“林之源詩書畫印展”暨中國書畫藝術研討會簡述

許文婕

（中國人民大學 藝術學院，北京100872）

“林之源詩書畫印展”暨中國書畫藝術研討會簡述

許文婕

（中國人民大學 藝術學院，北京100872）

2010 年6 月6 日，由中國人民大學徐悲鴻藝術研究院主辦的當代書畫家、當代隱士文化人物“林之源詩書畫印展”在中國人民大學隆重開幕。開幕式由中國人民大學藝術學院黨委副書記別敏主持。中國人民大學副校長楊慧林、徐悲鴻藝術研究院院長徐慶平、廣西桂林市政協主席粟增林等致辭。楊慧林教授對林之源先生的作品給予了高度評價，同時表示，中國人民大學作為以人文社會科學為主的綜合性研究型大學，要真正實現“人民滿意，世界一流”的目標，離不開藝術學科的蓬勃發展。中國美術家協會副主席曾成鋼、廣西壯族自治區人大常委會副主任覃瑞祥、廣西壯族自治區高級人民法院院長羅殿龍、中國華文教育基金會理事長林文肯等發來賀信。北京軍區原司令員李來柱上將，北京軍區原副政委、中國老年大學校長王富義中將，蘭州軍區原副司令員鄒玉琪中將，中國文化傳媒集團黨委書記呼世安，中國商業企業管理協會常務副會長劉育才，中國老區建設促進會副會長陶量，最高人民檢察院副廳長陳燕麟，《中國監察》副總編陳春江，中國生態文化協會副秘書長蔡登谷，中國人民大學圖書館館長劉大椿，中國人民大學校長助理、哲學院院長郝立新等以及來自高校、藝術界、政府部門、研究機構的領導、專家，一些媒體的記者、編輯，及書畫藝術愛好者出席了開幕式。

開幕式后舉行了中國書畫藝術研討會。研討會由中國人民大學藝術學院王文娟主持。徐慶平、陳傳席（人大藝術學院）、李福順（首都師范大學）、鄭巖（中央美術學院）、劉松林、孟云飛（《中華書畫家》雜志）、張振國（北京大學）、毛佩琦（人大歷史學院）、許俊、童巖、陳浩、高毅、潘力（人大藝術學院）、崔成仁（韓國蒔珂萊當代藝術中心）、黃鳳貞（《三聯財經·競爭力》雜志）、林堅（《中國人民大學學報》）等20 余位專家、教授及有關人士參加了研討。與會專家對林之源詩書畫印的成功之處給予了肯定，也對他未來藝術的發展提出了更高的期望，并討論了林之源出世又入世的當代隱士文化現象。徐慶平指出，中國優秀傳統文化不同于西方一個很重要的地方，在于中國藝術，特別是中國繪畫，從一開始就以平等的態度對待自然，所以才有了山水之間的獨特的繪畫藝術。要更加貼近自然，自覺地學習自然，享受自然之美，把“窮造化之奇，探人生究竟”作為藝術追求目標。李福順認為林之源的作品既立足于傳統，又廣取博采，可望、可及、可親、可敬，可以視作撫慰人心的輕音樂。他既有現代意識，又有豐厚的文化底蘊。他的畫風展現出一種獨特的風貌：深沉與輕快并存，直觀與含蓄共有，無聲與有聲完美結合，筆墨凝重與書法功力齊進共生，藝術格調高雅大氣。陳傳席把中國畫分為三類：民間繪畫、畫家畫、文人畫，認為最代表中國繪畫特色的主要是文人畫。文人畫必須有文化，中國的詩書、繪畫、園林，都顯示了文化。藝術品進入史冊的標準主要有：（1）功力（國外叫技術）；（2）鮮明的特色，獨創性；（3）審美，繪畫表現美；（4）社會影響。鄭巖指出，繪畫是通向另一個社會的窗口。畫是畫給今人看的，把傳統世界和當代世界聯系在一起。要注意整體性，完整地理解中國藝術。劉松林講了幾點體會：第一，山人出山，身手不凡。第二，不管是畫中國畫也好，寫字也好，任何技藝性的東西也好，首先要做個文化人。第三，搞藝術要沉得住氣、靜得下心。張振國指出林之源藝術造詣高，做人低調。“板凳須坐十年冷，文章不寫一句空。”毛佩琦從全球化的眼光來看當代中國文化的演變，提出了中國民族文化的身份認同問題，中國畫向何處去的問題，民族自尊心、自信心的問題。他強調了三個回歸：回歸傳統的人生、回歸傳統的文化、回歸傳統的筆墨。林之源介紹了他的生活歷程和藝術感悟，認為學藝須先做人，多讀書，能靜下來想一想，意在筆先，再用筆和水墨構造空間；這次展出只是一個單元測試，回到山里，過若干年后，再來交一份答卷。

（責任編輯 林 間）