陳勝凱書法作品

陳勝凱 筆名三墨。1970年生。1993年畢業(yè)于廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，獲學(xué)士學(xué)位，2002年畢業(yè)于廈門大學(xué)美術(shù)系，獲書畫學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法博士研究生，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系助理教授，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)晁，廈門市書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，廈門市青年書法家協(xié)會(huì)副主席，福建省書法家協(xié)會(huì)理事，廈門市音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，廈門市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品獲第八屆全國(guó)書法篆刻展覽最高獎(jiǎng)——全國(guó)獎(jiǎng)，首屆草書展提名獎(jiǎng)，第二屆草書展二等獎(jiǎng)，福建省百花文藝獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，廈門市第二、三、四屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)?jiǎng)，其中廈門市第四屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)獲個(gè)人最高獎(jiǎng)一‘榮譽(yù)獎(jiǎng)”，2010年9月獲“廈門文藝60年突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。作品二十余次參加中國(guó)書協(xié)主辦的各項(xiàng)權(quán)威展覽及多項(xiàng)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，并先后多次舉辦個(gè)人書畫篆刻展。學(xué)術(shù)論文，作品發(fā)表于《中國(guó)書法》《新美術(shù)》《東方藝術(shù)》等雜志，2004年出版?zhèn)€人書法作品集《八屆國(guó)展精英譜——陳勝凱》，書法作品被中國(guó)美術(shù)館、福建美術(shù)館、中華兒女美術(shù)館，中國(guó)文字博物館，TCL集團(tuán)，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館等機(jī)構(gòu)收藏。

書法難，睢筆法可以窮書家一生精力也難得其奧。所謂書法只到唐代的說法雖多偏頗，卻有一定道理。從近世大量出土的秦漢簡(jiǎn)牘、樓蘭漢文殘紙、魏、唐墓志、高昌墓表及唐前諸名家經(jīng)典。我們看到了另外一個(gè)色彩斑斕的書法史：里耶秦筒、東牌樓東漢簡(jiǎn)、額濟(jì)那東漢簡(jiǎn)、南京吳簡(jiǎn)……我們正在以前所未有的書法資源優(yōu)勢(shì)逐漸靠近鐘張二王真相，靠近書法真相!漢晉確是書法高峰!尤其從東漢到兩晉的文字遺存中我們找到了絕跡千余年的純正而高貴的章草、古意透頂?shù)男〔荩话l(fā)現(xiàn)了從來不為我們所知的兩晉時(shí)絕頂書法高手張超濟(jì)、韋效毅、馬厲、華督，更重要的是我們從這里找到了發(fā)現(xiàn)通往中國(guó)書法筆法核心密碼的希望，也從此角度看到了另外一個(gè)或許更為真切的二王。由此再反觀宋、元、明、清書法。雖各自領(lǐng)異標(biāo)新卻終究難掩每況愈下的事實(shí)。唐楷確是楷書的一個(gè)典范，但卻不是一覽眾山小的岱宗，更不是顏、柳、褚、歐等幾家說了算的唐楷。《千唐墓志》及近年新出土的大量唐代墓志精品絕不在四家之下，習(xí)唐楷若不參會(huì)眾多墓志、墓磚及敦煌唐人請(qǐng)本絕寫不出真正具有唐法的唐楷。此為源頭之活水，至關(guān)重要，目前能寫出唐楷風(fēng)韻的國(guó)內(nèi)寥寥。二王書法是一個(gè)顛峰，然而登頂之路卻是那么艱難，那么可望不可及，千余年過去二王依然孤獨(dú)求敗。問題出在哪里呢?除了時(shí)代差異最重要的就是資料的失缺!明白了這點(diǎn)我們就可以制定登頂?shù)穆肪€圖了，先明執(zhí)筆：漢碑一秦漢簡(jiǎn)牘隸書一魏碑唐碑墓志、北朝摩崖刻石、高昌墓磚一解放筆峰、悟得使轉(zhuǎn)之妙→魏晉殘紙→東漢至兩晉章草、準(zhǔn)章草→二王經(jīng)典(信札、蘭亭序、圣教序、淳化閣、大觀帖)→王氏一門殛南朝名家一旁通宋元名家，尤其趙孟頫。至此，書法的核心一一筆法基本理清，登頂之路已到半山腰。

勁利迅捷、輕松彈跳、處處見鋒、殺紙有力是古法用筆最大的特征。點(diǎn)畫質(zhì)感溫潤(rùn)如玉、綿韌著藤。晉以后隋人智永得其正脈；唐代諸家尤其歐陽(yáng)率更顏魯公續(xù)接薪；有宋一代唯米芾、蔡襄得其三睞；元代趙子昂堅(jiān)守古法，復(fù)古成功終得正果，直入晉室，上下500年縱橫萬(wàn)里罕有其匹!至明興，董其昌、王鐸天資卓絕而又手無怠倦、夕惕不息、鉆堅(jiān)仰高，使得以好書數(shù)行留名書史。乾隆盛世書道衰微，書堪稱妙者鳳毛麟角。到了近代則云間白蕉、林散老獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，非但不愧也!當(dāng)代書壇王冬齡已窺沉著痛快真奧，狂草《逍遙游》天下獨(dú)步，可稱一代圣手。

還有一個(gè)系統(tǒng)是萬(wàn)毫齊力的絞轉(zhuǎn)筆法。澀進(jìn)逆入、殺紙慢拖為其特征，點(diǎn)畫質(zhì)感厚實(shí)凝重。其路線圖為：三代金文→秦漢刻石→漢碑(以漢隸為主)→魏碑→清代篆隸→康有為、吳昌碩→齊白石、黃賓虹、徐生翁、陸維釗等(擁有對(duì)“書取秦漢以上”的墨跡解釋權(quán))。此系統(tǒng)力弱者不能習(xí)，非長(zhǎng)壽者不能成，自黃賓虹以后，林散之、蕭嫻、沙孟海、游壽為此中高手。

以上兩個(gè)系統(tǒng)各自威法、互為體用，都擁有對(duì)“古法(二王法)”的詮釋權(quán)，悟得一種便能卓然成家。兩條路線到此會(huì)臺(tái)，其后功夫則需參會(huì)學(xué)問、修以身心，再輔以上等根器即常能靈機(jī)一現(xiàn)。兩個(gè)系統(tǒng)融通之時(shí)即是登頂之目!