”界定新人的代際沿用。而從“60后”、“70后”，再到“80后”，除了讓人覺得這一以年齡為唯一劃分尺度的對(duì)新一代未成名作家的籠統(tǒng)的安頓外，更讓人感嘆“代際”的更迭之快。

“60后”帶給文壇最重要的東西是個(gè)體本位的文化立場(chǎng)，在20世紀(jì)90年代中心化價(jià)值解體的環(huán)境里，這種以“張揚(yáng)個(gè)性”的創(chuàng)作風(fēng)格獲得了前所未有的流行和寬容，“70后”其實(shí)內(nèi)在的蘊(yùn)含著女性解放與商業(yè)媚俗、邊緣探索與主流認(rèn)同、青春叛逆與秩序臣服等多重內(nèi)在的矛盾。而“80后”則對(duì)“70后”、“60”后在“張揚(yáng)個(gè)性”這一主體立場(chǎng)上有不同程度的復(fù)制與移植，當(dāng)然“80后”在這一方面走得更遠(yuǎn)，他們總是以一種青春盲動(dòng)的叛逆方式來對(duì)現(xiàn)實(shí)的秩序進(jìn)行沖撞。歐陽娟早期的文本《深紅粉紅》、《路過花開路過你》就屬這一類的青春小說，到了晚些時(shí)候由河南文藝出版社出版的《交易》、《手腕》，歐陽娟將敘述的視野轉(zhuǎn)向了更為廣闊的社會(huì)人生，以極大的熱情，開始了她的官場(chǎng)文本的書寫。從這個(gè)層面上說，把歐陽娟稱為“80后寫官場(chǎng)文學(xué)第一人”，是恰當(dāng)?shù)摹?/p>

一、想象的官場(chǎng)

如果把《交易》、《手腕》放入所有官場(chǎng)小說的坐標(biāo)系中，那么，作為“80后”寫手，要把握包容世相的官場(chǎng)百態(tài)，一方面因?yàn)樽陨黹啔v的不足，其官場(chǎng)書寫難免成為一種想象性介入;另一方面，《手腕》推出，一個(gè)半月6萬冊(cè)的銷售量，充分說明了此書在讀者群體中的受歡迎程度。歐陽娟2007年在接受《中國(guó)青年報(bào)》的記者采訪時(shí)這樣談?wù)撍督灰住返膭?chuàng)作體會(huì):“在我寫這部小說之前并沒有把它定位于官場(chǎng)小說或者職場(chǎng)小說，我一直把寫作作為一種生活記錄，我把近年來看到的、聽到的、體驗(yàn)到的東西用文學(xué)語言盡量地進(jìn)行還原，所以我的這部小說也是在對(duì)某一種生活方式的真實(shí)還原。由于書中還原的內(nèi)容與官場(chǎng)有關(guān)，所以就成了大家所說的‘官場(chǎng)小說’。”在歐陽娟的這段自我闡釋中，直白地暗示著《交易》、《手腕》在某種程度上其實(shí)是由她的體驗(yàn)和情緒構(gòu)成的“成長(zhǎng)史”。

《交易》以一個(gè)普通女性柳亭成為副市長(zhǎng)的經(jīng)歷為線索，通過柳亭與各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的接觸，生動(dòng)地刻畫了市長(zhǎng)、副市長(zhǎng)、宣傳部長(zhǎng)、文化部長(zhǎng)、文化館長(zhǎng)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)、小學(xué)校長(zhǎng)等不同級(jí)別的領(lǐng)導(dǎo)干部數(shù)十人，其筆墨著重落在了一批掙扎于官場(chǎng)、爬不上去又落不下來、處于岌岌可危位置的中層干部身上，他們既做不成清官，又做不成貪官;既要組織工作，又沒有半點(diǎn)權(quán)力，因而產(chǎn)生了心理變異。小說原名《疼痛的門》，最初在天涯網(wǎng)上連載，吸引眾多網(wǎng)友追讀，后由河南文藝出版社出版。

《手腕》是繼《交易》之后歐陽娟官場(chǎng)寫作的姊妹篇。艾城市廣電局美女局長(zhǎng)陳婉凌是個(gè)有爭(zhēng)議的人物:有人說她是利用性別優(yōu)勢(shì)，一步步俘獲了組織部長(zhǎng)的兒子王仕民、副市長(zhǎng)林靜辭、市委書記吳凡，這才使得仕途一路暢通，短短幾年時(shí)間就由一名鄉(xiāng)醫(yī)院的小護(hù)士搖身變作本市呼聲最高的副市長(zhǎng)候選人;也有人說陳婉凌是一個(gè)飽含智慧、為人正派、忠于事業(yè)的女人，為了工作上的進(jìn)步，不惜放棄鄉(xiāng)長(zhǎng)馬原的追求，撕毀與組織部長(zhǎng)兒子的婚約，直至終身未嫁……美貌利用得好是財(cái)富，利用不好就是禍害。歐陽娟通過《手腕》，寫了陳婉凌這個(gè)從小到大生活在男人的追捧和贊美聲中的大美人與各式各樣的領(lǐng)導(dǎo)和下屬的周旋中的遭遇，通過未婚的、女性身份的、美得像一把刀的陳婉凌的官場(chǎng)際遇來為我們講述廣電大樓和市委大院背后的故事。

歐陽娟的官場(chǎng)又如何成為想象呢?其實(shí)可以擬出幾個(gè)小標(biāo)題來，比如:想象的官場(chǎng)，溫情;想象官場(chǎng)中的男人，可靠;想象官場(chǎng)中的愛情，浪漫;等等。而溫情、可靠、浪漫是和傳統(tǒng)的官場(chǎng)小說中的虛偽、欺詐、逢迎、傾軋等相悖的，從這個(gè)層面上說，歐陽娟的官場(chǎng)小說帶上了一層理想主義的色彩。

想象的官場(chǎng):溫情。《交易》中，主人公柳亭本是一個(gè)簡(jiǎn)單、善良的年輕女教師，在丈夫近乎變態(tài)的“男權(quán)主義”驅(qū)使下，她無奈的默認(rèn)和屈從地走進(jìn)官場(chǎng)。柳亭丈夫陳嵐的理論是:天底下想當(dāng)官的男人有多少?我可以說凡是男人幾乎沒有一個(gè)不想的。但是，會(huì)想到往官場(chǎng)發(fā)展的女人最多占百分之三十，這就減少了多少競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手啊?而像我這樣會(huì)支持自己的老婆往官場(chǎng)上發(fā)展的男人，又減少了至少百分之六十……男權(quán)的丈夫?yàn)榱烁接癸L(fēng)雅，甚至擅作主張地把柳亭的名字改成了柳翠煙，取“秋色連波，波上寒煙翠”的意境。這樣柳翠煙的官場(chǎng)，便多了很多不得已。好在她步入官場(chǎng)遇見的那些人——文化館長(zhǎng)，宣傳部長(zhǎng)、副市長(zhǎng)、市長(zhǎng)都剛好很欣賞她，由賞識(shí)而心生愛慕，也由此對(duì)柳翠煙格外眷顧，重點(diǎn)提攜，使得她的“仕途”少了些坎坷曲折，多了些平坦順暢。柳翠煙的官場(chǎng)是溫情的，也是幸運(yùn)的。但最終柳翠煙情迷意亂里稀里糊涂做了挺拔俊俏的漂亮男人、卻沒有一點(diǎn)實(shí)權(quán)的林鞍副市長(zhǎng)的女人，也許柳翠煙所做的，“只是一個(gè)職場(chǎng)女性在常態(tài)和變局中的條件反射和自然應(yīng)對(duì)”。

想象官場(chǎng)中的男人:可靠。在歐陽娟的筆下，她的女主角們遇到的官場(chǎng)男性都是那么優(yōu)質(zhì)可靠有品。《交易》中的柳翠煙，遇到她官場(chǎng)生涯中的第一個(gè)男人是縣文化館館長(zhǎng)周劍。周劍對(duì)她是一種什么樣的感情呢?人到不惑之年的周劍波瀾不驚地過著自己的生活，直到年輕生動(dòng)的女子柳翠煙出現(xiàn)在他面前時(shí)，他才驚覺到他向往一種有活力的生存狀態(tài)。可是他又怕驚嚇到她，不敢魯莽地靠近她，于是，他去對(duì)她好，去幫助她，照顧她，保護(hù)她，嬌縱她，為她犧牲，與她糾纏，他會(huì)帶她出席一些文化界的聚會(huì)，給她介紹一些文化界的朋友，私下里，會(huì)跟她講一些待人接物的方法，詳細(xì)到每一個(gè)動(dòng)作每一句話的語氣都會(huì)給她分析。但是柳翠煙呢，她愛他嗎?周劍這樣的男子對(duì)她也不是沒有吸引力的，她對(duì)他也不是不感激的，他是她的一個(gè)知暖知熱的藍(lán)顏知己。甚至在沙灘上，他們有過一次很私密的曖昧對(duì)話:“你的初戀發(fā)生在什么時(shí)候?”柳翠煙問。“第一次見你的時(shí)候，”周劍答。但他們感情也僅是發(fā)乎情，止乎禮。歐陽娟在這里，締造的不僅是一個(gè)官場(chǎng)的神話，更是一個(gè)愛情的神話。在歐陽娟的筆下，作為男人的周劍是這樣，從外縣調(diào)來的新市長(zhǎng)鄧濤也是這樣。“柳翠煙永遠(yuǎn)會(huì)記得，鄧濤曾經(jīng)對(duì)她好過，不是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)部下的那種好，而是一個(gè)男人對(duì)女人那種博大而靜默的不求回報(bào)的好，她也將永遠(yuǎn)記得，她曾經(jīng)在某些剎那，像想念一個(gè)親人一樣，牽腸掛肚地想念過他。”在柳翠煙的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，這些男性角色用柳翠煙自己的話說就是“有時(shí)候，我覺得你就像我的父親，不斷地給我指引，而實(shí)際上，我的父親并不具備這種能力，所以，從某種意義上來說，你比我的父親更像我的父親。”歐陽娟在某種程度上為她的男性形象作了一種理想化的假定，用一種可靠的官場(chǎng)中男性角色的塑造，為她的女性角色承擔(dān)了一種精神父親的向?qū)ё饔茫瑫r(shí)，也為她的官場(chǎng)書寫撒下了一層理想的光環(huán)。

想象官場(chǎng)中的愛情:浪漫。《交易》、《手腕》中設(shè)置了幾對(duì)官場(chǎng)中的戀人:陳婉凌與馬原，劉碧玲與張局長(zhǎng)，柳翠煙與周劍等等。陳婉凌跟馬原的關(guān)系，就像艾城特有的寄生花和它所寄生的樹，彼此依靠又彼此傷害，彼此糾纏又彼此逃避。陳婉凌第一次見馬原，是在一家書店，她想買一本精裝版的《亂世佳人》，鑒于她靚麗的外面和不俗的氣質(zhì)，他上來搭話:“你長(zhǎng)得真好，整個(gè)書店的人都在看你。”“你找什么?我?guī)湍隳谩！瘪R原溫柔的、笑笑的、紳士的、大方的卻有些嬉皮士的這樣一個(gè)人物從此就與陳婉凌的命運(yùn)交集在一起。后來工作關(guān)系她跟他在酒桌上碰面了。她被人灌酒快崩潰的時(shí)候了，他跟她擋酒，她酒醉心明，誠懇的向他致謝，致完謝，又覺得在酒桌上，一切情緒的表達(dá)方式都是喝酒，于是，她又向他敬酒……她喝醉了，她看他的時(shí)候，他正好也在看她，微微低著頭，暗暗壓著一個(gè)微笑看她。后來，他負(fù)了她，娶了個(gè)市委副書記的千金做妻子，她黯然神傷，但是，她只記得他負(fù)了她，卻不記得他曾經(jīng)幫過她……陳婉凌與馬原，劉碧玲與張局長(zhǎng)，柳翠煙與周劍，歐陽娟把這些官場(chǎng)戀人中的愛情都寫得特別的浪漫，也凄美。歐陽娟寫作男女情感的時(shí)候，總是過于浪漫，而這些柔情蜜意的浪漫，也恰恰成為了她文本中非常迷人的部分。

二、女性寫作

“女性寫作”和“女性文學(xué)”在歷來和眼下的文論中一般都指女性作家的文學(xué)創(chuàng)作，是一個(gè)在文學(xué)批評(píng)界部分流行的約定俗成的名稱而已，在英文中被稱為“women’s literature”，指女人們寫作的文學(xué)作品。承認(rèn)性別問題是因?yàn)闅W陽娟在文本中更專注于女性的遭遇和感受。《手腕》前半部背景設(shè)置就放在了婦聯(lián)這個(gè)女權(quán)主義者都不感興趣的、婆婆媽媽的“婦女工作”的婦聯(lián)女工作干部身上。在進(jìn)入婦聯(lián)以前，陳婉凌看來，大多數(shù)干部都是一個(gè)模子里印出來的，他們有著同樣刻板的面部表情，公式化的談吐方式，不溫不火的處事原則。等到她成為其中一分子，站在平等的位置與他們彼此打交道，才發(fā)現(xiàn)每個(gè)人是那么不一樣:付小平的嚴(yán)謹(jǐn)呆板，劉碧玲的開放豪爽，梅主席的圓通老練，范梅婷的伶俐乖巧。這些女性各有各的特點(diǎn)，各有各的風(fēng)格。歐陽娟通過她的筆，有意無意地去接近她們自我認(rèn)同的人生感受，從而把這些姿態(tài)各異的女性形象鮮活地呈現(xiàn)了出來。

歐陽娟試圖通過她的閱歷和理解，來拆解社會(huì)日常生活中被遮蔽的權(quán)利關(guān)系。歐陽娟，下鄉(xiāng)種過田，上山教過書，酒吧打過黑工，迪廳當(dāng)過領(lǐng)舞，現(xiàn)今混跡于官場(chǎng)，熱心于人物命運(yùn)的收集。歐陽娟的官場(chǎng)是理想的，其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)的。或者應(yīng)該這么說，歐陽娟寫的是官場(chǎng)，其實(shí)寫的是生活，是可以落實(shí)在中國(guó)每一寸土地上的細(xì)枝末節(jié)。比如《手腕》中，寫主人公陳婉凌第一次被領(lǐng)導(dǎo)帶到水溪鄉(xiāng)下的基層鍛煉，領(lǐng)導(dǎo)要他們準(zhǔn)備下，陳婉凌想向一同下鄉(xiāng)的劉主任請(qǐng)教要不要準(zhǔn)備發(fā)言稿以及如何準(zhǔn)備發(fā)言稿之類，劉主任大手一揮說不用準(zhǔn)備，都是形式上的東西，也就是下鄉(xiāng)去打打麻將吃吃飯。可實(shí)際上呢，對(duì)下基層鍛煉這茬事裝作大大咧咧毫不在乎的劉主任，不僅精心準(zhǔn)備了演講稿，措詞生動(dòng)，長(zhǎng)短適度，寫得很精彩，連著衣打扮都是極盡講究了一番的:一條水紅色的連衣裙，裙擺上鑲了細(xì)細(xì)的蕾絲邊，粉色太嫩，襯得她臉色有點(diǎn)憔悴，可是鄉(xiāng)里人并不覺得，因?yàn)楦齻凎詈诘钠つw相比，劉主任這一點(diǎn)點(diǎn)憔悴，實(shí)在算不得什么。陳婉凌留意到平時(shí)上班并沒見過劉主任穿這條裙子，可見她是知道這條裙子的缺陷的。等劉主任清清嗓子拿出早已準(zhǔn)備好的講話稿一本正經(jīng)地發(fā)言完畢，基層干部誠邀陳婉凌講話，陳婉凌因沒做準(zhǔn)備，不敢貿(mào)然發(fā)言，只能婉轉(zhuǎn)謝絕，現(xiàn)形丟了一個(gè)很大的丑。弄得基層的那些群眾嘀咕著議論:我看這個(gè)陳主任沒什么水平，連上臺(tái)講話都不敢……可是等到吃飯的時(shí)候，劉主任又特意坐到陳婉凌旁邊，好像什么事兒都沒發(fā)生似的，親熱地跟她咬耳朵。陳婉凌聽她講的都是些私房話，顯得多么掏心掏肺似的，就不由得在心里委屈和冷笑。

人與人的感情，是和平時(shí)代的兵荒馬亂。你說你都能干了，優(yōu)秀了，那我干什么去啊，我不就是陪襯嗎?人，都是不甘心當(dāng)陪襯的。在某個(gè)維度上來講，小說，其實(shí)寫的就是細(xì)節(jié)。我們可能不是公務(wù)員，沒有涉入官場(chǎng)，也沒有遭遇過富有心機(jī)的發(fā)言稿事件，可是這種綿里藏針的短兵相接我們都經(jīng)歷過。即使是小學(xué)生活，也未嘗不是官場(chǎng)生活，為了讓孩子當(dāng)班長(zhǎng)，家長(zhǎng)們變著法子給老師送禮，爭(zhēng)恐著去幫孩子打掃衛(wèi)生。歐陽娟的細(xì)節(jié)寫得很好，把為自己的利益爭(zhēng)奪但怎樣做到虛情假意又冠冕堂皇剖析得入木三分，所謂的官場(chǎng)，其實(shí)也就是對(duì)人情人性的滲透。《手腕》里，陳婉凌剛到婦聯(lián)工作，受到付小平的排擠，一(下轉(zhuǎn)第33頁)(上接第30頁)種深深地挫敗感困擾著她，這時(shí)，她父親陳建濤與她有一次長(zhǎng)談。婉凌說:“我記得我寫的第一首古體詩似乎是吟詠桃花的，你說我不該有這樣的志趣。”“桃花對(duì)一個(gè)女人來說是不祥之花，‘桃之夭夭，灼灼其華’，我不希望你是嘩眾取寵的人。況且，‘木秀于林，風(fēng)必摧之’，特別對(duì)于女人，要學(xué)會(huì)隱。”經(jīng)過這次長(zhǎng)談，父親的教導(dǎo)，讓陳婉凌解開了心頭的結(jié)，實(shí)現(xiàn)了官場(chǎng)的第一次成長(zhǎng)。通過陳婉凌父親的話，歐陽娟想表述的是，中國(guó)的官場(chǎng)有中國(guó)的特色，你要懂得“藏”，而這種“藏”并不是“藏”到底、“藏”到地下，你還要學(xué)會(huì)“露”，在合適的機(jī)會(huì)要“露”，雖然這種“露”可能只占到1%，而99%都需要“藏”。同樣，通過官場(chǎng)的“藏”“露”哲學(xué)，歐陽娟進(jìn)一步想表述的是，女性不只在官場(chǎng)，女性在職場(chǎng)，甚至在社會(huì)生活的方方面面都是弱勢(shì)群體，只是官場(chǎng)中的矛盾更集中，反映更突出一些而已。但是，一個(gè)女性要想達(dá)到一個(gè)高度，最好還是進(jìn)官場(chǎng)，與一些高智商的人在一起，你可以獲得智慧、變得聰明、提高能力，但不一定能收獲幸福。所以，《交易》、《手腕》的出版統(tǒng)籌單占生說:歐陽娟通過描寫一個(gè)女性經(jīng)過自己的努力，最后成為一名官員，這在現(xiàn)實(shí)生活中是合理的。我認(rèn)為這部小說具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義，它真實(shí)地反映了官場(chǎng)里面的狀態(tài)，反映了廣大職員內(nèi)心的美好、不安和委屈的現(xiàn)實(shí)。

歐陽娟的行文可讀性強(qiáng)，比較注重雅俗共賞。歐陽娟的白描功夫也很老到，比如她寫付小平，長(zhǎng)著一張生硬刻板的臉，不笑的時(shí)候看上去很局促，一笑起來就更加局促了，旁人看著這笑容，都要不由得感染上這局促，變得手足不安。歐陽娟不拘泥的行文和細(xì)膩感受使得她的文本具有了一種獨(dú)特的富有女性氣味的文學(xué)風(fēng)格。