試論陶翰的詩序

摘要：陶翰是盛唐時期典型的“詩筆雙美”的作家，其詩序具有典型的“盛唐氣象”。本文梳理陶翰詩序的基本類型，認為陶翰詩序具有詩的特征，在景物描寫方面有很高的成就。其詩序以獨特面貌表現了盛唐的時代精神。

關鍵詞：陶翰；詩序；盛唐氣象

中圖分類號：1207.22

文獻標志碼：A

陶翰是一個比較典型的與盛唐相始終的文人，他的詩序具有非常典型的“盛唐氣象”，但很少見到有文學史著作對他進行論述。其實，唐代殷瑤《河岳英靈集》對陶翰評價很高：“歷代詞人，詩筆雙美者鮮矣。今陶生實謂兼之，既多興象，復備風骨，三百年以前，方可論其體裁也?！苯瘛度圃姟反嫣蘸苍娨痪恚度莆摹反嫖?0篇，其中16篇“序”，文筆壯麗瀟灑，是典型的盛唐美文。殷瑤說陶翰“詩筆雙美”是非常值得注意的，后來，顧況也有論述。說明陶翰在當時文壇具有很大的影響。如果說陶翰的詩(因不是全部作品流傳下來)尚無法與王維、李白、杜甫等大詩人，甚至不能與常建、儲光羲、王昌齡等二流詩人比肩的話，那么他詩序的美麗灑脫則與上述諸人未肯相讓。

一、陶翰詩序的基本情況

今存陶翰的16篇詩序分類如下：

最具有特色的是“贈別序”，共13篇，從贈別的對象來看，主要是官員赴地方上任或出使邊塞。如《送王侍御赴劍南序》(《全唐文》卷334，第3379頁)，《送封判官攝監察御史之磧西序》(《全唐文》卷334，第3379頁)，《送史判官之河南序》(《全唐文》卷334，第3380頁)，《送李參軍水運序》(《全唐文》卷334，第3380頁)，《送李參軍序》(《全唐文》卷334，第3380頁)，《送蕭少府之幽州序》(《全唐文》卷334，第3380頁)，《送崔二十一之上都序》(《全唐文》卷334，第3381頁)，《送孟大人蜀序》(《全唐文》卷334，第3381頁)；另一類是送友人落第序，如《送王大拔萃不第歸睢陽序》(《全唐文》卷334，第3381頁)，《送盧涓落第東還序》(《全唐文》卷334，第3382頁)，《送謝氏昆季下第歸南陽序》(《全唐文》卷334，第3382頁)，《送田八落第東歸序》(《全唐文》卷334，第3382頁)；還有一篇送上人還家之序，《送惠上人還江東序》(《全唐文》卷334，第3381頁)。從受贈者來看，都是一般的下級官員，這與他最高只任禮部員外郎相關，可能沒有機會接觸或參與更高級別官員的升遷、出使等方面的宴會。但就是這樣的一種交游狀況，依然能從陶翰的序文中感受到他筆下展露的盛世情懷。

二、陶翰詩序的藝術特征

1、陶翰詩序表現了盛唐氣象。如《送王侍御赴劍南序》：先寫大唐收服劍南的政治形勢：“國家既誅邛笮之游魂，收滇池之陳地，以蠻陬君長未即序，徼外新國，約非甚堅，將欲宣王風、布中典，必候才英矣?！苯又濏炌跤贰爸緲藙殴?，天假異能，秉心而忠義必聞，多方而文武不墜”，又贊美鮮于仲通“以功名立破城江南，關啟而虜不敢窺，城峻而敵不敢守者，皆倚匡時之策，仗橫行之氣?！边@種“橫行之氣”表現為“旦麾三軍，盱衡於不毛之間，決勝於大荒之表”。想象王御史此行必定是“取廷評者浹月，登憲府者周星，繡衣照於江原，風霜掃於劍壁”。那么臨行之前情景又是怎樣呢?陶翰寫道：“中朝名雅，向義趨風，餞筵傾誠，翰墨紛矚。百壺追送，來登董原之野；萬嶺蒼然，更繞華陽之國?！鼻榫敖蝗?，將熱烈的送別場景與懸想征路的虛境通過聯想勾連起來。起到了很好的慰別作用。這是送人赴劍南，體現了陶翰要掃清劍壁、宣揚王風的政治愿望，而送蕭少府赴幽州又是另一種氣象?！端褪捝俑闹菪颉废冉淮鷼v史背景是奚丹叛亂：“頃林胡大寇邊，殺右將軍，於是幽薊之北門不啟。天子方憂朔漠之事，問盧龍之策?！苯又鴦袷捝俑蛊浜曷粤⒐吶骸肮驳檬掌浜曷裕婚L劍，塊然為一尉哉!夫感於事則忠義全，登於危則臣節見。”這是典型的重節義講忠信，慷慨赴邊之舉，表現了唐人以國家為重，“男兒本自重橫行”“提攜玉龍為君死”的節慨觀。因此陶翰這樣勸勉友人：“必也海水晏，燕山空，代云胡沙，談笑而靜，蓋王師之義全。言未畢，征馬將散，三嘯於離郊之上，敬而辭焉?！闭媸菤鈾M塞漠，壯聲英慨，塑造出一個胸懷忠義、慷慨赴邊、建功立業的將軍形象，令人想起曹植詩中描寫的“幽并游俠”，這種豪俠精神正是盛唐的一種表征。

再如《送史判官之河南序》先敘述史判官的經歷：“子始以詞進，而果以政聞。拔起翰林，激昂儒服，朝升一尉，暮人五府。漢東之駕才返，河南之檄適至?！苯又u述“周鄭之風好僻，齊魯之政或訛”，勸誡史判官要“政于勵精，銳於振舉”。再敘述離別筵席情況：“中朝名士左補闕任侯序其詠歌，太常主簿楊公鳩其晏餞。筆墨以之聚至，文章以之感合”。如果只寫到這里，則文氣嫌弱，陶翰突然將激昂的情性提起，寫出了這樣的句子：“中條氣凝，河冰將壯。關中送客，美使者之賢；泗上諸侯，盛主人之禮。”真是情景雙盡，氣盛詞宜，風采興味俱美。

陶翰的詩序非常注重氣勢，如《送李參軍水運序》這樣描寫大河之功：“壯哉!大河之功也，南分淮泗，東委溟渤，呀呷長川，呼吸萬里。若舟楫是戒，風濤無虞；則三萬之廩，可得而西矣?！边@樣捕寫人物的特征：“李公精義宏高，德量魁達，聲聞關右，義徹浙川?！庇诌@樣描寫筵席情景：“於是驛騎首路，列筵在庭，山川且長，語笑云隔。勵其節，宣其規，使白波徐清，紅粟流衍，則國家之事濟矣?！痹谶@樣的喧騰的氣氛里，在如此壯闊的想象中“詩以投贈”該是一種多么富于詩意激情的慰勉!只有盛唐才有這種氣象。同樣風格的詩化文字在陶翰詩序中隨處可見。如：

不有聚，何以同二人心?不有散，何以見四方志?長揖而去，勉哉東軒!楊花初飛，郊草先碧，自秦及洛，云山千里。

——《送李參軍序》對“聚散”看得如此通脫，而離別之情又是那樣深摯，這就是盛唐。又如：

且士逢當世虛已之運，主司推心之時，

而不能翰飛沖天，凌勵勁翮，非人英也。，

——《送崔二十一之上都序》洋溢著一種進取有為的情懷，真是英氣逼人。再如：

壯哉!至廣漢城西三千里，清江夤緣，兩山如劍，中有微徑，西入岷峨，(闕一字)有奇幽，皆感子之興矣。

——《送孟大入蜀序》

雖天下險阻，玉關之風，故不足為子慮耳。帝鄉山川，徙倚將遠，別路云樹，蒼茫欲秋。

——《送封判官攝監察御史之磧西序》都可以感受到一種興酣墨飽的筆力，字里行間洋溢著盛唐詩人那種特有的雄心和自信。

在陶翰的心中，多豪情壯思，多雄邁的自信，而眼中即使看到失敗，也決不氣餒。這一點在他的慰人落第詩序中表現得很充分。如《送王大拔萃不第歸睢陽序》(《全唐文》卷334，第3381頁)：

才格可得而仰也，文章可知而畏也，故往年有公連之捷矣。九流之學日盛，三鼓之音未歇，今茲有天官之阨矣。天將啟子於世，故命以才；授子於亨，故先以屈。屈伸理也，才位時也。子姑感激毫翰，增修詞律，沖天之舉，吾倚而待焉!歡洽豈常，離言實旱。河岳西別，悠哉鎬京；庭闈東瞻，誰謂家遠?草色將變，云天浩然，詩而詠言，將以述志。一開篇就寫王大昔日的輝煌：“才格可得而仰也，文章可知而畏也，故往年有公連之捷矣”，接著敘寫學業日進“九流之學日盛，_一鼓之音未歇”，正是高奏凱歌之時，文氣昂揚直逼云霄，陡然一轉：“今茲有天官之阨矣?！睂⑷松涞诘木薮髠椿癁檫@輕輕的“一陀”，這只是一個小小的頓挫，因為這是“天將啟子於世，故命以才；授子於亨，故先以屈。屈伸理也。”化用孟子“天將降大任于斯人”的典故，勸勉友人明白屈伸之理，接著以自信的雄筆鼓勵友人“才位時也。子姑感激毫翰，增修詞律，沖天之舉，吾倚而待焉!”這種真摯的慰勉，誠懇的期待，化解了友人所有的憂郁(壓根兒文中就看不見憂郁)。最后轉入餞別：“歡洽豈常，離言實早。河岳西別，悠哉鎬京；庭闈東瞻，誰謂家遠?草色將變，云天浩然?！碧蘸驳倪@篇詩序可以說是浩氣橫空，豪興干云，根本不把落第的感傷失意當作一回事，體現了盛唐人特有的透脫洞徹的胸襟，對比中晚唐人落第的感傷，更讓人無限神往那個興會彪舉、淋漓酣暢的詩歌盛唐。

這種情懷不是偶然的夸飾，而是陶翰一貫的心理態勢。請看：“三歲不覿”“魁岸特達”的盧涓落第后，陶翰寫道：“灞城春潤，風喧景遲，鶯聲始調，柳色堪醉。當此而裹足千里，背口而東，豈意者歟?眾皆賦詩，以慰行旅。”(《送盧涓落第東還序》)似乎是一次平常的送別，看不到一絲一毫的悲意：再如謝氏昆季雙雙落第，陶翰這樣安慰說：“他日之奮六翮，登九霄，未為後耳。春水尚寒，郊草無色，何以贈別?必在乎斯文。”(《送謝氏昆季下第歸南陽序》)這是一種勢在必成的自信。又如：“勿以三年未鳴、六翮小挫，則遂有清溪白云之意。夫才也者，命在其中矣；屈也者，伸在其中矣?！?《送田八落第東歸序》)陶翰的詩序典型地反映了唐人對待挫折的態度：通脫而自信，自強而自尊，有一份錚錚奇骨挺立于天地之間，這正是那個健康的時代賦予了詩人們獨特的詩性品質。從某種角度看，陶翰的詩序具有詩的意境、情趣，只可惜這些序中提到的詩都遺佚了，不然更可以窺視唐人那浩渺無際、雄莽闊大的心胸，感受到他們飛騰壯闊的想象，激情澎湃的生命活力。

2、陶翰詩序具有詩的特征，在景物描寫方面有很高的藝術技巧。如《仲春群公游田司直城東別業序》(《全唐文》卷334，第3382頁)這樣描寫別業的春色之美：

城池不越，井邑不移；林篁忽深，山郁斗起。出回塘而入蒼翠，更指深亭；因曲岸而捫穹嵌，忽升絕頂。云天極思，河山滿目，菡萏春色，蒼茫遠空。煙間之宮闕九重。砌下之亭皋千里，臨眺之壯也。寫景既線索分明，主次井然，又將實景與虛境相結合，通過遠近對比，極力將目光射向蒼茫的遠方，展現出一種開放型的向外無限拓展的心境，難怪“欲窮千里目，更上一層樓”的詩句只能產生于盛唐的背景上，這實在是一種整體時代精神的反映。又如“征帆南岸，眺吳山而可見，值湖水之將碧。震澤千里，孤舟渺然”(《送惠上人還江東序》)，也在懸想中展現一派青山綠水、浩渺無際的景象，凸現友人“孤舟渺然”的背影，與李白的名句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”同一機杼，離情別緒在詩意盎然的虛境中余音裊裊，不絕如縷。此外如寫廣漢山水的“清江夤緣，兩山如劍”(《送孟大入蜀序》)；寫隴關的“關河始風，秋草尚碧”(《送崔司戶過隴迎大夫序》)；寫中條山的“中條氣凝，河冰將壯”(《送史判官之河南序》)；寫劍南的“萬嶺蒼然，更繞華陽之國”(《送王侍御赴劍南序》)；寫渭郊的“渭上西眺，寒原無色”(《餞崔朔司功人計序》)；寫秦川洛水景色的“楊花初飛，郊草先碧，自秦及洛，云山千里”(《送李參軍序》)等，都寫得氣象闊大，境界奇麗，能很好地配合情感的表達。陶翰寫景不像初唐四杰那樣剪翠雕紅，嵌玉鑲金，拖沓繁復，珠光寶氣，而是簡潔明快，抓住概貌特征，與情感緊密交融，顯得氣象渾厚，情真意摯，具有詩性品質，或者說詩序就是短小精悍的抒情詩，可以說與盛唐時代整體的雄壯渾厚文風是相融的，不妨說，他的詩序以獨特的面貌表現了盛唐的一種時代精神。

綜上所述，我們認為殷瑤“詩筆雙美”的評價是切合實際的，因而陶翰的詩文值得研究，特別是他的文學史地位應給予重新評價。