好文章是寫出來的,從某種意義上講,好文章是改進來的。實踐證明,修改訓練是提高寫作能力的有效措施,同時修改文章需要毅力、思考,需要嚴肅、一絲不茍的態度,不僅對于寫作能力的提高,而且對于學生的全面發展,都有著深遠的意義。小學生正處于學習寫作的初始階段,我們應該注重培養學生的作文修改能力,使其逐步養成習慣。
修改方法的掌握,并不只是在教學中簡單地告訴學生要“增、刪、換、調、留”,而是要做到“潤物細無聲”,要在平時的教學中對學生進行潛移默化的引導、指導,使其能夠體悟、意會,逐步掌握方法并合理運用。
一、閱讀課是體會和掌握修改方法的搖籃
在教學中,教師生動有趣的導入,巧妙的過渡,精辟的引導、指導、點評,富有啟發性的總結等每個環節設計,每個字的運用,無不滲透著對學生修改習作的指導。
語感對于修改方法掌握十分重要。許多語言大師在修改時都十分注意運用語感,老舍先生有運用語言的非凡本領,在動筆創作時,總是邊書邊讀,口中念念有詞,自己念給自己聽。他用耳朵監督嘴巴,耳朵通不過的就馬上修改。可見具有良好語感的人,能下意識地感覺到習作中不通順或用詞不準確的地方,能很好地把握全局,修改好習作。在小學階段,也主要要求學生用語感對作文進一步修改。語感又是小學語文教學的重要任務之一,因此,閱讀教學中我們應注重培養學生的語感。同時,培養學生語感的過程也是提高學生修改能力,掌握修改方法的過程。
抓住課文中具有感染力的詞句,引導學生去體會其妙處,想象其意境,感悟其思想。感情是培養語感的重要措施,在這些訓練過程中學生對修改方法也在逐漸地理解、掌握,能力在逐步提高。例如:教學《荔枝》(人教版十二冊):“(母親)筋脈突兀的手不停地撫摸著荔枝,然后用小拇指甲蓋劃破荔枝皮,小心翼翼地剝開皮又不讓皮掉下,手心托著荔枝,像是托著一只剛剛啄破蛋殼的小雞,那樣愛憐地望著舍不得吞下……”而不是說“母親用手撫摸著荔枝,然后剝開皮,望著舍不得吞下……”
通過比較與體會,學生明白了從這些細節描寫中,可以看出母親是多么喜歡荔枝,然而就是這么喜歡的東西,母親卻“舍不得吃”,總是把大的讓給兒子。這樣學生不僅理解了課文內容,還體會母親愛兒孫的感情,語感油然而生了,而且也讓其在理解的過程中明白了修改習作時要盡量用準確的詞語,要把句子改得更生動、更含蓄,表達得更清楚。
學生在閱讀訓練中,體會到了文章的思想感情,反過來說,學生也能體會到如何用自己的語言更好地表達出自己的真情實感。因此我們教學中應重視對學生語感的培養。
二、習作課是進行修改訓練的重要舞臺
在教學中,教師引導學生怎樣審題,怎樣確定中心選材等,都對學生修改方法的掌握起著重要作用。此外,學生在進行修改時,教師應深入到學生的修改過程中去,及時指導、評議,講評中,教師宣讀學生習作,引導學生共同議議,互評互議等等,這些都為學生理解自我修改作文的方法創造了有利的條件。同時強調,教師的批語對于學生掌握作文修改方法也十分重要,在平時的作文教學中,我們要認真地批改學生習作,還要善于指導學生認真閱讀“眉批”和“總批”內容,聯系習作內容,讀懂老師提出的意見,并比較一下,老師提出的這篇習作的優缺點與自己的想法有什么不同,從而讓學生從批語中明確要求,掌握方法。
三、模仿是改好習作的捷徑
古代許多大作家留下許多名篇,有不少地方都有模仿的成分,王勃的“落霞與孤鶩齊飛”讓人稱贊,夸其天才,其實南北朝時期的庚信在《射馬賦》里早有“落花與芝蓋齊飛,楊柳其春旗一色”的佳句。王安石的“春風又綠江南岸”,意境之美,千古流傳,成為一絕,其實李白的《宜春苑賦柳色聽新鶯百轉歌》,丘為的《題農父廬舍》中早有“東風憶綠瀛洲”“東風何時至,已綠湖上山”的詩句。有學問的王安石不至于沒有看過他們的詩句吧。
名人尚且如此,何況我們小學生呢。語文書中的每一篇文章都是精雕細刻的,在寫法上、用詞上也都是習作的范本。在習作的過程中,我們也不妨學學古人,巧借他山之石,力爭改出新意,點鐵成金。
四、“練習”中修改病句,提高修改能力
修改病句,排列句子順序,選詞造句,詞語搭配等訓練,都是學生掌握修改方法、提高修改能力的重要訓練項目,我們也應給予重視。此外,由于學生的注意力不夠集中,注意時間不夠長久,在學生修改作文的過程中,我們可以“教”給學生一些方法——“冷處理”,“歇”一會兒再改;寫得不好的幾個人一起合作修改;寫修改后記,把寫作文,修改作文時的心得體會、經驗教訓記下來,這對于學生今后修改習作有著深遠的影響。
小學生的自制力較差,意志薄弱,往往不善于控制支配自己的行為,這也就要求我們教師在平時教學中,要嚴格要求,讓學生盡量做到一“字”不茍。鼓勵學生要堅持不懈,勤思考,多揣摩。管子曰:“思之思之,重思之,思而不通,鬼神將通之,非鬼神之功也,精誠之報也。”這樣才能使習作更精彩,才能使修改文章的那些要求、方法通過反復訓練、實踐、鞏固下來,進而提高學生自我修改作文的能力,并逐步養成良好的習慣。